家仇人性两煎熬——我在大型古装淮剧《王玉莲》中饰吴母

■李青

家仇人性两煎熬
——我在大型古装淮剧《王玉莲》中饰吴母

■李青

自古道，有仇不报非君子，有恨不雪枉为人；然而，当仇恨遭遇善良，当家难邂逅人性。仇，报亦难，弃亦难。

江苏省淮剧团新创作演出的大型古装淮剧《王玉莲》，正是构架了这样一个家仇人性两煎熬的戏剧故事。我，在剧中饰演煎熬的支点——吴母。

《王玉莲》讲述了在西汉末年，王玉莲与吴汉青梅竹马，两小无猜；王玉莲之父王莽篡位，吴汉之父吴承业因忠于汉室被王莽活活腰斩，碎尸八段，暴尸三日；吴汉之母（吴母）在马臣的护送下，携子逃出虎口，从此落入民间；十三年后，吴汉瞒娘赴京应试，金榜题名之时，被王莽识出身份，王莽施以毒计，招吴汉为婿，妄图买断吴家一门仇；吴母欲阻不能，痛不欲生，婆媳相处三年，冰炭同炉；当汉室君臣刘秀、马臣路过潼关，去南阳揭竿灭莽时，吴母对儿诉说真相，要吴汉改旗换帜，杀王莽，报家仇，兴汉室……然而，刘秀、马臣提出，吴汉反莽，天下人不信，除非吴汉先杀王莽之女王玉莲；吴汉不忍杀妻，于是，吴母便陷入了夫与媳、仇与善的两难选择之中……王玉莲死了，却让爱情得到了永生；吴母活着，却背负上人性残缺的永久枷锁！

接到剧本，读上一遍，我便尝到了人物的无言苦涩。编剧袁连成用漫不经心的笔法，将吴母一次次推入家仇与人性的重重漩涡，折腾来，折腾去，反复折腾……人物在折腾中倾吐心声，撕裂心尖，荒漠心境。在一遍遍通读，朗读，演读的基础上，我渐渐地触摸到吴母——这一个在特定时代、特定环境、特定遭际、特定命运、特定选择下的特定人物形象。走上排练场，我反复聆听导演、作曲和其它主创人物的创作意图，在整体的故事框架下，努力寻觅吴母的情感线和行动线；在整体的戏剧推进中，努力凸显吴母的悲剧化和人性化。注重人物的心灵演绎和情感再现，力求演准人物，演活人物，演精彩人物，让人物形象富有立体和厚度。吴母的第一次出现是在序幕中的逃难，我用仓皇的步伐，惊恐的表情，绝望的泪水，展示国破家亡的无限悲伤；吴母的第二次出现，是十三年后潼关吴府大堂，坐堂导板，“城关上传来了惊天密报，吓得我心如箭穿魂魄消。刘秀马臣被抓获，隔日解京送新朝。危在旦夕将儿唤……”五句唱词，我用高亢急迫短促的发声，把人物心急如焚的情绪展露无遗。媳妇王玉莲上场问候，我压急为静，表面上如止水，语言上如无衷，大事临头却佯装无事。当王玉莲退下，吴汉押着刘秀、马臣到堂，我一任情感的潮水宣泄，用夸张的肢体，迸发的语言，大步跌跪，“皇叔恩公，请受吴承业遗孀一拜！”一句话，包含着人物十三年的离乱之苦，家难之悲。对儿诉说家仇，是一段二十多句的长短唱词，我将淮剧马调的激昂高腔融进人物的命运，化作家仇的闪回，“十三年一层伤疤怕揭起，十三年国恨家仇说儿知。儿哪儿，那一年，王莽篡位用血洗，你的父忠于汉室志不移。王莽诱捕施毒计，腰斩你父碎尸八段暴尸三日不准收尸……马恩公救出你我母子俩，赠剑赠银赠粮衣。十三年，娘复仇之心从未死……娘盼你，为父雪恨、为国除奸、奔赴南阳、仗剑而起、诛杀王莽举汉旗！”我如唱如诉，唱得行云流水，诉得义正词严，字字如咬，句句如喷，将吴母十三年积压在心底的深仇大恨瞬间昭示。然而，当刘秀、马臣提出先杀王莽之女王玉莲时，我用急转直下的惊变茫然心碎不忍，显现出人物的母性和人性，颤抖哀求，“皇叔、恩公，我媳妇王玉莲虽是王莽之女，但是温良贤淑……杀她，老妇于心不忍！”刘秀、马臣断然拒绝，眼看报夫仇雪家恨毁于一旦，我用毅然决然的声调，“汉儿，这是先皇留于你父的碧血宝剑！娘望你用它报父仇，兴大汉，斩断儿女情长！”此时，人性被仇恨无奈的吞没；当吴汉提剑而去，再次杀妻时，我用喃喃自语，“玉莲，我的好儿媳，婆婆对不起你了！”此时，人性在仇恨下复苏，尽管是无望的复苏、无力的复苏、无效的复苏，但是人性的星火依然是那样的明亮与温暖！

淮剧《王玉莲》上演以来，广受专家和观众的好评，参加第六届江苏省淮剧艺术节，我因饰演吴母而荣获优秀表演奖！

难忘王玉莲，难忘吴母，难忘那个人性沦陷的荒唐年代……