家具博物馆展示设计的研究

肖玉婷，戴向东，覃文权，黄艳丽，贺 辉

（中南林业科技大学 家具与艺术设计学院，湖南 长沙 410004）

家具博物馆展示设计的研究

肖玉婷，戴向东，覃文权，黄艳丽，贺 辉

（中南林业科技大学 家具与艺术设计学院，湖南 长沙 410004）

通过对商业性家具展示与博物馆家具展示的比较，指出家具博物馆具有展示周期长、存储要求高，参观路线明确以及展示道具使用寿命长等特点，同时，博物馆的家具不应仅以单件家具或成套家具的传统陈列方式进行展示，而应采用配套艺术陈设营造出生动的生活场景，并借助丰富的图文史料与高科技影像等手段进行展示。针对现代科技与人们生活方式的变化，探讨了注重生态设计，运用数字技术，以及增加“人文”关怀元素并突出参与性与互动性等家具博物馆展示设计新趋向。

家具博物馆；展示；场景；生态；数字技术

家具博物馆不仅仅是为了典藏、陈列和研究人类文化遗产之一的家具实物，更是为了传播家具文化。家具博物馆是通过特定方式进行陈列展示，并传播重要家具文化知识的特殊场所，它可以通过各种展示设计手段去营造氛围，进而激发人们的兴趣和求知欲望。整个参观过程可以说是娱乐欣赏，陶冶了情操，又是一种艺术享受，增长了知识，拓展了视野。近些年来，家具博物馆展示设计尽管在不断地改进与完善，但是仍有诸多缺陷，致使许多家具博物馆展示效果不佳，不便于家具文化的传播。

1 家具博物馆展示设计的特殊性分析

商业性家具展会的目的是为了激发参观者的购买欲，刺激他们产生更多的消费。而家具博物馆却以收藏、研究、教育和休闲娱乐为其主要职能。基于商业性家具展会和博物馆功能上的本质区别，不难看出家具博物馆展示设计的特殊性(见表1)所在。

首先，以展示、欣赏、研究以及传播文化为使命的博物馆展示具有静态和长期的特点。而家具商业性展会（博览会、展览会、以及展销会）会展时间比较集中，通常只有3～7天。

其次，家具博物馆文物级别的家具展品居多，文物级展品的防护包括温湿度、采光、照明、光照等要求，而商业性家具展会展品无特殊防护要求。

再者，家具博物馆参观顺序路线明确且固定，宽窄适度，没有重复，顺畅无涡流。而那些为了达到一定广告效应和销售业绩的商业性展会的参观线路并非需要严格的导向性，大多属于短而快捷且灵活松动的线路。

最后，博物馆中展示的道具具有经久耐用的特点。而使用周期较短的商业性展会展示道具以组合式、拆装式为主，需定期更换。

表1 家具博物馆与商业性家具展会展示特征的比较分析Table 1 Comparative analysis on display characteristics between furniture museum and commercial furniture exhibition

2 家具博物馆展示方式

2.1 单件家具的展示

便于形成良好的参观路线，单件家具展品（见图1）通常采用临墙布置的方法。在座椅类的家具博物馆上，座椅之间看似没有太大的内在联系，但是每一件家具收藏的背后都有一个发展历程。也就是说展品跟展品之间有一个时间连续性的问题，所以这一类展厅的内部空间以串联形式和并联形式相融合的放射性组合布局较为合适。

图1 上海博物馆明清家具馆(场景1)Fig.1 Ming and Qing furniture exhibition hall in Shanghai Museum (scene No.1)

将单件家具展品直接摆在路线的两侧，尽管路线相当明确清晰，但是在参观过程中，给参观者留下的仅仅是生硬、呆板和严肃的印象。而在休闲和娱乐逐渐地成为现代家具博物馆的一种新的社会职能趋势下，单件家具的传统展示并未有效地体现以提供娱乐、陶冶情操、求知启智为主的现代博物馆的功能定位。

2.2 成套家具的展示

为了形成便捷的参观路线，成套家具展品（见图2）通常采用临墙布置或中心布置的方法。以组合为主的展示，倘若以家具品类的丰富演变为主线，由于其具有家具历史发展的延续性和阶段性，所以各展厅适宜采用串联形式布局，便于各展厅间首尾相连，可保证参观者参观时的连贯。

图2 上海博物馆明清家具馆(场景2)Fig.2 Ming and Qing furniture exhibition hall in Shanghai Museum(scene No.2)

相较单件家具的展示，成套家具的展示内容略显充实。图2中桌椅成套家具的展示，有了书桌的陪衬，至少让展示中的官帽椅不再孤寂，整体空间感有所加强。很显然，这套家具存在的功能空间是书房。也就是说，成套家具的展示更好地体现了官帽椅和书桌的艺术性和功能性。

近年来，大家看到了家具博物馆展示方式传统单一，没能把家具与生活场景结合起来，只是把展示作用停留在最肤浅的“家具”的陈列上，无法体现当时的历史风貌。为了吸引参观者，家具博物馆展示设计要达到的要求也就愈来愈高，展品内容需要更加丰富、更加完善。而为了将其所应具有的科学性和艺术性有效地表达出来，设计师们更是应该对展示设计的内容和形式进行一次质的突破性改革。

2.3 场景式的展示

家具博物馆展示风格主体化、个性化的趋向将愈来愈发明显，场景设计的方法逐渐拓展到博物馆的展示设计中。通常从家具博物馆展示空间的基本特征入手，解决家具博物馆展示空间流线设计、功能布局规划等问题，同时根据不同展区的主题，借助影视“剧本”创作的要素，将不同的功能空间（如书斋、厅堂等）的各种成套家具和陈设，利用场景设计、场景展示的手段，形成特定的场景，使空间在故事情节感情体验中变化，满足参观者情感上的需求，实现家具展品与情景结合，给参观者不同的空间体验。

2010年上海世博中国馆和诺华·中国家具博物馆用各个时期最具代表性的家具及其配套艺术陈设，甚至相应的墙绘艺术表达来营造出生动的生活场景，并借助丰富的图文史料与高科技的影视演示等方式，真实地再现了各个历史时期的家具特质和人们的生活方式。诺华·中国家具博物馆商周秦汉时期的生活场景展区（见图3）中，由于当时家具现存之作罕见，只能借鉴古代石壁刻篆与历代绘画等史料进行研究复制，其建筑与室内场景也是从中国建筑史和中国古代绘画中提取创作要素。凭借灯光、配套艺术陈设及虚拟场景等进行塑造，展现了当时席地而坐的生活方式，同时投射出秦汉家具所具有的雄浑气魄和质朴之风。

图3 诺华·中国家具博物馆商周秦汉生活场景展馆Fig.3 Shang,Zhou,Qing and Han exhibition area for Nova Museum of Chinese furniture

其次，陈设品的精心布置利于旧时的生活风貌的再现。在2010年上海世博中国馆1980年代生活展区（见图4）中，看到书架上的收音机和粘在柜门上邓丽君海报，静静地漫步其间，似乎也能够聆听到她那天籁般的歌声。在60、70后享受她完美音色的同时，体现了当时人们对爱情的向往与追求。在诺华·中国家具博物馆民国时期的生活场景展区（见图5）中，左侧墙壁上挂有孙中山先生的画像，书桌上置有鲁迅先生的作品集，正面墙壁上挂有大“鸿”字的名人字画，无一不折射出在民族存亡之际，有识之士忧国忧民，探寻救亡图存之道，怀揣实现民族独立的理想。

图4 2010上海世博中国馆80年代展区Fig.4 1980s exhibition area of China pavilion for 2010 Shanghai World Expo

图5 诺华·中国家具博物民国时期生活场景展馆Fig.5 Republic of China period’s Chinese furniture exhibited in Nova Museum

3 家具博物馆展示设计发展新趋势

3.1 注重生态设计的趋势

科技的高速发展丰富了人们的学习、工作和生活，但是自然界却遭到了严重的破坏与威胁，人类面临着巨大的生存危机和空前的考验，在展示设计领域，随着人们对生态与绿色可持续发展的关注，生态设计会是家具博物馆展示设计的必然趋势之一。创办家具文化与生态思想相结合的家具博物馆，使得物质与能源可得到充分的科学利用与长久的环境保护策划，更能体现家具博物馆的价值。

3.2 运用数字技术的趋势

近年来，博物馆中触摸屏展示系统的应用越来越普遍。通常在博物馆的入口大厅内设有导览触摸屏，参观者可以通过触摸或者点击自主选择所需要的语言，短时间内了解博物馆的总体简介，展厅、展品的布局和参观路线。各展厅内有对文物介绍的触摸屏，结合相关的声音、图片、动画、视频等史文资料，生动形象地告诉参观者文物产生的历史背景。在表现展品艺术性和功能性的同时，更有趣的是对中国传统家具结构着迷的的参观者，可以在触摸屏上通过动画将家具部件进行分离来了解各木构件的名称、形状、结构及功能。对于实体展示方式起到重大的辅助作用。

为了满足时代的需求，新的设计理念不断融入到家具博物馆的展示设计中。而在现代社会发展的冲击下，多媒体高新技术有助于增强展示内容和展示空间叙事的故事感。层次明显丰富的空间和迷幻多变的音效氛围，全方位和多通道的实时感官交互，这种通过数字技术手段营造出的虚拟场景，可以给观者带来身临其境的沉浸感受，从而将展品的展示空间转换为一个关于历史、文化和知识的体验空间。通过故事的传达，让参观者可以更多地了解和探求在家具展品背后所蕴含的文化内涵。

3.3 增加“人文”关怀元素并突出参与性与互动性

不难看出，家具博物馆的信息传达模式逐渐地从传统的单一方向演变为向参观者提供多重感官体验的全新的一种信息“磁场”。而家具博物馆的场景设计本身就应对参观者有指引、暗意和启发的作用。参观者的互动意识与博物馆内色彩和光影有一定的关系。不同色彩有着不同的象征意义，对色彩的了解可以帮助参观者在博物馆内短时间内迅速地掌握其展示主题，光影的视觉传达效果有助于彰显或削弱展示主题。其次家具博物馆中的陈列展示装置可以把静态的展示融入到一种有意无意的展陈方式中，参观者可以积极地参与在展示环境中，成为其中一部分。在诺华·中国家具博物馆的出口处，在一巨幅清朝宫廷宝座喷绘前，设计了一把无色透明座（见图6），无需引导参观者便会自然地坐在无色透明座上，视错觉的有效应用给人一种假象，犹如坐在宝座上般。感受一下古代皇帝的威风，还可以拍照作以留念。

图6 无色透明座Fig.6 Colorless and transparent seat

另外恰好利用了人的从众心理，络绎不绝的参观者看着座椅上体验的人们，都有踊跃一试的想法。最后，与场景有效结合的互动高新技术的家具展示可以刺激和引起参观者的好奇心和求知欲。凭借虚拟的交流、沟通和互动，指引参观者积极参与其中，和家具展品产生某种有趣的关联、对话和沟通，也就给参观者带来丰富无穷的视听享受和情感体验。

3.4 与家具相关的趣味性知识的展示

中国传统家具，尤其是明式家具，造型简练，委婉清秀，极其精美。明式家具如同中国古代建筑一样令人赞叹不已。尤其是结构的科学性。无需任何金属连接件的榫卯结构在家具上的应用相当精妙绝伦，令人叹为观止。以夹头榫、插肩榫、楔钉榫等榫卯结构连接的木构件（见图7）的展示，可以让参观者体味到其精妙之处。与此同时，也会刺激参观游客积极主动地去了解中国古代家具最基本的制作方法，因此，木工工具（见图8）的陈列也显得格外重要。另外，传统的装饰五金件（见图7）除了具有某种功能以外，更具有一定的家居装饰性与艺术欣赏性。

4 结 语

图7 诺华·中国家具博物馆(展版1)Fig.7 Nova Museum of Chinese furniture (display panels No.1)

图8 诺华·中国家具博物馆(展版2)Fig.8 Nova Museum of Chinese furniture(display panels No.2)

综上所述，作为家具历史文化信息传播中心的传统形象，现今家具博物馆正受到多样化的交流方式及多元化的展现形式的冲击，迫切地需要新的设计理念来满足参观者喜闻乐见的需求。为此，设计师应引入生态设计理念，在展示设计中添加“人文”关怀元素，采用高科技手段及丰富的图文史料营造出生动的情境氛围，从而突出展示设计的参与感与互动体验感。这样也就便于重新解读家具博物馆中的家具藏品所传达的历史文化知识，展示其特定历史背景下人们的生活方式和生活风貌。为了达到家具文化的传播与现代展示方式之间的和谐，就要寻找这两者间的切入点，从而创造出具有特色的家具博物馆展示设计作品，才能够淋漓尽致地发挥家具博物馆的有效职能。

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Research on furniture museum exhibition design

XIAO Yu-ting, DAI Xiang-dong, QIN Wen-quan, HUANG Yan-li, HE Hui
(School of Furniture and Art Design, Central South University of Forestry & Technology, Changsha 410004, Hunan, China)

Via a comparison between commercial furniture exhibition and museum furniture exhibition, the unique characteristics of furniture museum exhibition were given, such as long-time exhibition cycle, strict protection requirements, specif i c visitor route, and long service life for displays & props, etc., and the furniture displayed in museum should displayed no longer only by traditional manner of museum exhibition of single one or unit furniture, but should also displayed by unit furniture and matched artistic furnishings, which can create vivid life scenarios through graphic historical data and high-tech means. Aimed at the changes between modern technology and life style of men, the new trends of furniture museum exhibition design were studied in such as paying attention to ecological design,applying digital techniques, adding factors of humanistic care, highlighting participatory and interaction.

furniture museum ; exhibition; scenarios; ecology; digital technique

S784

A

1673-923X(2013)01-0114-05

2012-11-01

国家社科基金艺术学项目（07BF34）；湖南省教育厅科研项目重点课题（09A106）；中南林业科技大学高层次人才科研基金项目

肖玉婷（1989-），女，湖南湘潭人，硕士研究生,研究方向为家具与室内设计工程

戴向东（1967-），男，湖南南县人，教授，博士生导师，研究方向为家具与室内设计；E-mail：daidxd@163.com

[本文编校：欧阳钦]