《乡村爱情》中的角色塑造分析

电视剧《乡村爱情》是第一部以爱情为主题的农村题材电视剧，它突破了以往农村题材电视剧的束缚，以“爱情”为切入点，描写了发生在农村中离合纷扰的爱情故事，传递了一种青涩、传统、朴素的爱情观。开播以来一直保持良好的收视率，以至于不断推出续集，截至2012年已经播出了五部170多集。这部电视剧用一种崭新的目光看待农村生活，塑造了众多令人津津乐道的典型人物形象。在人物塑造方法上，也采用了赵本山式的特有艺术手法，正如倪学礼教授所言“创作者应该懂得如何强化和放大某些人物特征，电视剧的观赏模式与播出方式要求剧中人物能够准确而迅速地辨认出来，而适度的强化与放大对于刻画人物的主要特点是至关重要的，这种手法将使人物从环境与人群中跳脱出来为观众所牢记。”[1]整体说来，《乡村爱情》中的人物塑造手法夸张但不虚假，真实而又典型，从而成功地勾勒出一幅乡村群像图。

一、个性的人物设计

《乡村爱情》是以主人公谢永强与王小蒙的爱情故事为线索展开，当村里唯一的大学生谢永强毕业归来，父亲的殷切希望导致他与青梅竹马恋人之间出现了种种矛盾，也引出了王香秀与李大国、刘英与赵玉田、王长贵与谢大脚等人的爱情故事。随着故事的外延不断扩大，人物渐渐增多，又增加了王大拿、王天来、刘大脑袋等人的爱情经历。最后也开始反思老一辈人的爱情，将父母辈例如刘能夫妇、谢广坤夫妇的婚姻故事也展示出来，使小角色不再走过场，更加立体生动。

主人公谢永强既有大学生的知识眼界，又带着农村出身的好面子与执拗，所以与同样好强、执着的女主人公王小蒙注定要走一条不平坦的爱情道路。在《乡村爱情》中，男女主人公起到了生发矛盾、推动剧情发展的作用，但是使这部剧深入人心的原因却在于塑造了形形色色的喜剧配角，这些小人物的“小”思想有时可气有时可爱，增加了故事的可看性和幽默感。

“给予每一个小角色一个令人耳目一新的特征，使这个角色值得让扮演他的演员在出现于银幕上的那一时刻进行表演，但是有这一个特征就足够了。”[2]《乡村爱情》中的配角性格既有共性也有个性。共性特点如有点小心眼、小自私，都是使角色呈现出“人性化”面貌的必要特征。同时，《乡村爱情》重视赋予配角的典型性格特征，使每个角色都有了自己的鲜活个性。例如村中四个中年男人，都是父亲却也都有各自的典型特点。谢广坤爱慕虚荣，为了利益他可以固执也可以善变，固执与善变的矛盾做法就导致了一幕幕可笑、可悲又可叹的闹剧出现。刘能斤斤计较，好使诡计却又屡战屡败，而在当村主任的关键时刻懂得放弃，却使这个人物多了几分大气和务实。赵四表面上性格软弱，但他其实也有狡黠之处，以四两化千斤的技巧应对刘能的欺负从不肯吃亏。王长贵有着当官的刻板，也有农民的朴实，当二者同时出现，笑点就不期而至。

《乡村爱情》中的每个人物都有自己独特的形象和语言风格。谢广坤弓着腰，牵着驴，高傲地在村中走来走去，生怕别人看不起他。刘能说话磕巴，但语句中凝聚着农民的小幽默，比如“我不是草船，你的箭别往我这发”、“你的矮是终身的，我的胖却是暂时的”、“我不是骨头，不能让每条狗都追着跑”等等。王长贵背着手打官腔经典语如“情况就是这么个情况，事情就是这么个事情”，将小人物的装腔作势表现得淋漓尽致。

二、二人转式小品化表演风格

《乡村爱情》使用了带有夸张成分的表演风格，并没有使该剧的观感受到影响，相反，将二人转式小品化的表演风格引入到电视剧中，这是赵本山剧组塑造人物的必胜法宝。早期赵本山凭借个人的小品化表演，塑造许多成功的荧屏人物，使他意识到电视剧可以使用小品化的表现方式。而后电视剧《刘老根》大量使用二人转元素，刮起一阵“东北风”，使东北的二人转火遍南北。在观众已经接受了二人转式小品化表演风格的基础上，《乡村爱情》将这种表演风格发挥到了极致。例如在台词风格上，当人物大段叙述时，语言被设计成二人转式一套一套、琅琅上口，配合演员夸张的表演，既充满智慧也十分幽默。在每个场景中都如“戏”般做足功夫，一场戏里你方唱罢我登场，从不冷场。在人物的追逐打闹中又如同小品般表演，将二人转风格与小品化表演结合得不露痕迹。

采用合适的演员也为人物塑造的成功提供了保证。除了少数客串明星外，赵本山剧组采用的演员基本上都是二人转演员出身，多年的二人转表演风格已经浸入骨髓，表演起来驾轻就熟。可以说在此之前，从未有一个创作团体像《乡村爱情》一样，从投资到编剧、导演、演员，都是出身二人转的演员，对二人转艺术形式深深热爱，并能做到与电视剧表演艺术形式的转化结合。或者可以说，正因为骨子里的二人转气质，使得角色采用了小品化的表演风格。观众觉得这种塑造人物的方式新鲜有趣，所以有时剧情拖沓，观众也能从演员精彩的表演中获得娱乐。

三、稳定的演员阵容

可以说，稳定的演员阵容是维持稳定的人物形象的基础。一旦在剧中变换演员，必然会破坏观众对角色的印象，有时严重还是促使原有的观众群体放弃观看。从观众的角度来说，一部连续剧中原先熟悉的角色换了一个演员，会产生不真实感，这种抵触心理必然影响对电视剧的欣赏。《乡村爱情》作为一部长达五部，愈百集，拍摄时间跨越6年的电视剧来说，不可避免地遇到演员换人问题。作为赵本山旗下弟子的演员团体，《乡村爱情》已经在最大限度上保持了演员阵容的稳定性。其中扮演王天来的小沈阳在出名之后依然坚持出演，对于《乡村爱情》的收视率提供了极好保证。随着时间流逝剧中的演员有的在形象上变得“发福”，但是也不会替换掉，而给予了最初的粉丝一种共同成长的时间感。当然，《乡村爱情》中三位主要人物的扮演者换人——第二部起赵四、王云的扮演者换人和第三部起王小蒙的扮演者换人，都是从人物塑造的角度出发，换得巧妙，丰富了情节，增加了新矛盾。

在第一部中的赵四并不出彩，穿着打扮、性格与小蒙的父亲王老七有重合的地方，不能制造出喜剧效果。从第二部开始赵四的演员换了，赵四的人物形象也发生了改变，脑袋上多了一顶蓝色的歪帽子，嘴角还时不时一撇，从形象上就给人一种不安分、狡猾的感觉。王云演员的更换也使人物更加泼辣、性格鲜明，使得情节有了新看点，矛盾冲突也增多了。

而在第三部的时候，王小蒙的角色突然换了一个演员，小蒙的形象从之前的那个土生土长的乡间女孩，变成了现在这个看上去清新貌美、成熟稳重的王小蒙。尽管这个形象少了一些质朴的味道，但是也符合之后的剧情发展，因为之后的王小蒙不仅是属于乡村的，她的生意渐渐城市化，生活品质也不断提高，新的形象更适合人物日后的生活环境。

但是这部剧也存在着违反喜剧传统之处，就是剧中男女主人公的角色设计。绝大多数喜剧的喜剧效果都是通过主人公来完成的，例如《憨豆先生》、《贫嘴张大民的幸福生活》等。很少有一部喜剧中的主人公是完全不搞笑的，但是《乡村爱情》中却正是如此。男女主人公谢永强与王小蒙行为端庄、语言平实，甚至连一句玩笑都不开，经常显得沉重压抑，与那些偶尔犯小错误、出丑的配角不同，过于完美不真实。好在瑕不掩瑜，《乡村爱情》的人物塑造理念取得了成功。

农村题材电视剧一直是中国电视剧的薄弱环节，数量较少，而超长的《乡村爱情》则是其中的特例。这部剧没有多少教化味道，从第一部到第五部，家长里短、插科打诨的小品表演渐渐淹没了反映乡村发展的宏大主题。但是能欣赏到山青水绿、风景秀美的乡村风景，而不是被都市的钢筋水泥、车水马龙晃花了双眼，博得会心一笑足矣。赵本山说，只要还有观众想看，《乡村爱情》就会一直拍下去。这些“屯里的人”，村里的故事，嬉笑怒骂、开心快乐，每当想起那些可爱的角色，不由自主地笑了起来，这就是《乡村爱情》的魅力所在。

注释

[1]倪学礼.《电视剧剧作人物论》[M].中国广播电视出版社,2005年,第203页

[2][美]罗伯特•麦基.《故事—材质、结构、风格和银幕剧作的原理》[M].中国电影出版社,2001年,第446页