《男人帮》的男权主义分析

《男人帮》是2011热播的一部都市生活剧，讲述了三个男人的情感故事，被称作男版《SEX AND CITY》（中文译名《欲望都市》）。与以往都市生活剧不同的是，本剧用男性视角讲述了他们眼中的女性以及女性与爱情的关系。它从一开始就将男人与女人放置在对立面，并试图用“爱情”来消弭纷争。“男人不是敌人，但他们通常更有可能维持一些体制，以此让自己历史上一直处于支配女性的地位”[1]。男性作为叙述者，他们建构了一个男性为中心的叙述角度，虽然他们含情脉脉，娓娓道来的是“男人也在乎爱情”这个道理。实际上，他们却是在从侧面维护自己的男权主义社会地位。

一、性别符号——《男人帮》中的女性形象

《男人帮》中的女性形象是现代生活中男性建构的理想女性形象，带有符号化色彩。换句话说，《男人帮》剧中的每位女性都具有某一群体的特征，她们具有内在联系，这种形象分开而论是不同个体，归合在一起就是具有女性性属特质的渗透了男权意识的完整女性形象。

《男人帮》论证一个事实：作为女性不可能脱离自我性属特质，必然会服从于来自文化社会的压力。如米琪是美丽大方的典型，莫小闵是淑女和气质的典型，艾米是精明能干的典型。但是，无论是美丽大方的米琪，温柔的莫小闵，还是精明能干的艾米，都离不开男性视角下建构的女性形象的核心：柔弱，需要保护。正如莫小闵所说“我也是女孩，我也需要被宠爱被呵护”。有意思的是，正如生活中很多男性一样，剧中的男性也常因同情女性而妥协。杨晶晶的眼泪换来了罗书全的回头，左永邦因为一个女孩“第一次”亲吻而与米琪分手。

那么，为什么女性的形象是柔弱而需要保护的呢？还是以《男人帮》为例，剧中的男主人公无论是顾小白、左永邦还是罗书全均是有房有车，事业小有成就的中产阶级。因此，女性对他们的爱也并非毫无功利的，只不过这种功利心在剧中只字未提，并包裹上“爱情”这个美丽的外衣。澳大利亚学者杰梅茵•格里尔曾指出女性是利己主义者，她们对男性的选择建立在体现自我价值基础之上[2]，加上传统“夫贵妻荣”文化的推波助澜，女性对男性的要求包括财富、地位、名誉、爱情等等也有了合理性。因此，自我价值的实现给予女性更多社会意义上的安全感。年轻女性在男性身上享受的更多是一种安全感的获得，并且坚信爱情是给予安全感的第一良药。因此，在利己主义内核驱使下的女性很难放弃自我的执着与对男性的心灵寄托。

二、不安与惶恐——男权意识下的情绪表达

“爱情，究竟存不存在这样的东西呢？”“爱情，归根结底，是不是我们为了满足现实的需要，而编织出来的一个最大的谎言呢？”导演试图告诉我们，男人也会在意爱情，于是《男人帮》的男人们在爱情道路上也会面对恐慌与不安，而这种不安与惶恐正是男权意识下的情绪表达。

首先，他们恐慌于女性的超越。对于男性而言，传统的社会要求他们认定自己是权威和力量的代表，构成了自己应该被迷恋的核心动机。尼尔•波兹曼在《童年的消逝》中指出，成人在儿童眼中能保持权威性是因为成人知道儿童所不知道的秘密[3]。延伸至两性关系就是，男性之所以能在女性面前保持自尊和权威，原因在于男性的性属因素使得男性看起来更有力量，男性在女性面前越是具有财富、地位、权利上的优势，他们的自尊感会越强。

因此，男性为了保持在女性面前的权威性，不得不尽力在财富以及社会地位上保持优势，以求得女性的崇拜和迷恋。莫小闵无意间被星探发现，踏入了演艺道路，莫小闵事业上的快速发展却引起了顾小白的惶恐不安。在顾小白的眼中，女人超越男人是无法忍受的。同样地，如米琪以“刷卡”为生，莫小闵得到富豪的青睐，杨晶晶询问罗书全的工资，阿千高喊“男人赚钱就是给女人花的”。似乎剧中的女性对男性都有金钱、物质以及心理上的依附，他们都理所当然认为，女性应该对男性有依附感，一旦女性超越男性，男性将不再具有权威，那么两性之间的和谐将被打破。

其次，他们恐慌于女性“前男友”的威胁。米琪询问左永邦曾经交往过几个女友，左永邦反问米琪同样的问题，而当米琪在说出自己曾经有过四个男友之后，左永邦沉默；莫小闵为了试探顾小白，找到了自己的一个男性朋友扮演追求者，引起了顾小白的视和不安；罗书全面对艾米的前男友对艾米产生了不信任感。“前男友”的威胁一方面是父权制下贞操观念的复制，它根深蒂固的存在于男性的无意识里，左右着他们脆弱和敏感的神经。“前男友”是女性贞操的剥夺者，“前男友”的出现时刻提醒着男性，女友的贞操已经被剥夺，由此也造成了主角们的情感危机。

另一方面，“前男友”作为男性的同类，是男性证实自我身份地位的依据。美国男性领域研究学者迈克尔•S•基梅尔认为，男性气质是一种社会规约。我们经受考验，建功立业，历尽险阻，只因为我们指望别的男人承认我们的男性身份[4]。澳大利亚学者杰梅茵在《女太监》一书中也提出，男性追求其他有家庭的女性深层次原因是对女性已有配偶的挑衅[5]。因此，男性不但要勇于挑战同类，而且不能输给同类。虽然剧中的男主角恐慌于女性“前男友”的威胁，但是，这样的恐慌只是存在于语言和行为上的不安，他们并不畏惧挑战对方，这就是为什么罗书全、顾小白并不害怕与女友的“前男友”展开竞争。

三、结语

《男人帮》里的男性扮演着男孩与男人的双重角色。时而以成人面貌出现，成为社会性别构建的叙述者，维持他的权威性与支配意识；另一些时候，他们却以其他的面貌出现，他们善妒，热爱表现，渴望引起女性的注意，表现出自己可爱、温柔的一面。此时，他们是男孩形象。在《追》这一集中，莫小闵要求顾小白对她展开追求，与此同时，左永邦假扮双胞胎弟弟重新追求米琪。女性虽然被放置在被追逐的地位上，但这种追逐并非严肃而正经的追逐，更像是一场充满童贞的趣味的游戏。

总之，《男人帮》所探讨的是一个个并不严肃的爱情故事。无论是女性形象的探讨，还是男性情绪的表达，都可以看出《男人帮》不过是通过一个个过家家式的爱情故事讲述一个男权主义建构下的社会形态。

注释

[1]苏珊•鲍尔多,綦亮,赵育春译.《不能承受之重：女性主义，西方文化与身体》[M].南京:江苏人民出版社,2009.35.

[2]杰梅因•格里尔,欧阳昱.《女太监》[M].天津：百花文艺出版社,2002.183

[3]尼尔•波兹曼,《娱乐至死•童年的消逝》[M].桂林：广西师范大学出版社,2009.

[5]Michael S.Kimmel.“Masculinity as Homophobia: Fear, Shame, and Silence in the Construction of Gender Identity”.The Gender of Desire: Essays on Male Sexuality.New York:State U of New York P, 2005, pp.177.

[6]杰梅因•格里尔,欧阳昱.《女太监》[M].天津：百花文艺出版社,2002.