新中国体育电影发展研究

岳新坡，孙丽芹

（河南师范大学体育学院，河南 新乡 453007）

新中国体育电影发展研究

岳新坡，孙丽芹

（河南师范大学体育学院，河南 新乡 453007）

运用文献资料、逻辑分析和比较研究等方法，对新中国体育电影进行分析，通过研究我国体育电影的发展提出了建议：（1）新中国体育电影应打破故事情节的程序化；（2）需进一步阐述体育影片中的体育精神；（3）挖掘体育电影中的思想深度；（4）适当减少励志类主题的体育电影。

新中国；体育电影；发展

电影是一种直观的、超越了读写障碍的大众化传播媒介，它凭借其较强的感染力和号召力对社会发展和人类文明进程进行了生动记录和有力见证。体育电影作为一种特殊的电影类型，讲述的主题或大背景都是与体育有关的故事片，其内容与我们的社会生活密切相关。它通过电影特有的视听手段将各种体育运动项目的特点和所表达的体育精神完美的展现给观众，且把电影呈现出的逼真性与体育运动展现出的动态性进行了完美的结合，是社会文化的一个组成部分，也可以说是人类社会的缩影。因此，通过体育电影的形式，传播体育知识，弘扬体育精神，是以另外一种方式对全民身心健康的关心，是对我国社会主义精神文明建设的积极响应。

1 对新中国体育电影的阶段划分

通过查阅相关文献资料，对新中国体育电影的发展特征进行分析，并从纵向比较的角度，将体育电影的发展大致分为5个阶段。

1.1 初建阶段（1949-1966年）

此阶段具有代表意义的体育电影有《女篮五号》《水上春秋》《大李、小李和老李》和《球迷》等。此阶段的体育电影受竞技体育的影响较大，一时难以与现代体育精神接轨，所以竞技题材的体育电影占据着绝对的优势。新中国建立后，为了表现社会和人民生活的巨大变化，体育电影中塑造的人物命运同时代特征联系的非常紧密。《大李、小李和老李》和《球迷》这2部喜剧电影的出现，也使喜剧类的体育电影搬上了电影屏幕，拓宽了体育电影的创作领域。

1.2 停滞阶段（1966-1976年）

此阶段正值文化大革命时期，我国的体育电影处于瘫痪的边缘，几乎没有正式的体育电影研究活动，更没有具有影响力的电影出现，使我国的体育电影出现了暂时的断档。

1.3 缓慢发展阶段（1976-1989年）

十一届三中全会的召开为中国文化的发展指明了方向，继续贯彻“百花齐放，百家争鸣”的方针，体育电影出现了缓慢发展的势头。虽然电影内容主题还比较陈旧，没能跟上时代的发展，但是表现个人成长的体育电影已经出现。此阶段的代表作有《沙鸥》《剑魂》《飞吧，足球》和《乳燕飞》等。

1.4 快速发展阶段（1990-2005年）

由于这一阶段我国竞技运动水平的迅速提高，本阶段中国体育电影的数量也相对增加，题材上涉及了多个体育项目，并且首次表现了跆拳道、棒球、滑板等新兴项目。这一时期的体育电影除具有竞技对抗类、励志类、体育喜剧类的影片外，少年儿童题材体育电影受到重视。代表作有《我的九月》《来吧，用脚说话》《滑板梦之队》和《我是一条鱼》等，很受观众的喜爱。

1.5 繁荣发展阶段（2005至今）

由于我国成功举办了北京奥运会，使我国的体育电影事业受到了体育导演的重视，《棋王和他的儿子》就是一部成功的典范。它是新生代电影艺术家周伟导演的一部以围棋为题材的经典体育电影，荣获了2007年第26届金鸡奖最佳数字电影和百合奖。与奥运会主题相关的一部成功巨作《一个人的奥林匹克》，使我国体育电影的主旨和内涵有所升华，体现了一种百折不挠、奋力拼搏的体育精神。

2 新中国体育电影内涵分析

2.1 体育电影的角色分析

在体育电影中，通过分配不同特点的角色，来达到一种主角与各个配角的互补与协调统一。以下即是对体育电影的各个角色的分析。

2.1.1 主角纵观我国的体育电影，主角的运动员都具有一定的共性特征，即怀有对体育的热情和理想，具有顽强拼搏的意志品质和不怕苦、不认输的体育精神，这些都远大于运动员本身的运动天赋。

2.1.2 主角的对手仔细研究我国的体育电影也不难发现，主角的对手或竞争者在影片中起到的是刺激源的作用，并不真正参与物质的反映。表面上看似起决定作用的对手位置远不如主角自身的内心挣扎重要。影片中，主角最大的对手就是自己，是否敢于突破自己，是否勇于克服自己的心里障碍，才是主角运动员面临的主要问题。

2.1.3 主角的教导者体育电影中当主角不能独立完成目标时，常会借助教练这一人物形象协助其完成。这里的教练不仅在技能和体能上给予主角运动员一定的指导，在心理上也经常进行开导和指点。此人物通常具有沉着、冷静、很强的判断力、敏锐的观察力和洞察力等人格特质。

2.1.4 主角的帮手此人通常都以妻子、好友或亲人的角色出现，他们为了帮助主角运动员完成目标，不求回报地为其付出。此人重感情、重情义、善良，用自己的实际行动给予了主角很大的帮助和心理安慰。

2.1.5 小结在体育电影中，无论是电影的主角，还是主角的对手、教导者或是帮手，都不是单一的角色独立存在的，而是相辅相成、互相联系的，体现了个人与他人的协调，个人与群体的统一，是一种体育电影中特有的文化。没有对手的刺激、教导者的开导和指点、帮手的鼓励和支持，就没有整部电影的和谐统一。

2.2 体育电影的体育精神分析

中国传统文化包含着自强不息的奋斗精神。新中国建立以来，体育被广泛赋予了用来“展示民族自信”的内涵。体育人参加比赛的目标既非名利，也非金钱，而是在国际赛场上为国争光的光荣感和成就感。因此，坚毅、勇往直前、顽强拼搏也就成为了许多体育电影中塑造主人公的精神内质和个性特征。体育电影作为一种特殊的电影类型，需要累积的是深层的人文精神以及主流意识形态、主流社会愿望等种种元素和情感的交叉表达。换句话说，体育电影也要注重研究社会主流心理，满足这种心理，表达这种愿望。

尤其是新中国成立以来，体育电影在国家的振兴、民族精神的张扬、民族自尊的唤起、人民士气的鼓舞等问题上义不容辞地承担起责任，使得体育电影获得政治和道德优势。这势必会有关于拼搏、理想、信念的“大我”精神的塑造，但是也不能忽略“小我”精神的表达。个人化、个性化的“小我”精神的表达比一味地进行“大我”说教更能拉近观众与影片之间的距离，对进一步传播体育知识、弘扬体育精神大有裨益。新中国体育电影的文化与崇高精神的结合，不仅包括了人们自强不息、奋发向上的乐观精神追求，还表达了公民的社会责任感和历史使命感以及爱国主义的博大情怀，无形间提高了人们把握现在、笑迎未来的胸怀和眼光，在思想品德、价值取向和乐于助人的奉献精神等方面都有很好的教育意义。这是体育电影特有的文化内涵的体现。

2.3 体育电影的民族文化分析

众所周知，体育运动不分国界，但参与体育运动的锻炼者却有着各自国家的独特民族文化背景。在体育电影中，将本国的特色传统文化、民族风情和地方特色适时真切地融入到剧情人物个性的塑造中，不仅能反映出本国文化的博大精深，与广大观众的实际生活更加贴近，而且更能具有本国特色和国际化特征。

民族文化是体育电影的灵魂。新中国成立初期，我国体育电影通过对解放前后中国运动员不同的遭遇和命运主题的表达，反映“民族文化落后势必国家落后，国家落后势必体育落后”这一特定社会背景下的规律，着重强调“弱国无体育、国强才能体育强”的深刻内涵。这一时期的体育影片，如《女篮五号》《水上春秋》《一盘没有下完的棋》和《沙鸥》等，在观众中引起了极大反响。这段时间的体育题材电影将体育比赛与民族精神牢牢地联系在一起，影片中的主人公通过顽强拼搏的体育精神，试图在比赛中赢得民族尊严。

2.4 新中国体育电影中特有的内涵

2.4.1 反映新旧中国的变化之大《女篮五号》《水上春秋》和《一盘没有下完的棋》等都是这一时期的代表作。其中，1957年的《女篮五号》是中国第一部彩色体育故事片，它通过把人物的悲欢离合与整个社会的时代变迁联系在一起，显示了个人命运与时代背景紧密结合的特点，反衬出新旧社会变迁的差异和人物命运不同的境遇。体育电影《水上春秋》和《一盘没有下完的棋》主要阐述的是主人公华镇龙和况易山都因参加体育比赛惹恼了外国侵略者，从而分别惨遭被雇佣的打手围攻和砍掉两指的无奈结局。他们都有着悲惨的命运，但是那种宁死不屈、严守民族尊严的爱国精神是可歌可泣的。

2.4.2 竞技比赛类体育影片经久不衰体育电影的精彩程度与竞技体育是分不开的，体育电影的发展与竞技体育紧密相连。竞技体育是以体育竞赛为主要特征，以创造优异运动成绩、夺取比赛胜利为主要目标的社会体育活动，它代表了体育发展的最高水平。竞技体育与其他类体育运动相比较，更具竞争性、残酷性和观赏性。体育电影与竞技体育关系密切，竞技体育是体育电影的素材和主要题材表达，是体育电影的基石，体育电影是竞技体育的媒介和崇高精神的传播大使。自新中国成立以来，随着我国体育事业的蓬勃发展，我国竞技运动中的某些项目早已是世界公认的“梦之队”。从我国体育电影缓慢发展的竞技对抗类影片《飞吧，足球》《战斗年华》和《神行太保》到快速发展阶段的代表作《冰与火》《女足九号》和《女帅男兵》，都是与我国竞技体育的发展密切联系在一起的，故事情节中主人公的参赛经历起着主导的作用。

2.4.3 体育影片中英雄主义思想浓厚“英雄主义”是指人们对英雄的渴望、仰慕与追崇的意识形态和精神价值观。体育影片中的英雄主义是指以存在于现实社会中，且具有不屈不挠、崇高进取精神和品格的社会群体中的特别人物作为榜样和例子，旨在弘扬某一特定时期和阶段，这一社会群体所追寻的最完美、最高尚、最能代表整体利益的宏大目标，并以此为代表和领头人物，号召、鼓动和激励社会所有的人模仿这一人物，以达到或完成这一事业的最终目的。例如，《女篮五号》中的主角田振华、《水上春秋》的游泳健儿华镇龙和《一盘没有下完的棋》中的围棋手况易山等，都是人们心目中的大英雄，他们的英雄形象及精神一直也是人们学习的榜样。英雄主义在特定时期是社会群体整体思维的最高形式表达和体现。

2.4.4 国人的足球梦让足球“冲出亚洲，走向世界”一直是所有中国足球球迷的心声，然而中国足球屡次在关键时刻轰然倒下，让众多球迷爱恨交加。以此改编的电影如《来吧，用脚说话》《加油，中国队》《女足九号》等也再现了中国足球队失利的苦涩和球迷的一片痴情。影片《来吧，用脚说话》通过对两代人前赴后继拼搏感人故事的讲述，表达了为中国足球崛起而不懈奋斗的精神。由长春电影制片厂于1993年拍摄的《球迷心窍》，则讲述的是一个叫左前锋的球迷与妻子为看球而产生一系列矛盾的故事。本片通过对左前锋一家因足球引起的悲欢离合的深情故事讲述，向人们描绘了我国正在蓬勃发展的足球运动的巨大潜力。影片《加油，中国队》主要是对中国队参加“未来杯”足球锦标赛亚太区外围赛的经历讲述，虽然影片结局是中国队功亏一篑，最终没能冲出亚洲，但队员们在球场上挥洒汗水、苦练球技的赶超决心，激情狂放、热血澎湃的必胜信念，无不预示着人们对中国足球“冲出亚洲、走向世界”的热切期盼。1988年拍摄的《京都球侠》可谓是我国足球题材电影中的“另类”，给观众展现出一幅中国人使出浑身解数将洋人踢的落花流水的生动画面，应该说体现了一种国人在体育上的“阿Q精神”。

3 结束语

通过对体育电影的角色、体育精神和民族文化等体育电影文化内涵的相关因素分析，展现了其丰富的内涵。为进一步丰富我国体育电影的文化内涵，促进我国体育电影的发展，特提出如下策略：打破我国体育电影故事情节的程序化；进一步阐述体育影片中的体育精神；挖掘体育电影中的思想深度；励志不是体育电影的唯一主题。

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1674-151X（2012）08-001-03

10.3969/j.issn.1674-151x.2012.08.001

投稿日期：2012-06-19

岳新坡（1976 ～），教授，博士，硕士研究生导师。研究方向：体育教学与训练、体育理论。