21世纪中外“小妞电影”的比较研究

■ 顾琳

进入21世纪以后，中国的电影产业发生了翻天覆地的变化，逐渐呈现出类型多元化的发展趋势。“小妞电影”就在这样富饶的土壤上孕育了种子，并在中国内地电影人的辛勤浇灌下生根发芽。“小妞电影”这个名词对于中国观众而言还比较陌生，但提起其代表作大部分人都有所耳闻。该类型电影是爱情片和女性电影交叉的一种亚类型电影（sub-genre），以年轻未婚的小妞形象为情节驱动力，以女性视点进行叙事，以女性观众为潜在观影目标，描写小妞的成长故事，表达女性情感和思想。新世纪以来“小妞电影”才在中国内地出现并发展，但作为在国外尤其是美国已经发展成熟的电影亚类型，“小妞电影”近几年来在国外的发展更为迅速，也呈现出一些新的特点。横向比较21世纪中外“小妞电影”，主要是将中国内地与欧美的“小妞电影”做比较分析，从而对“小妞电影”这种类型片有更深的认识。

一、21世纪中外“小妞电影”的相同点

1.女性视点

该类型之所以被称为“小妞电影”，全片最重要最核心的角色就是“小妞”，并且以女性视点进行叙事。随着时代的发展和女性独立意识的增强，进入21世纪后中外“小妞电影”中的女性也发生了相应的变化，呈现出越发年轻、现代、时尚、职业、有思想的“小妞”形象，因此以她们的视点来看社会、看职场、看两性，就更具有时代意义。

众所周知，“小妞电影”中最受观众瞩目的就是片中的小妞，比如2008年的美国影片《欲望都市》中一下子出现了四个小妞形象，分别是凯莉、萨曼莎、米兰达和夏洛特，她们都是时尚独立、事业有成的小妞形象，是都市中许多年轻女性的代表和典范。在2001年英法两国制作的《BJ单身日记》中，芮妮·齐薇格扮演的布里吉特·琼斯也是一个典型的现代小妞形象：大龄单身剩女，肥胖，家住伦敦，是一名电视公司的普通研究员，在新年到来之际下定决心改变自己，于是用写日记的方式记录下每天的变化和生活点滴。反观中国内地的“小妞电影”，同样塑造了很多时髦有个性的女性形象，比如《我愿意》中由李冰冰所扮演的职场白骨精唐微微，既打扮入时又是事业型的女强人。其他影片如《非常完美》中的漫画家苏菲、《爱出色》中的时尚编辑汪晓菲、《失恋33天》中的婚庆策划职员黄小仙都是现代小妞形象。“小妞电影”以这些时尚现代的小妞为绝对主角，以其女性视点展开情节，表现了女性在社会中的地位及成长，在职场中的工作及奋斗，在感情世界里的跌爬滚打和自强不息，渗透着当代女性的情感和思想。

2.都市叙事

大都市的时尚感永远吸引着“小妞电影”，进入21世纪后，都市更加繁荣，中国的城市化进程也在飞速发展。不论中外，“小妞电影”的叙事几乎都是发生在大都市之中，充满时代气息和物质诱惑。在观看“小妞电影”的审美过程中，香车、美女、高楼、派对、奢侈品等都市生活中的必需品都化作了影片中的一个个视觉符号和欲望表征，刺激着观众的眼球和神经。

例如美国影片《穿普拉达的恶魔》和《欲望都市》的叙事都是以纽约这个超级大都市为背景展开的，《欲望都市》开头以凯莉的旁白“年复一年，年方20的少女来到纽约寻找两样东西：名牌和爱情”配合纽约都市景观的画面，一下子就拉开了都市叙事的序幕。同样，自打中国内地前几年出现“小妞电影”后，也大多是采取都市叙事的策略。比如《爱出色》和《失恋33天》的故事情节都发生在中国首都：北京。可见都市叙事成为了中外“小妞电影”共同具有的招牌特征。

3.成长模式

笔者认为在中外“小妞电影”中普遍采取的叙事模式是成长模式，具有励志作用。平凡而不平庸的小妞们在经历了一系列事业和感情的挫折及打拼后，在经历了对女性自我身份的追寻后，获得了历练和成长，变得成熟、走向成功。

在2001年上映的美国影片《律政俏佳人》中，美丽的金发小妞艾丽原本感情生活很如意，有一名优秀帅气的男友，但男友进入哈佛法学院后却突然甩了艾丽。面对人生中突如其来的重大挫折，艾丽并没有自暴自弃，而是下定决心跟随男友到哈佛法学院读书，通过不懈的学习和努力，终于成长为一名优秀的律师。如此的成长模式在中国“小妞电影”中也同样普遍，比如《杜拉拉升职记》中徐静蕾所扮演的杜拉拉经历一系列磨练后从职场新人逐步成长为干练的HR经理，完成人生的一次重要蜕变。其它国产“小妞电影”如《非常完美》《爱出色》《摇摆de婚约》等影片当中的主要小妞形象也大多采用了成长模式，这种成长与其说属于生理成长，还不如说是一种心理的成长，在事业、爱情等多方面获得进步和成长，完成了女性的自我蜕变和重新认知。

4.爱情母题

类型片长盛不衰的奥秘之一便是它总在重复着相同的母题，而该母题往往包含着人类的普世价值观，符合观众的审美期待。因此，作为类型电影之一的“小妞电影”中也蕴含着人类的本性以及普世价值观，无论中外该类型影片都表达了人类对于爱情的追求和价值肯定，所有的故事都离不开爱情二字，尤其偏爱“灰姑娘”模式，一个不起眼的小妞经过努力奋斗最终会收获一份完美的爱情。

例如《BJ单身日记》中布里吉特·琼斯身边有两个男性，一个是看似完美的丹尼尔，另一个是不完美但却真实的马克，徘徊在这两个男人的感情之间，最终琼斯做出了正确的决定，和马克拥吻在大雪纷飞的伦敦街头，收获了一份真挚的爱情。在中国的“小妞电影”《非常完美》中，漫画家苏菲本来拥有一段令人羡慕的爱情，她在一次手术中邂逅了帅气的医生李杰夫，从而坠入爱河。然而男友却移情别恋爱上了大明星王菁菁，苏菲失去了原有的爱情，决定展开报复夺爱行动。一系列令人啼笑皆非的波折之后，苏菲却阴错阳差地获得了另一份意外的爱情。因此爱情母题绝对是“小妞电影”中永恒不变的。

5.团圆结局

纵观新世纪的中外“小妞电影”，不管影片中小妞经过了多少挫折和磨难，最终导演给观众呈现的都是一个Happy Ending，大团圆的结局也成为了两者又一个共同之处。

团圆结局的例子有很多，比如美国2008年放映的影片《妈妈咪呀》，在影片结尾，本来是女儿索菲和男友举行婚礼，但在婚礼上却出现了意外惊喜，索菲的母亲即由梅丽尔·斯特里普扮演的唐娜遭遇了前任男友的求婚并且接受了求婚，女儿、母亲及好友都纷纷得到了爱情，这无疑是一个团圆结局。国产“小妞电影”《失恋33天》的结局虽然相对开放式没有明说，但王小贱在电话中的一番告白和与黄小仙的深情对视都无疑暗示了两人之间爱的升华和走到一起的可能，同样是以圆满的结局收尾。

二、21世纪中外“小妞电影”的不同点

1.类型杂糅VS形式单一

中国的“小妞电影”由于是刚起步，许多影片还处在模仿阶段，创新较少，形式相对比较老套单一，看多了容易让观众产生审美疲劳感。然而21世纪欧美的“小妞电影”则有许多新看点，比如2001年的美国影片《穿越时空爱上你》让爱穿越时空，将穿越片的元素融入了“小妞电影”这一类型片中，讲述了一个关于穿越的爱情故事。休·杰克曼饰演的男主角李奥是一名生活在19世纪的奥尔巴尼公爵，一次意外穿越到了百年以后的现代，从而与梅格·瑞恩饰演的现代企业高管凯特发生了一段奇妙的爱情，穿越元素的加入使得这部“小妞电影”别出心裁，颇有新意。而2008年的美国影片《妈妈咪呀》则将“小妞电影”这一类型与歌舞片类型相杂糅，使得影片在全球票房大卖。因此欧美该类型电影在形式上更为丰富和多元。

2.人物定位多样，叙事方式多元VS人物缺乏变化，叙事方式老套

“小妞电影”的叙事很容易落入俗套，但欧美电影注重选择不同的人物形象，从而提高小妞在观众心中的新鲜度和陌生感。小妞可以来自各行各业，有律师、编辑、演员等，而中国的小妞往往还局限在时尚领域，总离不开时尚杂志编辑或白领。在整个叙事方式上，欧美“小妞电影”比较多元，往往设置多对人物，多线索发展，起到对比和陪衬作用。比如《欲望都市》中有四个小妞，她们的故事共同组成了这部电影，各小妞之间有主次之分，更有互补的作用，使得人物塑造更为真实丰满，情节也更加曲折。而中国除了《非常完美》《杜拉拉升职记》等少数几部影片做得比较好以外，其他很多“小妞电影”都只注重于塑造一个小妞形象以及一段爱情故事，人物塑造缺乏变化，叙事方式也相对陈旧，落入了该类型电影的俗套当中。

3.富有本土特色VS欠缺本土特色

众所周知，“电影作为一种文化形态，势必反映特定国家、民族、地域的时代文化特征，并进而表现出特有的文化价值观念。”因此任何一种类型电影为了能在其生存的土地上发展壮大，必然会经历一些本土化的改变。笔者认为当前中国“小妞电影”与欧美相比一个明显的不足便是欠缺本土特色，千篇一律，似乎被西方所同化，没有了地域和民族风格。反观欧美“小妞电影”则不然，影片《妈妈咪呀》中处处都弥漫在希腊爱情海的独特风情；《欲望都市》也让观者领略了纽约曼哈顿的时尚都市魅力。在这方面，中国“小妞电影”比较缺乏，似乎只是为讲一个爱情故事而存在，因此可以脱离了其生存的环境来欣赏，这也就使得许多影片失去了本土特色。

4.小妞花旦代代出VS缺少小妞花旦

“小妞电影”之所以能在欧美取得长久的成功和不俗的票房，可以说明星效应不可小觑。扮演小妞的明星往往决定了票房的成败，比如美国好莱坞的甜心梅格·瑞恩、芮妮·齐薇格、安妮·海瑟薇等等层出不穷，她们凭借自己的个人魅力以及美国电影业成熟的造星机制塑造了一个又一个深入人心的小妞形象。例如安妮·海瑟薇在《公主日记》中饰演的小妞形象是少女米娅，然而在另一部“小妞电影”代表作《穿普拉达的恶魔》中，她又化身变为了时尚界中的小妞安德莉亚。无论是哪种类型的小妞角色，安妮·海瑟薇都演得非常出色，为电影的成功增色不少。但中国影坛目前尚缺此类型的小妞花旦，无论是姚晨、章子怡还是徐静蕾，似乎在气质上都并不完全符合小妞形象，也不够多样化，还不足以成为国产“小妞电影”的票房保证。

三、“小妞电影”的本土化发展

从上述比较中不难看出，就电影文本而言，中国“小妞电影”与外国尤其是欧美国家相比既有很多相同之处，较为准确地把握了该类型的主要特征，但同时也存在着很大的差距。这既是问题，更是动力。

作为舶来品，“小妞电影”在中国还是刚刚起步。但它无疑是一种值得关注的电影类型，而且它的出现和蓬勃发展已经丰富了中国类型电影的样式，提高了中国影片的娱乐性和观赏性。与此同时，我们也不能被“小妞电影”表面的风光和繁荣蒙蔽了双眼，应该清醒地认识到当前国产“小妞电影”在发展过程中的不足以及与欧美国家的差距。

正如金丹元教授所说“欧洲、美国的影视文化是一种景观，中国的影视艺术也理当是另一种景观，另 一种文化的反射。而要真正做到以我们自己的话语与西方对话，那就不能只是一味地追随、模仿西方文化和它们的影视表现形态，应坚持以我们自己的民族文化为底色，真正拍出更多有中国韵味的艺术作品。因为上乘的东方影视艺术本身就是一种声音，一种不可小觑的发言权。”任何一种类型电影在发展的过程中都会经历一个兴起、发展和衰落的过程。“小妞电影”是国产电影中的新生儿，需要健康的营养和真诚的关怀。类型片在不同地域的发展离不开国情和时代背景，因此国产“小妞电影”想要创新和超越，想要做大做强，以真正中国女性的视点去表现女性的故事、情感和思想，从而真正成功地移植到中国的土壤上，实现本土化和民族化，还需要更长的时间、更多的实践以及更多中国电影人不懈的努力！