坍塌的文化之所以呈现

刘英杰

拓片是指用墨把石刻和古器物上的文字及花纹拓在纸上后的成品，大小和形状与原物相同，是一种科学记录的方法。除有凹凸纹饰的器物外，甲骨文字、铜器铭文、碑刻、墓志铭、古钱币、画像砖、画像石等，都广泛使用这种方法记录。拓印技术在中国已有1000多年的历史。许多已散失毁坏的碑刻，因有拓片传世，才能见到原碑刻的内容及风采，如汉《西岳华山庙碑》，北魏《张玄墓志》，东吴《天发神谶碑》以及唐柳公杈《宋拓神策军碑》等皆为孤本。笔者专门在一位藏友处征得几件汉代画像砖精美拓片，与雅好藏家共赏之。

辅首衔环

由西汉以降，辅首衔环在雕刻、土木、宫殿、墓室中较为常见，形制较多，又因主人身份、地位而有所差异。最上等者辅首衔环图案应为阴阳相对、乾坤相协的一对，即为两种图案同时出现。该藏友所藏即如此，所以分外珍视，辅首衔环原砖为弧面高浮雕和凹八平面雕两种技法雕刻而成，其中右辅首稍大，环内为一双人面兽，上方为一只雄性凤凰，左辅首稍小，环内为一单人面兽，上方为一只雌性凤凰。凤凰在汉代表示吉祥如意，和平幸福，同时也表示主人是一位有德行的人!所谓辅首衔环，其最紧要之处当在辅首，凤凰是其一，还有一些图案上面是青龙，龙尾上还有小青龙，所以这条龙是带带龙，有时龙上还坐着一个羽人，由它驾驭着青龙，这当然是九五之尊所有。说到凤凰、音龙，当然也少不了朱雀、玄武、白虎，其实在有些存世拓片中并非局限于某一种神兽，或由白虎的头，青龙的脖子，凤凰的尾巴组成的，其虎蹄为一种偶蹄动物的蹄子。在一种动物上我们可以看到几种动物的影子。拓片最外围的小图案叫做柿蒂纹，这种图案寓意为事事如意。通过对拓片上内容和特点的分析，可以推测这些图案出自汉代画像砖，而带有此种图案的汉砖多用来装点古人的墓室，其具有避邪、震慑的作用。汉代画像砖一向为收藏家们所重视，特别珍贵，正所谓“秦砖汉瓦”大概就是这个意思。

楼阁拜谒图

汉代画像砖中楼阁燕居的题材大都是表现汉代人生活起居的画面，这些楼阁普遍为多层，楼上体现的都是女主人活动的场所，楼下为男主人活动的场所。这种题材同时也表现出了主人的身份和财富的象征!汉画像石中的乐舞、庖厨、建鼓、百戏、狩猎、六博、投壶等也是常见的画面，同样是表现汉代人们生活的一个重要场面，同时也体现了当时社会的稳定，人们的生活安居乐业!藏友所展示的此类拓片中有代表性的两张即为《楼阁拜谒图》和《乐奏拜谒图》。“拜谒”多用于拜访高级长官或德高望重的人物，这体现了汉代人的繁文缛节，从《楼阁拜谒图》中看以看出雕刻时采用立体透视技法，右稍大，左稍小，上方左右各有一阕，檐上各有一只瑞兽，下方为拜谒主人的场面。整体着跟爽利自然，协调通透，虽是寥寥几笔，却将当时跪地作揖的庄重场面表现无遗。另一张拓片中所表现的则是较为繁冗复杂的《乐奏拜谒图》，因涉及场面宏大，人物众多，需刻画表现的细处一一罗列，虽然拓片有些漫漶不清之处，但拓片中乐奏、拜谒、会见、马不搭鞍等图案，确实生动反映了汉代人民生活安定，乐舞生平，一幅太平盛世的景象。因这两张拓片是从原物上直接拓印下来，原物的大小长短、粗细深浅、花纹的阴阳明暗都能自然逼真的表现出来，刻线简练，形象生动，艺术价值颇高。拓片还能够体现原物所没有或不够明显的绘画特色。

车马出行图

汉代人对于能表示自己身份、地位、炫耀权势的车骑特别青睐，这是因为当时的车骑出行有很严格的制度，不同等级的官吏，使用相应的车骑、服饰。这在《后双书·舆服志》里有详细记载。从现存的资料研究推断，汉代的车大致可分为以下几类：轺车，车厢小而轻便，速度快，一马为驾，车厢四周敞露，是汉代常用之车：斧车，是公卿以下县令以上出行时的前导车，在车厢中立一对大斧，以表威严，幡车，是有一定身份的官吏用车，如二千石的官吏乘车两个车耳均涂红色，而六百石至一千石官吏乘车一个车耳涂红色，安车，四马为驾，在汉画像石刻车马出行图中都作为主车，是具有皇家身份和相当地位者乘座之车：辎车，车厢四周封闭，两侧有窗，后面有门，多为妇女用车，还有轩车、骈车等。藏友所示的拓片中车马人物由右向左行进，最左面是一导骑，鞍旁带弓箭。其次是一马拉着的轺车，右一御者牵缰持条鞭，男主人坐在车上，轺车有盖无帷，坐在车上可以四周观望。再其次是一马拉辎车，前有御者，车内坐着女主人，辎车三面屏蔽，前面敞开。最后是马拉着的棚车，车上只坐着御者，拉的可能是物品。整个画面，用细匀的竖平行线条做衬底，这是汉代画像石中常见的雕法，它的雕刻方法是先将石条磨平，然后全用阴刻线条准确地勾出轮廓线，有粗有细，刚柔相济，表现出物件的质感。

拓片的制作及收藏

制作一幅拓片，也是一门艺术。先把要拓的花纹或文字尽可能剔刷清楚，用大小合适已蒸过的宣纸铺上，然后在湿纸上用毛刷轻轻敲捶，使湿纸贴附在该物表面，随着它的花纹文字而起伏凹凸。之后除去蒙上的那层纸，等湿纸稍干后，用扑子蘸适量的墨或朱砂，敷匀在扑子面上，向纸上轻轻扑打，才形成拓片。拓片数量之多、内容之丰富可谓包罗万象，历史、地理、政治、经济、军事、民族、民俗、文学、艺术、科技、建筑等方面的研究者都可以从中找到有益的材料。

拓片中不独汉代画像砖独领风骚，各品类中皆有不凡之处。按其材质拓片大致可分为：甲骨文拓片：甲骨文是商周二代以契刀刻画的文字，又名“契文”“契刻”。不同时期有不同风格。内容除极少数属于记事外，大部分属于当时王公问卜的记载。

秦汉瓦当拓片，瓦当是古代建筑构件，为泥质，不能多拓，不像照片可以无限复制，因而增加了收藏分量。

历代砖拓，历代墓葬风俗制度变迁，自秦砖至明砖，成为一个系列。朝代愈短，数量愈少，愈有价值，尤其是有文字、图案者为佳。

古币拓片：古钱一般体形较小，打拓工具要精致、小巧，成为收藏新宠。

砚铭拓片：砚台是文房四宝之一，砚铭属派生物。砚铭内容记录着刻砚者、砚主人、赠砚者、收藏者、鉴赏者对砚的描述、感慨和因砚及人、事而发的感慨。

汉画像拓片：汉画是指汉代遗留下来的画像石、画像砖、墓室壁画等，是绘画与雕刻的结合。汉画拓片具有珍贵的艺术价值、收藏价值和学术研究价值。

碑拓：此乃拓片数量最多部分，涉及历代名碑，是如今书法临摹的主要参照。