唐代妇女发饰研究

秦 慧

（济源职业技术学院，河南 济源 454650）

唐代妇女发饰研究

秦 慧

（济源职业技术学院，河南 济源 454650）

发饰，作为头发的样式和配饰，是女性美的重要体现.生活在中国封建社会鼎盛时期的唐代妇女，其发饰种类繁多、造型优美、色彩绚丽，表现出较强的艺术特征，体现了唐代的繁荣昌盛和当时妇女独特的精神面貌和审美情趣.

唐代妇女；发式；配饰；艺术特征

1 唐代妇女发饰繁荣发展的历史背景

唐代是中国历史上最光辉灿烂的时代，是中国封建社会的鼎盛时期，经历了南北朝时期的动荡不安和隋朝的片刻安宁，唐代社会稳定，经济繁荣，生产力得到极大发展，文化政策开明包容，社会环境相对宽松，与西方经济往来频繁，社会风气开放，社会意识自由，一度形成了气度恢弘、兼容并包的多元化文化形态，出现了历史上著名的“贞观之治”、“开元盛世”的鼎盛局面.具体到唐代妇女，其在法律上的地位并不高，作为我国现存最早最完备的封建社会法典《唐律》中，对唐代妇女生活的多个方面都有明确规定，比如，长辈拥有绝对的主婚权，男尊女卑的思想决定了男子比女子有优先继承权等等.而实际生活中，唐代妇女在婚姻和经济上的地位明显提升，主要表现在：有一定的婚姻自由权，可以拥有一定财产，夫妻关系外柔内刚，夫弱妻强现象普遍存在.

唐代处于社会政治变革之际，封建礼教影响日益减弱，唐初统治者采取了系列宽松政策，整个社会政治、经济、文化等多方面都发生了决定性改变，男女婚姻关系出现了前所未有的自由局面，妇女地位得到一定提升，父权文化下的妇女意识得到了更大程度的解放，上层妇女贞洁观念淡薄，这些都为唐代妇女发饰的发展和风格形成提供了有力的物质基础和自由开放的社会环境.另一方面，丝绸之路的重新畅通，胡汉来往沟通普遍，对外交流频繁，唐代对少数民族文化体现出了极大的宽容，无所顾忌的接收外来文化，形成了追求安逸、自由开放的社会风尚.各国使团、商人的相互往来，不仅带来了异域文明，还带来了大量的纺织品、珠宝、服饰等，也在一定程度上推动了唐代妇女发饰的繁荣发展.以上诸多因素使得唐代妇女思想解放，行为相对自由，装扮之风盛行，在发饰、妆饰和服饰等多方面，独具特色.

2 唐代妇女发饰的分类

发饰，指头发的样式和头发上的装饰物，是女性区别于男性的重要特征.唐代妇女发饰不仅是唐代女性装扮自我的一种途径，也是唐代女性自由开放思想意识的表达，更是唐代繁荣昌盛、开放安定时代特征的生动体现.总体上说，唐代妇女发饰可分为两大类，即发式和配饰.唐代妇女发式在隋朝发式基础上发展变化而来，可分为髻、鬟、鬓三大类；配饰，指配戴在头发上的饰品，常见的唐代妇女配饰有钗、簪、步摇、钿、栉具、鲜花等种类.

髻，妇女头发梳起的式样，有单髻和双髻之分，多为实心，是唐代妇女最主要的发型样式.常见的有高髻、惊鹄髻、倭堕髻、反绾髻、双髻、囚髻等类型.高髻，即高耸的髻，指将头发从额头梳到一定高度后向脑后翻成型，髻型高大，型制多样，层层上升，如高耸巍峨的山峰，有的高两三层，高度达三十厘米不止，又称峨髻，兴起于汉代，唐代最流行，多用于搭配礼服.云髻，将头发变曲梳成云朵形状，富有变化和动感，妩媚动人.双髻，即将头发平分为两份，垂于两耳旁为双垂髻，梳于头两侧为双螺髻，天真烂漫，多为女童所梳.

鬟，也是妇女头发梳起的式样，指将头发梳成细长条状，然后固定成型，最早出现于秦朝，多为空心.将头发梳成条状后自发根绕起环于头顶的式样为高鬟，高耸硕大；将头发梳成条状后垂于耳边或脑后的式样为低鬟；形状式样短小的为短鬟；多数闺中未嫁的少女钟爱双鬟.

鬓，即额下耳前的头发，是为了衬托和增加髻鬟的美感而存在的，唐代最流行蝉鬓和云鬓.蝉鬓，即将头发梳起后再收拢，形成蝉翼状，较为蓬松，独具风味；云鬓，形状如云朵般，多与蝉鬓相类似.

唐代妇女配饰种类丰富，型制华美，色彩绚丽，常见的有钗、簪、步摇、钿、栉具几大类，其中，钗和簪最普遍.钗，是妇女的一种首饰，由两股簪子合成，不同发钗的区别主要在于钗头上形状的不同；簪，用来绾住头发的一种首饰，根据质地的不同分为金簪、银簪、玉簪等；钿，古代一种嵌金花的首饰，色彩丰富，多为花钿、金钿等；栉具是妇女的梳头工具，唐代栉具多为月牙状；步摇是一种贵重华丽的饰品，因其上面有垂珠，随着走路的节奏来回摇摆而得名，根据材质的不同，有金步摇、玉步摇等，动感十足；鲜花也是唐代妇女喜好的一种饰品，尤其以佩戴牡丹居多.

唐代妇女的发型样式和配饰种类远不止于此，她们还常用假发、丝绢等，在充分继承前朝发饰的基础上不断创新，另外，唐文化的开放性和兼容性，促使外来服饰文化得到一定程度的推广，唐妇女多数喜好戴胡帽，穿胡服，别有一番异域风情.多种类型的配饰同丰富多彩的发式一起，共同打造了一个个国色天香、妩媚动人的唐代妇女形象，构成了唐

代璀璨夺目的妆饰文化.

3 唐代妇女发饰的艺术特征

唐人性格风流浪漫，比较开放，唐代妇女在穿着上极度自由，服饰发饰样式众多、工艺精良、质地考究，受个性张扬、充满活力的胡气影响，服饰袒露程度超前，唐代妇女发饰综合体现出了艺术性、时代性和阶层性等艺术特征.

首先，唐代妇女具有曲眉丰颊、雍容华贵的形象特征，其发饰也具有很强的艺术性和观赏性，充分展现了中国古代妇女的智慧和大气，以及处于封建社会鼎盛时期妇女群体特有的审美情趣.唐代妇女发饰种类繁多，她们善于将绘画艺术中的多种表现手法与现有发饰相互融合，巧妙的将发式与配饰组合在一起，打破常规，勇于创新，使得妇女发饰造型别致、色彩绚丽、别出心裁、耐人寻味，具有极强的艺术性，同多彩绚烂的服饰一起，塑造了清新优雅、多姿多彩的唐代妇女形象，绚丽夺目.

其次，唐代大致可划分为初盛唐和晚唐两个阶段，妇女发饰受历史阶段和社会原因的影响呈现出较强的时代性特征.初唐时期，唐代经济繁荣发展，处于上升阶段，相应的妇女发饰种类繁多，多采用上梳发型，积极向上，以此来呼应国力强盛.这个时期妇女还在继承前朝少数几种发髻的基础上，创新出十几种新的发髻样式，其中多为高耸的发髻，常见的有高髻、盘桓髻、双髻等，其中抛家髻、回鶻髻、囚髻等为唐代独创类型.中盛唐是唐代发展的转折期，也是发饰体系完善成熟时期，流行低髻，多采用平梳发型，平稳厚重.晚唐是唐代的下坡时期，妇女发饰几无创新，采用下梳发型，散漫颓败，呈现凋败之风气.

再次，唐代妇女社会地位虽有了极大提高，但依然有严格的等级制度.唐代妇女大致可分为宫廷妇女、贵族妇女、平民妇女、舞伎丫环四个不同阶层，相应阶层的妇女因社会地位和生活环境不同，具体到发饰上也各有规定，相互区别.对于宫廷妇女中的皇后、皇太妃、朝廷官员家中妇女等各级妇女的服制发饰，根据其身份地位、官员品级和出席场所的不同有严格规定，一定程度上限制了宫廷妇女发饰的自由发展.而贵族妇女则大不相同，她们不需要严格执行规范，不需要参加田间劳作，拥有大量的时间精力来梳洗打扮，再加上经济条件的支撑，通常根据个人喜好随意打扮，不仅将原有发饰梳妆的淋漓尽致，还在旧有传统发饰的基础上进行大胆改革创新，同时吸收外来文化，效仿胡人装扮，使得贵族妇女发饰迅速发展，与众不同.平民妇女多因生活状况和经济条件所限制，其发饰大多简洁方便，式样平凡.而舞伎丫环处于社会最底层，发饰则根据场合的不同稍有改变，但式样多不如以上阶层妇女.

唐代妇女发饰，种类繁多，风格自由活泼，如百花盛开般，争奇斗艳，美仑美奂，塑造了唐代妇女富贵丰腴、雍容妖娆、明朗高亢、热情奔放的气质和形象，展示了唐代妇女独具魅力的时代特征和开放热情、新潮时尚的精神风貌，体现出了唐代多元化的文化特征，折射了唐代的盛世繁荣.

〔1〕张华.中国古代妇女的珠钗与冠[J].艺术审美，2009，（6）.

〔2〕张小萍.唐代仕女瓷画中的妇女发饰艺术[J].江苏陶瓷，2010，（8）.

〔3〕马大勇.云髻凤钗——中国古代女子发型发饰.

〔4〕王金华.中国民间工艺风采丛书——《民间银饰》.中国轻工业出版社，.

〔5〕杭海.妆匣遗珍.三联书店，2005.

〔6〕中国民间美术全集——饰物.广西美术出版社，2002.

K875.2

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1673-260X（2012）01-0079-02