谈二人转的动作与唱功

改革开放以后，社会经济迅速发展，人们对文化生活的需求也日益提高，那些创作时间较慢、演出时间冗长的曲艺节目，很难满足人们的需求，而二人转以其快节奏的演出形式迅速占据人们的娱乐休闲市场，将流行歌曲、舞蹈、脱口秀等形式引入，完成了艺术裂变，将二人转的农民化调整为市民化，迅速适应当代观众口味。

那么，二人转的艺术美怎样才能体现呢？我觉得有两点不可忽视。

一、二人转载歌载舞的艺术形式

“动”性强的表演是目前普遍受人们欢迎的一种表演方式。所以说它受欢迎，主要是因为它顺应了新时期二人转观众喜欢快节奏的审美心理需求；其次，是因为“动”使舞台出现了一个色彩纷呈的画面，使人目不暇接，产生了一种审美的愉悦；再者是因为“动”能调动人们的激情，使人集中精力，全身心地投入和参与到整个二人转的演出之中，和演员一起完成二人转的艺术创造。

例如：一次会演中所演出的《王美蓉观花》、《麻将迷》，旦角演员在整个演出中，说、唱、扮、舞、绝几乎没有停歇，再加上丑角演员那饶有情趣的表演和剧本本身所赋予表演的一些引人发笑的包袱，于是，很快在整个剧场中，演员和观众共同创造了一个热烈、火爆、喜兴的氛围。台上演员那动性特强的表演和台下观众发自内心的笑声和掌声相互感应，叫“好”之声此起彼伏，不绝于耳。这“叫好”不单单反映了观众对演员那种高超技巧的赞同，同时也是观众对演员大卖力气不惜流汗而进行连续不断的快节奏表演所付出的劳动给予的一种回报。

以上所说的“动”，也就是观众的载歌载舞的演出形式。下面要说的是二人转的唱腔韵味。

二、唱，是二人转表演的一个重要方面

正如一位著名专家所说的那样：“观众来看二人转，如果听不着一口好唱，那是令人遗憾的事情。”例如在一次会演中，二人转男演员张野的唱和女演员孙淑梅的唱，真可以说是有口皆碑，叫好声不断。这除了他们具有天生的好嗓子之外，更主要的是因为他们的韵味美，而且善于挖掘剧中人的内心世界，这样才使感情够分儿，拖腔够味儿，咬文嚼字够劲儿。

一个演员要想以唱来好，那就必须在研究唱腔时，把自己的感情融于剧中人物的情感之中，从而使唱腔能被不同方面的观众所接受，达到雅俗共赏，尽善尽美，达到“来好”的程度。

因此，我们应提倡二人转演员在唱功上下功夫，以声夺人，以唱取胜。

扭，是二人转表演的一个重要手段。同样是扭，却有平庸和俏丽之分。平庸者，似过眼烟云，瞬息即逝；而俏丽者则令人感到刻骨铭心，难以忘怀。

二人转《时迁盗图》是获得全省二人转会演一等奖的作品。这个段子在表演上有一个别具特色的开场：演员上场后，良久没有开口，却单单以演员欢快、火爆、优美、多姿的舞蹈、绝活就赢得了观众阵阵雷鸣般的掌声。那舞姿、那造型、那一招一式、一颦一顾，攀肩上顶，令人赞叹不已。这个二人转的开场舞虽然比其它二人转的开场舞所用的时间长，但丝毫没有拖沓之感，相反，却令人感到兴味无穷。这正是因为，其设计的舞姿除规范到份儿之外，还充满了二人转表演艺术所特有的热烈、火爆、风趣、戏谑、机敏的成分，使舞蹈更显得富有魅力，在欢快的节奏中，使人的审美愉悦达到高峰，从而情不自禁地爆发出阵阵掌声，就自然地达到了以“扭透来好”的目的。

抱板，是二人转十大主调“胡、牌、文、武、抱、红、糜、锦、翻、靠”中的一种。抱板唱得好，能使观众在二人转欣赏中产生极高的兴致，而它也正是二人转“来好”的一个重要手段。抱板不仅表现了“角”的功力，而且可以看出演员对观众那片诚心。

比如吉林的二人转演员杨金华的抱板堪称一绝。照实说，她的嗓音比起她的搭档佟长江来说，未免有些令人担忧。尤其是随着表演的进行，佟的唱不断来好，这就更给杨金华造成了压力。然而，就在节目即将进入到尾声时，杨金华的抱板竟使她的演唱出现了异峰突起之势，观众的掌声也自然是不期而起，她那具有爆发力，且富有激情、口齿利落的抢板唱腔，不容置疑地使观众为之倾倒。这无形中也就弥补了她前大半部分在表演中所出现的那种“令人担忧”的“不足”。由此可见，抱板能否唱足，将对评价一个演员的优劣起到十分重要的作用。

以上几个方面说明，二人转的表演要想让人叫好，就要做到：动感强、唱透、扭透、凿透，切莫使表演过温、过蔫或浅尝辄止。