二胡演奏技巧在淮剧音乐中的运用

王士文

淮剧这个剧种从诞生、崛起至今有百余年历史，从竹板击节之后到弦乐伴腔应该是二胡这件乐器第一个介入，随历史的前进同时受其它剧种的影响，淮剧这个剧种也在不断的发展、完善，形成今天的由三大件（主胡、副胡、琵琶）为主体的混合乐队，极大地烘托了舞台演出效果同时更能够凸显剧目的内涵，满足着时代观众的审美需求。二胡（淮剧专制作的胡琴也称淮胡）作为主奏乐器，她缠绵细腻、刚柔并济的音色跟淮腔相补相衬的结合可算得相映生辉，具有她独特的魅力和她无可取代的地位。百余年来在淮剧的历史进程中涌现了一代代琴师（高小毛、潘凤岭、居乐、顾良奎等），他们各具特色，其味在江淮大地的淮剧戏迷中耳熟能详，甚至于可以达到标志性的识辨功能，产生了不可磨灭和影响。

然而一代一代琴师的成长都靠老一辈的身体力行、口传心记和自我模仿的心灵感应，从无人给老一辈的成功之处在理论上作系统总结，再以理论指导实践，多快好省地培养新人——这对淮剧音乐的继承和发展无疑是一大憾事，更有碍于淮剧音乐事业的与时俱进。本人作为新一代从事淮剧音乐事业的琴师总感任重道远，有责任在这方面做一些总结工作。在此惴惴不安地将自己十多年从老一辈那里继承的和自创的一些演奏心得作以总结，以望抛砖引玉、引起同仁们的共同探讨，为淮剧音乐的推陈出新竭尽薄之力。

怎样做才是一位合格的淮剧乐队琴师呢？这是一个综合性的问题，她包括着二胡基本功、音乐理论、文化素质和对唱腔旋律的认识和理解等等……其中一个核心问题就是如何将二胡的演奏技巧正确、合理地运用到淮剧曲调之中，恰到好处地在唱腔所需要的前提下与声腔融为一体，相得益彰。一句话就是：“一切演奏技巧服从于乐曲本身的需要”——这就是本人对前辈艺术家们成功之处的总结和自己的十多年艺术实践感悟之得。

当前在淮剧舞台年轻的琴师中，很多人凭借自己的一点二胡基本功滥用技巧，跟剧情的需要、曲调的情趣完全格格不入。他们不知音乐是一种语言，语言是有目的性和感情性的，其结果是不伦不类、画蛇添足，说句不客气的话此种演奏不同程度地对乐曲起了破坏性作用。

然而怎样选择正确的技巧投身于淮剧乐曲之中，使所奏旋律在情感到位的基础上更富有欣赏性呢？这是我们每位琴师必须研究掌握的最基础也是最深奥的问题，因为音乐的表现具有一定的抽象性。我在这里打一个最通俗的比方或许你明白了，假如说《白蛇传》中的许仙这个文弱书生，他的出场先出色地来它几个小翻再背实地来趟走边什么的，你能说他的表演技巧不好？可是他选择的表演技巧跟许仙这个人物性格背道而驰了，其结果令人啼笑皆非捧腹大笑，他不是在演人物而是在做技巧游戏。音乐的表现也是如此，对琴师来说他的演奏同样是一种塑造，演员是人物的塑造、演奏员是音乐形象的塑造，两者如出一辙。塑造的成功与否是衡量他们艺术水准的重要标志。那么根据上面所阐述的内容分析不难作出这样一个结论：琴师在塑造音乐形象时选择演奏技巧尤为重要，这是音乐形象塑造成败的决定性因素。

那么怎样的选择才是正确的呢？总结起来不外乎这样三点：

一.首先从剧情、人物说起，我们的琴师必须明白：我们的演奏是围绕剧情、人物这个中心。剧情、人物与演奏是红花与绿叶的关系。这就要求我们深入了解剧情、了解人物的性格。读懂剧情、了解人物就必须努力提高文化修养。大书法家张旭观看了公孙大娘剑器之舞，茅塞顿开，成就了落笔走龙蛇的绝世书法，得出了 “要得功夫深功夫在字外的启示”。我们的琴师同样要明白“字外功夫”的道理，更深层次地认识到文化素养是我们演奏修养提高的必修课。

二.加强音乐理论的研究，要知道我们的演奏过程是一个二度创作的过程，如何做好托、迎、包、送，在谱面的基础上怎样加花变奏才能丰满旋律、更利于衬托唱腔，就得有个章法。这个章法就如同语法、修辞、逻辑一样，没有一个写文章的不对章法进行深入研究，就能写好文章的。我们音乐演奏同样如此。

三.做到三多：即多听、多学、多总结研究。多听古今中外的名曲演奏；多学习中华各个剧种演唱及演奏风格；多总结研究她们的长短利弊留精去粕，丰富自身的音乐阅历，俗话说得好“熟读唐诗三百首，不会吟来也会偷”。这也是音乐积累的过程，有了这些成熟的借鉴揉进自己的演奏，在音乐意境上才有高的起点，才能不断有新的认识。在做到这些的基础上多听自己演奏的作品，作比较，有比较才有鉴别，多想一想自己的演奏作品是不是还存在问题，能不能再好，永远视今天为落后，这就是精益求精。这就是我们琴师对事业执着追求的态度。

写到这里我想到一个寓言故事，故事说的是古代有一位想学百步穿杨箭艺的人，有一天他真的找到富有百步穿杨箭艺的师傅，他向师傅表达了自己学射的诚意，师傅告诉他回去练拉弓三年，三年后再来找我。三年后他拉弓的臂力练成了，回来找师傅，师傅再教他回去说：“每日盯着铜钱眼看，当看铜钱眼有很大的时候再来找我”。他用了三年的时间真的能把铜钱眼看得很大。回来找师傅，师傅说你的箭艺已经成熟，不信你试一试，结果真的能够百步穿杨了。通过这个故事的启示：只有在三点上很下功夫有了一定的底蕴，恰到好处地选择演奏技巧那是水到渠成的事。再利用演奏技巧这个工具结合音乐意境的要求，就能演奏出最新最美的音乐旋律！