传统龙纹在现代丝绸服装中的时尚演绎

章 熹，苏 洁

(浙江理工大学 服装学院，杭州310018)

传统龙纹在现代丝绸服装中的时尚演绎

章 熹，苏 洁

(浙江理工大学 服装学院，杭州310018)

通过深入研究传统龙纹的服饰文化内涵，分析中外龙纹运用实例，展现了龙纹在现代时尚中的强大生命力，并通过在2010 Cocoon杯中国国际女装设计大赛中的获奖作品实例，重点对龙纹在现代丝绸服装中的运用进行创新与探索。

龙纹；纹样创新；丝绸服装；时尚；设计

随着近年来全球范围内愈演愈烈的“中国风”服饰风潮，许多西方世界顶级设计师们都垂青于中国传统龙纹图案，尤其是在丝绸服装中的演绎最为令人称赞。在目前国内丝绸服装品牌驱动力不足，丝绸纹样西风东渐、缺乏新生的背景下，为了遏制本土化的服饰艺术语言失语于日益泛滥的西方艺术符号的情形，本土设计师们也在逐渐重视对龙纹的二次设计，越来越多的龙纹出现在时尚舞台和日常着装之中。然而有些龙纹图像在泛滥的视觉图像中不可避免地充当纯粹的装饰符号，如何赋予传统龙纹以流行度和时髦感是现代致力于发扬中国传统服饰纹样的设计师们值得深入研究和探讨的重要课题。

1 传统龙纹的服饰文化

1.1 传统龙纹内涵及寓意

龙纹最早源自于图腾，被人们赋予了开天辟地的超自然神力。从此，龙的精神主宰了炎黄子孙的意识, 成为中华民族的象征。由龙图腾演变而来的龙纹是典型的合和文化的代表物，注重从整体的观念出发，重神不重形，不重再现重表现[1]。以人的感情赋予物的形式，借物抒情，以形写意，充分体现了中华传统合和文化的深刻涵义和民族信仰。因此，龙纹之美，不仅在于装饰性，更在于它所蕴含的象征涵义及内外的和谐统一。它在中国历代的服饰文化中作为社会寓意、等级观念的符号而存在的，有着装饰美和符号形式的双重功能。

1.2 龙纹的等级象征

在等级制度森严的古代皇族中，龙纹被运用在帝王将相的服饰图案上，不仅具有威严与神圣的威慑力量，更是象征着皇权的至高无上。尤其是在明清时代，龙纹的等级特征发挥到了极致。龙纹别贵贱、分尊卑，五爪为龙，四爪、三爪为蟒，双角五爪的龙由皇帝专用，其他三爪、四爪龙可为民用。清代有盘龙、坐龙(图1)、行龙、升龙(图2)、降龙、过肩龙、界龙、团龙等不同名称。其中“坐龙”又称正面龙[2]，是龙纹中最尊贵的纹饰，用于帝王服饰正中，龙首作正视状，龙身弯曲，犹如一条正面坐着的龙。龙体态矫健，龙爪雄劲，显示出帝王的威严仪态。

2 传统龙纹在传统丝绸服装中的表现形式

丝绸面料自古以来就凭借奢华、精致、富贵的特质而受到皇宫贵族的青睐，那么作为皇族标志的龙纹大多也以丝绸面料作为载体，其表现形式多种多样。传统的丝绸服装工艺主要有刺绣、织锦、缂丝等种类，各自具有不同的特性和表现形式，龙纹通过这些工艺也呈现出不同的风貌。首先在龙袍上有平金绣、洒线绣、蹙金绣、缉线绣(图3)﹑打籽绣等刺绣形式，多以彩线、金丝、银线、孔雀羽、珍珠等绣制而成，以图案繁复、针法灵活、绣工精巧、形象逼真为主要特征，一针一线都渗透出帝王亲贵的倾天权势[3]。织锦是中国传统高级多彩提花丝织物，其中以云锦最为著名，“织金”和“妆花”(图4)是云锦中最具有代表性的两大品种，用金丝织成的龙纹金光熠熠、色彩艳丽，使得整个龙袍富丽堂皇，显赫无比。缂丝则是一种通经断纬显现花纹，形成花纹边界，具有犹如雕琢缕刻效果，且富双面立体感的丝织工艺表现手法[4]。明清时期缂丝生产被皇室垄断，技艺的装饰意味就显得尤为浓厚了，定陵出土的明万历皇帝的缂丝龙袍(图5)，采用了孔雀羽来缂织龙纹[5]，形态生动，栩栩如生，且金翠耀眼，永不褪色。

图1 清乾隆正龙龙袍料Fig.1 Imperial robe of the Emperor Qian Long in the Qing Dynasty

图2 清金龙皇后朝褂Fig.2 Empress imperial robe of the Qing Dynasty

图3 明万历皇帝缉线绣袍料Fig.3 The embroidery imperial robe in the Ming Dynasty

图4 明云龙妆花缎龙袍料Fig.4 Zhuanghua brocade with the cloud and dragon pattern in the Ming Dynasty

图5 明万历皇帝的孔雀羽缂丝龙袍Fig.5 Silk tapestry of imperial robe in the Ming Dynasty

龙纹工艺的极致表现足见其在历代皇族服装中的不可替代性和身份特殊性，它所特有的贵族气息也深深地烙印在国人的心中。在当下人们都追求卓尔不群的高品位，不愿跟随大众潮流的背景下，若能将龙纹的这种贵族特质结合流行时尚巧妙地运用在现代丝绸服装中，那么势必会受到那些高品质、高要求、高消费的顾客的喜爱和追捧。

3 中西方设计师对传统龙纹在现代丝绸服装中的应用

3.1 西方设计师之龙纹时尚应用

法国设计师Jean-Paul Gauliter也热衷于对中国传统龙纹的创新演绎，在2008秋冬系列中(图6)，他以中西合璧的理念将美国街头的涂鸦艺术元素融入到中国的传统龙纹中，并采用了当前最为先进的数码印花技术，将涂鸦形式感的龙纹准确定位在飘逸的真丝雪纺面料上，使街头感的图案与细腻高档的丝绸面料产生了强烈的对比感。正是这种对比感突现了这场诙谐而又不失重量的高级时装秀，呈现了龙纹的多元化运用，也让人们领略到涂鸦式龙纹给服装所带来随性、自由的不经意美感，传递出现代时尚人群的审美取向。

3.2 本土设计师之龙纹时尚应用

华裔设计师劳伦斯·许为则以本土文化为基点，以清朝的龙袍为蓝本改良礼服，为女星范冰冰出席戛纳电影节设计了东方情调的龙袍礼服作品《东方祥云》(图7)。他的龙纹设计沿袭了清代龙纹奢侈、秀丽、精繁、多彩的特点，但同时又打破了传统宫廷龙纹的以满地、串枝、散点、几何等形式构图章法,使龙纹在整件丝绸礼服中显得尤为自由流畅，不受束缚。高高跃起的飞龙，拖地的水脚上绣出许多翻滚的波浪仿似满耳波涛汹涌声，有“万世升平”之意，在龙纹之间，又以五彩云纹的吉祥图案寓意祥瑞之兆[6]。在服装工艺方面也运用了中华传统具有极强表现力的丝绸刺绣工艺，丝线经过多种刺绣技法的运用在光亮平滑的缎纹丝绸面料上更体现出龙纹的丰富肌理，使范冰冰在展现出大气、高贵、端庄的优雅气质的同时又不失摩登和时尚。

图7 2010 劳伦斯·许 龙袍礼服Fig.7 2010 Laurence formal dress of dragon design

4 传统龙纹在现代丝绸服装中的创新设计

4.1 设计目的

传统龙纹是生命的象征、皇权的象征，有着主水、通天的神性，进入现代社会，龙纹内涵也随之发生了很大变化，它传统的象征意义已被新时代赋予了自由、向上、腾飞的新意义，从原本的高不可及走向平民化，贴近现代人的生活，随着新时代的发展，必然要有与之相对应新型龙纹的出现，这是一种以现代设计规律和当代视觉经验所呈现出来的图案，它的色彩、线条、构图应符合这个时代的设计语言，才能表现出现代龙纹的象征性与价值所在。新一代的设计师应对在现代丝绸服装中的龙纹进行转换与演绎。

4.2 设计风格

致力于表现女性的大气性感及贵族气质的风格，柔美中彰显力量，低调中蕴涵奢华，在简洁中有挡不住的精致和特别，呈现出具有纹身艺术气息的时髦龙纹。这一次的设计创新注重龙纹图案与有廓形感的服装相结合，强调对丝绸面料进行立体结构的设计，摆脱以往丝绸类服装过于传统的束缚，使之更能迎合目前时尚圈的步伐。

4.3 设计思路

这是一场妖娆、魅惑、摩登的斑驳碰撞。首先，将当下大热的纹身艺术作为时尚元素融入到清代传统龙纹中，对其进行二次设计和创新，呈现出喷绘式的黑白灰色彩渐变的未来感龙纹和具有层次感的镭射立体龙纹，再配以烫钻、铆钉、珠片的点缀，从而完成从平面图案到凹凸肌理图案的转化。其次，用折纸艺术来表达龙鳞层叠旋转的特质，打造出流畅婉转又不失力度的抽象立体龙纹，力求完成点、线、面、体的集中演绎。如此现代龙纹图案与纹身艺术、抽象褶皱的结合，曲线流畅，动静之间，刚柔并济，不仅展现出神秘而又性感的西方风情，更是体现东方天人合一的精神，用现代的塑形手段达到新旧美学相融合的意境。

4.4 设计创新点

平面式的龙纹创新(图8)，以清代传统龙纹为灵感源，融入了目前时尚前卫的纹身艺术，呈现了以立体感鲜明的黑白灰色彩渐变的未来感龙纹。首先，在龙纹纹样设计方面：融入当下流行的纹身艺术图案的线条及立体的图形感，以区别传统的平面线描形式的图腾，增添时尚感，同时也对龙鳞进行了精简化和抽象化，设计出具有现代几何式的龙鳞；其次，在龙纹色彩方面：使用先进的电脑分色系统绘制图案，色彩分为中灰、浅灰、深灰3个层次，借鉴中国国画的墨韵魅力，力求体现色彩循序渐进的渐变效果；最后，在龙纹构图方面：在龙身的四周加入纹身感觉的祥云，并突出祥云的燃烧感，从而增强整个图案的气势，犹如一股温柔的力量，更加烘托了龙的凌厉。

图8 现代龙纹的创新设计Fig.8 Creative design of modern dragon pattern

立体式的龙纹创新：以表现具有现代抽象风格的龙纹为目的，运用现代服装高科技的技术手段，对其进行高温风琴褶皱定形，再将龙身流线形的特质融入到旋转起伏的风琴褶中去，通过手工固定风琴褶的形态来打造出流畅婉转又不失力度的抽象立体龙纹(图9)。古纹样历经年代的粹炼，具有典雅的风格与深度的内涵，现在将其图形精神维持，透过现代设计手法，予以精简图形，融入西方抽象艺术魅力，演绎出了新的风貌；其次对平面的龙鳞进行镭射切割，再以刺绣的手法使其呈现出层层叠叠的立体龙鳞效果(图10)，增强了龙纹在现代服装上的视觉冲击力。

4.5 设计方案

在现代丝绸服装面料方面，采用当下最为流行的双面缎和真丝绡，前者是光亮﹑柔韧的缎纹组织真丝面料，其厚实性和可塑性可用作轮廓感较强的夹克或风衣式外套，透露出女性刚柔并济的魅力；后者是轻薄通透，具有一定硬挺性的纱质型真丝面料，可用作礼服，连衣裙或外衣，尽显优雅和华贵。除此之外，还采用了具有弹性的真丝针织面料和真丝粘纤类面料，可用作现在最为时髦的紧身花纹打底裤。

在现代丝绸服装款式方面，为避免龙纹图案在丝绸服装形式中过于直观和平面，采用了符合人体美学和人体工学的分割线设计，服装分割线采用嵌线工艺(图11)，使分割线在服装上立体分明，尤其是运用在针对手臂的袖型设计，进一步突出服装结合人体的轮廓感和塑形感，从而增强了服装上龙纹不同块面的组合表达效果。

图11 嵌线工艺Fig.11 Craft of inserted line

在现代丝绸服装工艺方面，在龙纹喷绘图案轮廓线处可以加入黑白色系的烫钻，则很鲜明地突出龙头的层次感；在纹身形式的龙纹中提取凹凸感的龙鳞肌理，再加入同色系的八爪钻及戗银铆钉的装饰效果，使本身就具有立体感的龙鳞更具有光泽，也增添了服装的精致和奢华(图12)。

图12 烫钻点缀Fig.12 Ornament of sticked jewel

在现代丝绸服装技术运用方面，为了使具有纹身感觉的龙纹体现出渐变通透的立体效果，采用当下最为先进的意大利数码印花技术进行喷绘，并对喷绘好的双面缎进行加硬的后整技术处理，使柔韧质地的真丝缎更加具有挺括感，以增强龙纹在服装上显示出的硬朗风格；为了使龙纹图案与服装上特定的部位所对应，则采用电脑裁片定位花技术(图13)，双面缎以裁片的形式喷绘出来，以此来确保图案在服装上的精确位置和所表达的主题。

图13 袖子电脑定位花裁片Fig.13 Computerized positioning cut-parts of sleeve

4.6 成品展示

图14是笔者设计的皇“潮”系列Collection 2011秋冬系列(A款、B款、C款)，此系列作品获得2010 Cocoon杯中国国际女装设计大赛铜奖。

5 结 语

当今世界服装界有着自己的游戏规则，对于中国服装界和设计师来说，应该接受各种方式﹑观念的生存和发展，杜绝自卑与自负，杜绝衰迈与保守。东方的概念是传统性的﹑地域性的﹑独立性的，只有超越东方的既定范围，才能以不卑不亢的姿态面对西方及世界潮流，从而以世界的语言和形式来真正确定东方的价值。通过对龙纹的创新实践，更能说明用现代的塑形手段将传统元素与现代时尚元素有机结合才能展示传统纹样与现代审美意识结合后所产生的杂糅魅力，达到新旧美学相融合的意境。尤其是在现代丝绸服装设计中，传统服饰文化精髓是任何一名设计师创作灵感的源泉，是体现本土丝绸服装品牌风格的灵魂所在，将为国内丝绸服装品牌的发展注入源源不断的新生活力。

图14 皇“潮”系列Collection 2011秋冬系列Fig.14 2011 Royal &Wild Autumn/Winter Collection

[l]汪田明.中国龙的图象研究[M].北京：中国艺术研究院，2008：165-166.

[2] 故宫博物馆.龙行天下[M].北京：紫禁城出版社，2003：189-200.

[3] 卞宗舜，周旭，史玉琢.中国工艺美术史[M].北京：中国轻工业出版社，1993：192-194.

[4] 黄能馥，陈娟娟.中国丝绸科技艺术七千年[M].北京：中国纺织出版社，2002：327-328.

[5] 吴思芳.丝绸之路2000年[M].赵学工，译.济南：山东画报出版社，2008：212-213.

[6] 杰妮·阿黛尔.时装设计元素[M].朱方龙，译.北京：中国纺织出版社，2010：228-229.

Creation of traditional dragon pattern in modern silk garment

ZHANG Xi, SU Jie
(School of Fashion Design and Engineer, Zhejiang Sci-Tech University, Hangzhou 310018, China)

This paper showed the great exuberant vitality of dragon patterns in modern fashion design by though research of traditional dragon pattern cultural and analysis of dragon pattern application example at home and abroad. Took the prize-winning works in 2010 6th Cocoon cup China international women's fashion designers contest as example, discussed the creation of traditional dragon pattern in modern silk garment design.

Dragon pattern; Pattern innovation; Silk costume; Fashion; Design

TS941.11

B

1001-7003(2012)03-0045-05

2011-01-17；

2011-10-17

章熹(1983－ )，女，硕士研究生，研究方向为服装设计。通讯作者：苏洁，教授，sujie_hz@163.com。