浅析现代主义影响下的文字设计新变化

臧小鹿

（无锡太湖学院，江苏 无锡 214000）

一、前言

由古至今，文字为生活中传情达意、语言交流发挥了不可磨灭的作用。人类进步离不开文字，文字不仅可以快速传递给我们信息，而且是人类交流和记录思想的重要工具。在平面设计中，文字设计能直观表达设计构思创意，直抒设计主题，传达设计意念。文字设计发展的历史也是文字发展的历史，在文字结构定型以后，文字设计开始以基本字体为依据，采用多样的视觉表现手法来创新文字的形式，以体现不同时期的文化、经济特征。

二、现代文字设计理论的确立与发展

艾克曼体

现代字体设计理论的确立，则得益于十九世纪三十年代在英国产生的工艺美术运动和二十世纪初具有国际性的新美术运动，“装饰、结构和功能的整体性”是其强调的设计基本原理。19世纪末20世纪初，源自欧洲的工业革命在各国引发了此起彼伏的设计运动，推动着平面设计的发展，同时也促使字体设计在很短的二、三十年间发生了许多重大的发展和变化。工艺美术运动和新艺术运动都是当时非常有影响力的艺术运动。它们在设计风格上都十分强调装饰性，而这一时期字体设计的主要形式特点也体现在这个方面。德国设计师奥托·艾克曼设计了一个系列的新字体，这种字体被称为“艾克曼体”。艾克曼将文字与自然写实的纹样结合为一体，艾克曼体极富有浪漫主义的感情色彩，注重大众口味，增添了更多的人性化因素。而繁冗的装饰显然有碍于文字准确、迅速地传播，损害了文字的功能性。

三、现代主义对字体设计的影响

扬·齐休《文字设计》1935年4月

20年代在德国、俄国和荷兰等国家兴起的现代主义设计浪潮主张以科学为基础，讲究理性与逻辑，实验探证。奥地利建筑师阿道夫·鲁斯极力主张经济性和历史性元素对设计发展的影响，极力反对装饰性元素的存在。鲁斯认为装饰只不过是大量批量生产的垃圾，由此他提出“装饰等于犯罪。”的著名言论。受到设计界现代主义的强烈撞击，新字体设计应运而生，现代主义设计师们为新字体设计提出了响亮的口号，其主张是：字体是由功能需求来决定其形式的，字体设计的目的是传播，而传播必须以最简洁、最精练、最有渗透力的形式进行。现代主义也非常强调字体与几何装饰要素的组合编排，从包豪斯到俄国的构成主义设计作品都运用了各种几何图形与字体组合的方法。从这一时期开始，文字正由单一的元素向多元化不断地发展。现代主义影响下的文字设计呈现出了以下几种新变化：

1.文字设计的易读性和逻辑性

因为深深感受到“过饰”的文字设计给阅读带来的障碍，现代主义影响下的文字设计十分尊重文字原本的间架结构和笔画构成。现代主义字体设计非常重视经典字体，擅用粗体罗马字体（Bembo Monotype/Garamond/Caslon/Baskerville）现代粗罗马字体（Bodoni/Walbaum/Didot）粗黑体（古代英国哥特式黑体字Old black/fLeischm ann Dutch black letter/Schw abacher）。“新文字设计”首席代言人和主要实践者杨·齐休主张：“好的文字设计应该非常易读，并且是带有智慧的计划的结果。”“文字设计应该服从于技术和美学的条件以及书籍设计的要求。”

2.文字设计呈现的几何特征

二十世纪初，第一次世界大战的结束带来了欧洲对于十九世纪的反思，一直到1933年纳粹党的执政为止，新的思潮使德国成为这一时期现代主义艺术的绝对核心。现代主义思潮早期的支持者尼采和弗洛伊德，它们坚持放弃原有的定义和系统，追溯源头从基本开始。后来的思潮逐渐朝这个摒弃传统、彻底改变的方向发展，理性、唯物和实证主义逐渐在社会舆论上取得主导权。这个时期，科学得到越来越多的重视，相对论的发现，社会科学对政策的主导，都对社会的意识和操作上产生了重要影响。设计上，位于德国魏玛的包豪斯（Bauhaus）设计学校成为现代主义的领跑人。

受到荷兰风格派和俄国构成主义的影响，包豪斯风格主张造型与使用并重、在设计上回归基本的几何元素。这一哲学也将字体设计推向了重要的变革期。一向崇尚传统的德国字体师杨·奇柯尔德（Jan Tschichold）在1925年看过一个包豪斯的展览之后，激进地转向现代主义，并开始积极倡导所谓“新字体排印”（Die Neue Typographie）的主张，对字形设计、书籍设计和排版都提倡激烈的变革、与过去的设计理念决裂。在这一现代主义潮流的带动下，19世纪曾出现的无人问津的无衬线字体（sans serif），忽然变得炙手可热。包豪斯设计师们解释对无衬线字体的推崇，是因为它是“现代机械时代之作”，而不是“简洁”的设计初衷，他们并不注重这一字体是否易于沟通，而完全强调它的超越个人、国界和时代的革命性。

包豪斯时代出现的以几何元素为基础设计的Architype和Futura

3.文字设计的视觉语言文化观

现代主义设计的目的是引导人们走向新的文化生活，从而创造新的生活方式和生存环境。现代主义影响下的文字设计所讲求的装饰性只是作为功能的附加部分出现，一改文字设计确立初期的装饰主导地位。

文字设计中，文字的造型表现是设计的主体。现代主义出现前，文字设计理念着眼于提升文字形态的美感和视觉品质感，专注改造文字的外部装饰，反映了单纯的审美文化。受到现代主义的影响的文字设计探究其本质，新的文字设计的视觉语言文化观提倡：如何巧妙开拓文字造型与结构形式的表现依云和视觉信息内涵；如何充分地发掘文字造型与结构形式在信息传达中的视觉语言形式功能。也就是如何立足于设计信息及视觉传达优化基础上进行文字感性图形语言功能的开发。概括地说，现代主义影响下的文字设计追求的是文字语言品质的优化。从视觉设计的理念出发，新文字设计需要整合文字的“语意”、“语性”、“语境”、“语式”等信息从而进行全面优化的视觉传达设计，因此新文字设计涉及更为广泛的文化层面。

四、结语

文字设计体现了强烈的民族文化地域特征，从人文的角度上看待“现代主义影响下的文字设计”有着深远的意味。现代设计观里的“文字设计”一词已经有了新的定义，它不仅含有功能性和审美的形式，而且还包含了特定社会感情和文化意识。它不仅从线条、形式、色彩等方面给人审美的愉悦，而且从历史、文化、生活、阅读习惯、传播媒介等多方面满足人们更深层次的需要。因此，现代主义设计理念几经发展、演变内涵更加丰富。民族性与时代性两个重要方面的结合，不应只是形式上简单的嫁接，而是有机的融合。既要吸取现代主义的设计理念，又要不断与时俱进，吸收新的文化内涵，使现代主义影响下的文字设计焕发新的时代光辉。

［1］王受之.世界现代设计史.广州：新世纪出版社，1995.

［2］王受之.世界平面设计史（第一版）.北京.中国青年出版社，2002.

［3］［德］施密德，王子源编.今日文字设计（新版）.中国青年出版社，2007.