多视角浅析电影《战国》的美术语言

辛毅

史诗一般的电影，古代战国题材的大制作，极其震撼力的视听效果，恢宏的战争，凶猛的战斗，激烈的古战车，伟大的阴谋与爱情，远古战国时代经典影像的数码时代全新复活，历史就像刺在人体上的纹身，承载着痛苦与荣耀……这就是观众所期待的经典影片。

在一部电影中，除了演员的表演，其他所有出现在镜头中的事物，都离不开电影美术。什么是电影美术语言？本质上说就是造型艺术，电影美术经过从设计的人物背景发展到真实的生活环境，从局部的生活环境发展到全片总体空间造型；从单层次的场景空间的再现发展到全景空间、人物、色彩、音乐、音响、画面合成等相互渗融并构成多层次系统的全片的立体造型。电影《战国》就是这样一部电影美术设计十分优秀的电影，美术设计团队精心创作的构思值得重温与探讨。

首先让我们回顾一下这部电影的剧情：战国时期，七雄争霸。齐将田忌之女田夕率兵与魏军交战，原以为胜券在握，不料却被半路杀出的孙膑用匪夷所思的计谋打败，手下伤亡惨重。田夕满怀悲愤力擒孙膑，原本想杀了他为齐国将士报仇，谁知求贤若渴的齐王却下令赦免闯下大祸的孙膑。河洛大会上，孙膑亲自上阵帮齐国赛马之时，偶遇昔日同门师兄庞涓。已经成为魏国大将军的庞涓以三座城池为代价，将孙膑换到魏国。孙膑对师兄一片赤诚，原以为可以从此团聚相守，谁知他身怀绝世的兵法却埋下祸根。庞涓、庞妃，魏王为其针锋相对，剑拔弩张，几大诸侯国也是虎视眈眈。悬疑重重的权势角力之中，一场旷古未有的残酷战争一触即发。而在这一切的背后，一个更可怕的惊天奇谋刚刚露出冰山一角…….

《战国》取材于中国历史上著名的典故“孙庞智斗”，该故事在观众中可谓家喻户晓，但关于这段历史的电影却屈指可数。电影《战国》不但填补了电影史上的这段空白，更是将孙庞智斗“升级”成了一场空前绝后的战争。片中孙膑与庞涓因为一份传奇兵法导致兄弟反目，最后掀起一场前所未有的腥风血雨。影片处处充满震撼人心的大战场面和精彩刺激的冷兵器对决，从而张显了美术语言在电影《战国》中的份量。

了解了剧情，我们就可以谈到作为影片大背景的古代战场了。影片中的战场气势恢弘，这应该感谢如今发达的电脑数字技术了，先进的电脑特效帮助电影复原了这个宏大的遗迹，从功能、规模、技术和艺术风格各方面来看，电影《战国》为打造完美视听体验展现出战国时代诸侯割据下的悲壮图景，美术师精心构思的画面通过百位CG特效高手的合作参与，耗时7个月打造了国产影片史上最给力的冷兵器战争大片。《战国》特效镜头超过1000个，接近90分钟，占据了影片总篇幅的7成，其中既有烽火连天中千军万马的浴血拼杀，也有围魏救赵，田忌赛马、马陵道之战等极具震撼力的视效大戏。同时，影片也通过在风景壮丽的黄河滩、坝上草原等地的实景拍摄，结合鬼斧神工的后期电脑制作，完美展现了战国时期的文化盛景，城区、宫殿、军营、集市、栈道、荒郊及至山河湖海，壮美景观一览无遗，无论大视野的广角外观还是纤毫毕现的细节质感，全部追求完美视觉体验，对于喜爱古装战争大片的观众来说，绝对是一场华丽的视觉盛宴。

我荣兴地成为电影《战国》美术设计团队中的一员，我设计了片中大部分的道具以及部分场景的造型，在电影中无论是场景还是道具都是美术设计中的重要环节，如同导演调控演员的表演，美术师在场景空间确定之后需要调控道具的格局样式去烘托环境氛围，电影《战国》给了我很大的设计发挥空间，在道具设计上我把握依托历史又依据历史进行创造性发挥的设计理念，更重要的是结合影片整体格调和剧情，形成道具设计的独特性以及道具在场景环境造型中的准确性和对位性。

总之，电影《战国》是一部值得重新回望的电影，它能让其所蕴含的艺术美去感染、去感动或震撼观众的心灵，让视觉的画面去传达和感受某种审美经验的意蕴。电影运用了现代高科技的电脑数字技术，吸收了戏剧、音乐、文学、美术等各种艺术手段，多视角地诠释了一个悲情英雄的史诗性的爱情神话。