陶瓷美术中的层递手法

胡强

（胡强：景德镇高专艺术设计系。）

本文论述了陶瓷美术创作中层递这一艺术表现手法，在艺术形象、故事情节、山水景物、装饰层次、陶瓷雕塑等多方面的运用；又论及层递知识与层递种类；还论述了层递手法艺术特征；最后将层递与对比、衬托手法作了比较。经过分析相关艺术现象，以及将层递与别的艺术表现手法作比较，则层递的特征及相关规律就能逐步显示出来。陶瓷美术作品中拥有此类众多事例。

一、陶瓷美术中的层递知识与分类

层递定义：陶瓷美术中的层递也叫递进，在语言修辞上，层递就是根据事物的逻辑关系，连用结构相似，内容递升或递降的语句，表达层层递进的事理的修辞方式。在陶瓷美术创作上，用相关的陶瓷装饰工艺技法，或用两种以上的陶瓷装饰门类、相关的形象、相关的内容及色彩，来表达递升或递降的思想内容，这样的陶瓷美术表现手法就是层递。

层递构成因素：陶瓷美术层递手法的构成因素是：首先，在陶瓷美术作品中必须有两个以上的形象或事物；其次，陶瓷美术作品中的形象或事特之间必须具有内在联系，能相互衔接；再次，陶瓷美术作品中的形象或事物之间具有层次关系，有美丑、大小、级别等比例特点；事物能按一定的次序排列。只有具备这三方面的因素，陶瓷美术创作才能运用层递艺术表现手法。

层递类别：陶瓷美术层递手法的运用可分为递升与递降两类。递升手法的运用，指陶瓷美术作品中某方面内容在同一方向上份量增多或程度增加；递降手法的运用，指陶瓷美术作品中的内容在同一方向上份量减少或程度减轻。《秋景》粉彩瓷盒画上，为了表现秋景萧条、清寒，既绘出秋鸟形单影只；又绘出秋鸟所立枝条的稀疏少叶；还绘出空旷背景仅一些远山淡影。这是递降手法运用情形。陶瓷美术中递升手法用得较多。

二、陶瓷美术中层递的运用

在艺术形象上：陶瓷美术创作中，作者为了表现主题思想，很注重艺术形象的塑造。因此，在创作艺术形象时，往往采用了层递中的递升手法。吴惠明《忠义千秋》墨彩瓷板画上，描画关羽单刀赴会时的英武形象。但见关羽高大魁梧，长髯飘拂，面如重枣，唇若涂脂，丹凤眼，卧蚕眉；相貌堂堂，威风凛凛。作者用层递中的递升手法塑造关羽形象，首先画其眉目面容，炯炯有神，颇为威严；次画其红脸，显示忠勇；三画其服饰，全身铠甲，外罩绸袍；四画其双手按住腰挂的宝剑，显出军人的特有警觉；五画其身后江涛滚滚，衬托关羽英勇；最后在瓷画上端竖行横列书写赞颂关羽的诗歌：“汉末才无敌，云长独出群；神威能奋武，儒雅更知文。天日心如镜，《春秋》义薄云。昭然重万古，不止冠三分”。富有气势的草书字迹象征了关羽的英雄性情，诗歌称赞关羽体现了《春秋》一书所维护的正统忠义思想。瓷画运用层递表现手法，充分展示了关羽的英雄气概与忠义精神，使这一形象栩栩如生，生动感人。

在山水景物画上。以山水景物为题材的陶瓷画上，或为了表现某一主题，或为了显示景致美丽，或为了渲染某种气氛，也往往在创作中运用层递手法。清代乾隆朝《春江秀水》粉彩瓷板画上，运用层递手法极力表现一江两岸的春天美景。其一，一江秀水清亮透彻，依山傍岸，曲折有致，显出春江之美。其二，群山耸立，高低错落，远近相映，白云缭绕，青山清新可爱。其三，江畔红花茂盛，绿叶粗衬，松柏苍翠，坡草如茵，树丛郁郁葱葱，展示出春花春树的美容。其四，江岸水榭，依江而建，黑瓦红柱，与绿树新草相映，增一亮色。其五，水上两舟游弋江上，穿行于红花绿叶之间，舟上之人观赏两岸春景；水榭中众人围坐栏杆旁欣览江景与对岸，表现了春景之中人情之美，春人之乐。其六，画上天明气爽，使众多景特清新美丽，一统明媚春光。层递手法的运用，绘就“春江秀水”这幅美丽的图画，观此景能心旷神怡，令人向往。

在装饰层次上。陶瓷综合装饰是在一件整体构思和综合设计的陶瓷作品中，综合运用了两种以上不同属性的装饰工艺和技巧，使多种装饰工艺和技术相互映衬，以形成综合艺术效果的装饰艺术门类，由于综合装饰创作往往运用层递手法，所以作品也往往上有意趣横生的艺术魅力与令人赏心悦目的良好艺术效果。王安维《富贵秋实》陶艺瓶即是运用层递表现手法作多层装饰的典型综合装饰作品。此瓶坯胎直口稍作数外内折外撇变化，以打破圆口规范齐整戒律，显出形式上的生动变化，为装饰之一。瓶足内收，涂有灰色，为装饰之二。瓶足上刻划波浪纹，为装饰之三，瓶腹有亚光肌理为背景，为装饰之四。瓶两侧开光有木纹效果的青花纹饰，表现河上行舟与河岸鳞次栉比的民居房屋，甚为清秀，为装饰之五。瓶腹正反面素瓷胎不规则开光压在两侧方形开光青花纹边沿上，瓷胎开光正面用粉彩绘牡丹双雀纹，反正开光用色釉绘葫芦纹，为装饰之六。由于此瓶成功地运用了多种装饰工艺与技巧，正确地运用了层递表现手法，因而获得绘画与刻划形成对比、釉上彩与釉下彩相映生辉的艺术效果。

在陶瓷雕塑上。陶瓷创作也常用层递表现手法，以求作品形象生动、主题突出、富有诗情画意。

三、陶瓷美术层递手法艺术特征

递升多递降少。陶瓷美术创作中使用层递表现手法，常见者多运用层递中的递升手法，而运用递降手法的少见。运用递升手法，可以使作品内容更丰富，主题更深刻；可以使艺术形象更为丰满，更生动感人；可以使作品装饰层次增多，装饰类别及技巧增多，使作品更有艺术魅力；可以更多地增添喜庆，热闹气氛，更好地表现祥瑞题材。较少作品用递降手法，沈盛生《黄山松》圆盘运用层递中的递降手法，表现松树的坚强品格。圆盘上四株松树立于高山之颠，环境孤寂寒冷，此为其思想因素之一；松树立于石峰之上，缺少水分与营养，此为其思想因素之二；狂风肆虐，猛烈袭击松树，使其寒冷，此为其思想因素之三；大雪纷飞，雪压松树，使其寒冷，此为其思想因素之四；画上背景是乌云压顶，四周沉暗，虽然松树已经披雪挂冰，但风雪一时难停，松树将长时间受寒冷煎与摧残，此为其思想因素之五；虽是如此，松树仍昂首挺胸，抗击风雪，毫无惧色，此为其思想因素之六。瓷盘上松树坚强的形象，有如陈毅诗歌：“大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。”（《冬夜杂咏•青松》）瓷盘画以寒冷反衬松树坚强刚毅，因此说，瓷画用了衬托与递降手法。

巧用陶瓷装饰工艺。陶瓷美术运用层递手法，结合了陶瓷美术的表现形式，装饰工艺及创作技巧。在雕塑工艺上，张育贤《悟》瓷雕，通过塑造郑板桥低首扼腕愁苦形象，其身后巨石象征艰难，巨石上刻写“难得糊涂”等字；用层递手法与雕塑语言，深刻而生动地展示了郑板桥做清官极难的困境，从而形象地揭露了清朝的黑暗。在字、画、釉、文及载体器型结合上，王安维《短歌行》粉彩直桶瓶是表现曹操的雄才大略、思贤若渴。作品含有多层艺术因素，直桶瓶造型庄重大度，此其一；瓶腹釉色近肤色，沉稳可亲，此其二；曹操官服佩剑，笼手身后，低首沉思，此其三；瓶腹上端写有曹操诗《短歌行》表达曹操思贤心情，此其四；写诗字体为行书，若行云流水，象征曹操思贤急切而起伏的思想感情，此其五。这件作品也表现出运用层递手法能取得优良艺术效果。

此外，陶瓷美术层递手法还有其它艺术特征，诸 如方向一致，效果显著等。

至此，本文已就分类、运用、艺术特征等方面，对陶瓷美术中的层递艺术表现手法作了探索与论述。与层递相近的有衬托，衬托可以有多层次，方向也一致。但是，衬托有主次之分。与层递相近的还有对此，对比也可以有多层次。但是对比中可以方向不一致，对比的双方也形成衬托。相比之下，层递、衬托、对比三者之间还是有区别的。著此拙文为促进陶瓷美术创作，丰富陶瓷美术理论，也期盼得到指教。此文可能可以作为其它艺术或美术其它种类的参考。

［1］余锋著.《文学与陶瓷艺术教程》，香港：国际炎黄文化出版社，2007.

［2］周振甫.《诗例例话》，北京：中国青年出版社，1962.

［3］黄俭农编著.《当代中国陶瓷名家作品赏析》，北京：兰天出版社，2002.