怎样塑造好每一个舞台形象

周静燕

戏曲表演，是演员在舞台上扮演角色，编剧、导演、音乐、舞美等部门都是围绕着演员在舞台上塑造人物来进行的，因此，演员是戏曲舞台上的直接体现者，一个戏演出的质量高低，与演员创造角色塑造人物有着直接的关系，人物在剧本中是静态的形象，它的存在要靠阅读者的理解才能确立。但一经演员的再度创作，便会变成活生生的人物形象，要创造好角色，成功塑造舞台上的人物形象，我想必须做到以下几点：

一.掌握人物的性格

演戏，就是塑造人物形象，刻画人物的性格，要塑造具有性格的人物形象，首先得从剧本提供的形象中去研究和琢磨。就拿我饰演的《五女拜寿》中的杨双桃一角来说吧。从剧本中来看，这个人物是一个惟利是图、忘恩负义的不孝女，当得知父亲因受牵连被削职抄家，逐出京都来投靠自己时，却拒绝奉养，并冷言将他们赶走，属于一个势利的反面角色。以前我从未饰演过类似的角色，一进入排练，我始终达不到导演的要求，不管是唱腔、念白都不是那回事。后来经过导演的反复示范，我先是从外部动作进行模仿，回到家再对着镜子从形体、面部表情一遍一遍地揣摩，回到排练厅得到了导演的些许肯定。我记得我七岁的外甥女看了戏后对我说：“阿姨，你演得真坏，我讨厌你。”童言无忌，但我知道她是被我在剧中所扮演的角色气到了，可我却觉得好高兴，因为我塑造角色成功了。没有我忤逆不孝入木三分的表演，如何来反衬出其他女儿的孝顺。在演出期间，我听到了不少的责骂声，我真的感到十分高兴，因为观众骂的是戏中的角色，而不是扮演角色的我。

二.深入角色的内心

舞台表演来源于生活又高于生活，要想塑造好一个舞台形象，首先要深入角色的内心，外部的形体动作是由内心感受而来的，不是为了动作而动作，只要内心有了，那么自然而然外部的动作就会恰如其分。老艺人常说：“心得身不得不行，身得心不得也不行！”指的是必须身心一致，内外统一，才能演什么像什么，舞台表演才能恰到好处。演员不仅要把握角色的内心，还应有熟练的艺术技巧，才能把握角色的内心世界，通过自己的肢体变化，把角色的不同年龄，不同身份刻画得十分鲜活。

经过多年的演出实践，我深深地体会到，作为戏曲演员，应该重视人物的创造。每一位戏曲演员都应该把刻画人物、塑造人物当成自己的最高目的。这就要求我们私下要善于观察生活，留心积累生活，不断地体验生活，犹为重要的是重视情感的体验，让角色的内心成为自己的内心，只有内心充实了，你塑造出来的人物形象才是丰满的，有生命力的。

三.继承创新 拓展表演

创新是人类文明进步的灵魂和原动力，更是艺术发展的生命，我国戏曲表演艺术经过了几百年的提炼、创造，已形成了自己独特的艺术风格，在人类艺术殿堂里展示着独有的艺术魅力。因此作为一名戏曲演员，要演好戏，扮好角色，就必须要勤奋学习，在继承传统表演艺术的基础上，深入艺术实践，开拓思维，努力使自己的表演在继承的基础上有所创新并取得一定的突破。有继承创新的艺术才能有发展，才能真正展现人物的内心情感，展示演员自身的表演风格。

长期的舞台实践告诉我，只有在多积累生活体验，具备深厚的文化修养和继承创新的基础上，才能塑造出个性鲜明、内涵丰富的人物形象来。