影片《美国往事》欣赏二题

[摘 要]影片《美国往事》以美国20世纪20年代到60年代这段历史时期为背景，讲述了发生在美国纽约一个黑帮社会团伙成员之间的恩怨情仇。该片是塞尔吉奥?莱昂内的经典力作，导演以其独特的视角，敏锐、深刻地洞察了美国社会的现实，揭示了美国梦的破碎。本文从影片的友情、爱情主题以及时空交错的叙事结构两方面来分析与解读《美国往事》这部电影的特色。

[关键词] 《美国往事》；主题；叙事结构

《美国往事》是著名导演塞尔吉奥?莱昂内“往事三部曲”中的最后一部，也是他的最后一部作品，自1984年2月上映后一直为影迷所津津乐道。影片以20世纪20年代的美国为背景，讲述了诺德斯、麦克斯等几个街头少年的一生。《美国往事》并不是一部典型的黑帮片，其黑帮故事背景承载的是关于友情和爱情的深刻主题。影片虽接近四小时，但通过时空交错的叙事结构，怀旧、抒情诗般的配乐把观影者自然而然带入“往事”中，使观影者丝毫感觉不到冗长拖沓，甚至沉溺其中无法自拔。

友情和爱情主题

影片以友情和爱情为内在线索,将友谊的珍贵与脆弱、爱情的凄美与易逝表达得如梦如幻。其中友情主要描写诺德斯和麦克斯之间的关系，而爱情则主要是诺德斯和黛博拉。

首先来看友情。诺德斯与麦克斯童年在街头相遇，此后他们成为患难相交的兄弟，但二人就性格而言有很大差异，诺德斯偏于理想化，而麦克斯更务实化。影片中麦克斯等五个少年与仇家霸哥在街头遭遇的一段，最小的兄弟多米尼克被霸哥枪杀。“诺德斯，我滑倒了。”少年多米尼克滑倒的生命，染在诺德斯手上的鲜血，彻底激怒了诺德斯，他持刀杀死了霸哥，同时杀红眼的他误伤警察，导致12年的牢狱之灾。诺德斯冒着风险去救多米尼克以及出于义愤杀死霸哥，都可以看出他对待友情的理想主义倾向。同样是出于友情，在麦克斯打算抢劫美国联邦储备银行时，诺德斯偷偷给警局打电话，想借此以私自贩酒的轻罪把兄弟几人关进监狱，以阻止自杀式的抢劫银行行动。当诺德斯发现自己的告密竟使三位好友丧命,使他背负了良心谴责35年，这可从诺德斯与肥摩再次相见的对话中探查。肥摩问：“这些年来你都在忙什么？”诺德斯忧郁地回答：“一直早早地上床睡觉。”可见诺德斯对友情的忠诚以及对“背叛友情的自我”的放逐。影片的最后，老年的诺德斯与麦克斯相见，麦克斯想以死来偿还对诺德斯的债，他平静地等待诺德斯的审判，“遭朋友背叛时你就得反击，动手吧”。然而诺德斯没有动手，“部长先生,我也有一个故事,很多年以前我有一个朋友,很亲密的朋友,我为救他而检举他,他却因而丧命，但那是他想要的，那是一段伟大的友谊。”显然诺德斯仍然深深怀念着、珍视着那段友情岁月，在他的心里，那个手足兄弟麦克斯在35年前已经死去，面前的贝利先生只是徒有麦克斯躯壳的陌生人而已，他最终选择了宽恕。浪漫的理想主义者诺德斯经历岁月雕刻后仍然保持着他对友情的价值观，不禁让观影者唏嘘不已。

对于友情，麦克斯体现更多的是务实主义。在面对少年多米尼克被枪杀，麦克斯的选择体现了他的性格既有义气冲动的一面，也有务实的一面。在霸哥拿着枪快要接近另派西隐藏处的时候，赤手空拳的麦克斯不能眼看着又一个兄弟倒下，他冲了出来，不过一刹那间他僵在那里，因为他发现诺德斯冲在了他的前面，并且在拿刀子疯狂地捅霸哥。他在那惊讶地看着，但一转眼他看到来了巡逻的警察，但此时他没有上去拉开诺德斯逃跑；而在诺德斯误伤警察后他仿佛被吓傻了，张着嘴巴手足无措，直到诺德斯被另一个警察打倒，刀也丢在地上。而策划骗局、谋杀兄弟一段则体现了麦克斯冷酷的务实主义，同时也有其性格矛盾的描写。麦克斯与警察联手精心谋划除掉兄弟，以独吞巨款同时漂白自己，其阴险冷酷可见一斑；但在处理诺德斯的问题上，他没有选择让诺德斯与他们同去，而是事先打晕了他，可见他不想让诺德斯死掉或者是无法面对诺德斯在自己面前死掉，由此可见他对与诺德斯的友情的珍视，其矛盾性格也为35年后二人的见面做了铺垫。影片最后，麦克斯深陷“贝利部长丑闻案”，自知难逃一劫，他选择诺德斯来结果自己，“我只愿意死在你的手上”。麦克斯想借诺德斯之手来了断他们之间的恩怨纠葛，从他的话语和掏出的怀表（友情见证）可看出麦克斯一生也都在背负着背叛友情的重负，他甚至为诺德斯准备好了逃生的路径。遭到诺德斯拒绝后，麦克斯选择了被粉碎垃圾的卡车绞死的自杀方式。

其次是关于影片中的爱情。如果说影片把友情的忠诚和背叛诠释得如此沧桑，则爱情在影片中显得有些虚幻而不真实。诺德斯与黛博拉可算青梅竹马，但两人的爱情是不对等的。对于诺德斯，爱情和友情同样重要，这也是他双重悲剧的深层原因。黛博拉在诺德斯心中就是女神一样的存在，是他心灵中的净土。少年诺德斯与黛博拉在仓库接吻，黛博拉发现有人窥视，诺德斯去厕所查看没有发现人。这时门外口哨声响起，同时“诺德斯”的呼唤声响起，黛博拉不无嘲讽地说：“去呀，你妈叫你了”，诺德斯的左右为难可见爱情和友情对他的同等重要性。在诺德斯与麦克斯的黑帮事业如日中天的时候，诺德斯与黛博拉共度浪漫晚餐后,讲述了有两件事他难以忘怀：一件是多米尼克死前说“我滑倒了”；另一个就是黛博拉，“没有人像我这样爱你”，而换来的是“明天我就要去好莱坞了”，长期在心底积压的欲望与即将失去爱人的痛苦刺激着诺德斯，最终在回去的路上，诺德斯以强暴的方式在车上占有了黛博拉，但却无法挽回他失去的爱情。35年后老年诺德斯与黛博拉在化妆间的相遇，从诺德斯的爱怜的眼神我们可以看到，诺德斯对黛博拉的爱依旧执著，历经岁月亦无丝毫消减。

对于黛博拉而言，梦想高于爱情。黛博拉喜欢诺德斯，“你是这个世界上我惟一在乎的人”。比如她明知道诺德斯在偷窥仍跳舞给他看，发现诺德斯跟踪她回家时故意给他留门等，都是她对诺德斯爱情的明证。但是黛博拉更加少年老成，情感上她爱诺德斯，而理智则告诉她梦想更重要，而诺德斯不是帮她实现梦想的人选。黛博拉对诺德斯的结论是：“他可爱极了，但他永远是个小瘪三”，“你是把我锁在房里，然后把钥匙丢掉的人”。最终，理智战胜情感，黛博拉成为政治家麦克斯的情妇，实现了好莱坞明星梦的她却永远失去了爱情。黛博拉却把她与麦克斯的孩子取名大卫，与诺德斯的本名相同，这表示了她对那段爱情的怀念。至于黛博拉对麦克斯，则没有爱情可言，有的只是借助麦克斯来实现她的理想。而麦克斯，他有的是野心和与诺德斯之间的友情，女人对他而言只是工具，他和女人之间没有爱情，这直接导致他与女人都是逢场作戏或者满足生理需要而已。

时空交错的叙事结构

《美国往事》这部影片历时接近四小时，但观众却丝毫感觉不到冗长与疲倦，这得益于导演成功运用时空转换实现现实和回忆交错的自由，建构起了独特的叙事方式。影片使用了主要人物的少年、青年、老年三个时间段的来回跳跃，其中老年部分虽篇幅较少但却作为现实时空承担者贯通全篇。《美国往事》中时空发展的脉络是：青年——老年——少年——老年——青年——老年——青年，老年时空是影片的叙事轴。^[1]而影片在时间短跳跃的衔接上,完满自如，堪称天衣无缝，浑然天成。

影片开头,诺德斯在大烟馆看着登有三个朋友送命消息的报纸，颓然地躺在吸食鸦片的床上。此时的他被自责、悔恨所包围，只能靠大烟来麻醉自己。当他猛吸大烟的时候，镜头里跳动的灯火,此后镜头上的灯火渐渐模糊，待镜头拉回灯火重新清晰时已变成三个朋友暴死的街头，画面衔接自然流畅。当青年诺德斯选择逃离纽约时，车站里的一扇玻璃门成为时空转换点。青年诺德斯在告别纽约时凝望着巨大康尼岛宣传画背景下的入口处玻璃门，一个玻璃门的空镜头之后,玻璃门变成了镜子，里面映照出的是两鬓斑白的老年诺德斯。诺德斯故地重游，拉远的镜头显示墙壁的背景变成了巨大的红色苹果，不免给人“物是人非”、恍然隔世的感觉。

当年迈的诺德斯回到肥摩餐厅的片段。当他蹬上马桶取下那块墙砖时，透过墙洞的诺德斯沧桑的脸上双眼渐渐湿润,眼前出现了少女黛博拉曼妙的舞姿。年迈的诺德斯触景生情，回想起少年时代对爱情的萌动以及对迷人的黛博拉的钟情与爱恋。而当镜头再次切回墙洞画面的时候，少年诺德斯稚嫩的脸孔出现在墙那边，眼神是那样清澈明亮，导演就这样在镜头的两次切换之间，不知不觉中把观影者带回到1921年。在这个转场中，配乐首先转换，先在听觉上给观影者以提示，^[2]然后切回镜头视觉上发生转换，诺德斯老年与少年的眼睛特写镜头的衔接转换因此更加自然，跨越时空的镜头背后是跨越时空的爱恋，客观上使观影者更加迫切地要了解诺德斯的少年时代。

而在影片最后，当麦克斯终于向诺德斯坦白当年出卖友人的阴谋，表达自己的歉疚，一心只想求死时，诺德斯的眼睛注视着桌子上的手枪，镜头采用淡出手法切回少年诺德斯初见麦克斯的场景。接着是以水面上的红色气球为背景二人嬉戏入水；以皮箱为衬托叠在一起的五个小伙伴的手；以大桥为背景伙伴五人在街头欢快地向前等一系列镜头，描述着诺德斯心中这段伟大友情的历程。这段记忆如此清晰，历历在目，将人带入到过去的美好岁月中。年轻的面孔一张张浮现，音乐犹如暗涌的潮水，压抑着满腔的喷薄欲出的情感，如泣如诉，时而忧伤、时而呜咽，青灰暗淡的背景象征着过去时光的不复返，一如张张褪色陈旧的照片。当镜头再切回年老的诺德斯那张面孔时，暗涌的潮水慢慢平复，现实的冷酷无情与覆水难收的一切与回忆中的一幕幕影像现实形成极其鲜明的对比，令人感怀无限，黯然神伤。诺德斯拒绝枪杀麦克斯后，麦克斯拿出了一块怀表，那是他们穿越时空的友情的见证，诺德斯亦说出了心底的想法：他不杀麦克斯不是出于报复，而是认为与自己有着伟大友谊的麦克斯已在35年前死去了，他只承认这个。影片进入尾声，与影片开头相呼应，当青年诺德斯躺在大烟馆内吞云吐雾时，镜头对准了他的脸，而他的脸上露出了神秘的微笑，诺德斯此刻释然了，终于不用再背负背叛友情的枷锁，画面也在这微笑中定格，留给观影者无限的遐想空间。

综上，作为世界电影长廊中的一部经典，《美国往事》值得观影者静下心来细细品味。

[参考文献]

[1]王红强.电影《美国往事》的叙事分析[J].学理论,2009(12).

[2]Loin king/Heat Movie工作室.美国往事[J].家庭影院技术，2003(09).

[作者简介]杜亚莉（1971— ），女，山东滕州人，硕士，枣庄学院大学外语部讲师。主要研究方向：外语教学。