试论中国陶瓷的人物装饰

王淑明

人物题材是我国陶瓷纹饰中重要组成部分,并且有着悠久的历史。

明代中国瓷业走上了繁荣兴盛的时期。明代瓷器上的人物题材十分广泛,早期受青料所限,人物较少出现在装饰上。但进入中晚期后,人物纹饰内容繁多,表现手法高超,在继承之中又有创新,如成化朝的历史人物、宗教人员,使装饰题材焕然一新。弘治、正德继承了成化时的传统,并进一步发展了人物纹饰。嘉靖、万历时期的人物纹饰更为丰富,凡前朝纹饰应有尽有,并创新了具有喜庆祝福的寓意人物,反映了明代社会意识形态和风土人情。天启、崇祯年间,瓷器装饰日趋简化,人物纹饰多为传统风格的继承,但在画法上却颇有新意,反映了各种艺术载体之间的交流。特别是刀马人物纹饰对清代人物纹饰产生了深远的影响。

宣德时官窑人物题材较永乐时有了很大的发展,这不仅表现在题材的拓宽上,如常见的仕女、婴戏、神话人物等,而且人物多与山水、庭院组合完整的画面,使纹饰具有故事情节。构图较永乐时期粗犷豪放,绘工亦较前期精细。民窑纹饰基本是以官窑为蓝本,画意豪放生动,线条较永乐时粗壮,虽绘工不及同时期官窑器物,但带有完整故事情节的仕女图则为前朝所不见有。而那些仅寥寥几笔就将人物刻画得栩栩如生的简笔写意更是官窑器物所不具备。

天顺朝饰有人物图的器物较多,以民窑器物较为常见。其布局疏朗,线条生动,注重人物神态的刻画,人物之间相互呼应,故事情节更趋完整。画法以一笔点划为主,亦有双勾填色之作,呈现出简笔写意的风格。画中的人物多逆风行走,神话人物后有光环一周。

成化瓷器是继永宣之后明代瓷器生产的第二个高峰,不仅人物题材增多,画法有较大进步,而且青花、斗彩竞相争妍,为人物纹饰开辟了广阔的前景。成化官窑人物纹饰色调柔和宁静,绘画淡雅幽婉。青花类器物的线条简洁洗练,彩绘类器物的彩料呈色纯正,以轻盈透稚的风格独步一时。特别是婴戏人物,更是以笔触细腻,线条流畅,神态生动,动态逼真著称,为后来婴戏图的大发展奠定了基础。画法仍以双勾填色为主,勾勒的线条细硬流畅,填色时一笔填满,少有浓淡阴阳之分。成化民窑人物纹饰受官窑同类纹饰影响较大,制作精细,构图简约,线条流畅,层次感强。人物的造型较前朝要小,缺乏前朝豪放的气势,高士人物发髻高扬,婴戏头额上方刘海飘扬为典型特征。画法以勾勒填彩和单线、平涂相结合。

弘治瓷器历来有“成弘不分”之说,就人物纹饰来讲,二朝既有相似之处,亦有不同之处。官窑人物纹饰不及成化时丰富。构图较成化时更为纤巧柔细,布局的空间较多,线条更加流畅洒脱。常见人物纹仕女图等以配有庭院的栏杆为主要特征,画法仍以勾勒填色为主。弘治民窑人物纹饰受官窑影响较大,无论是构图还是画法,均有官窑瓷器的影子。但另有一种简单粗放颇具写意风格的人物纹饰,以生动的画面,流畅飘逸的线条而且具有明朝早期的遗风。婴戏中人物的头部为圆形,画法有勾勒填色与一笔点划两种。

正德官窑人物纹饰沿袭成化、弘治传统,虽题材不及成化丰富,但较弘治时广泛一些。其高士人物豪放潇洒,仕女纤弱文雅,婴戏活泼可爱,童子的后脑已渐凸起,特别是晚期的青花婴戏图碗,无沦是青花色泽,还是纹饰的画法与后来的嘉靖器物差别不大。画法为双勾填色,一笔平涂,所填彩料没有笔触感,也不留空间。正德民窑人物纹饰以婴戏、什女、高士及神话人物较为常见。构图疏朗,线条细弱,用笔工致,但仍不失粗率豪放。另有一些器物所绘纹因青料晕散,故纹饰模糊粗看颇似明早期青花但细看则呈色滞重、漂浮流散。

嘉靖官窑人物纹饰是继成化之后的又一个高峰,其人物题材日趋广泛,常见人物纹饰有高士、婴戏、仕女、神话人物、寓意人物、山水人物等。由于嘉靖皇帝好黄老之道,故道教人物在所有纹饰中占得比重较大。其构图虽然繁缛但不呆滞,画法多为填色,画风自然生动。人物造型夸张,如婴戏的后脑凸起,寿星的额头几占头部的三分之二,给人以醒日之感。嘉靖民窑人物纹饰题材模仿官窑器物,但构图较官窑繁缛,勾线较硬,画风拙朴。人物形象有的写实,有的极度夸张,艺术水平不高。此时官、民窑五彩器中的人物纹饰,则以色彩浓艳火爆,色调纯正,并首次以戏曲小说人物入画,在陶瓷史上占有一席之地。

隆庆官窑人物纹饰虽承袭嘉靖旧制,但画意较嘉靖时洒脱。万历官窑人物纹饰的典型特征是漫画式的倾向较为严重。画法早期近于嘉靖,以线条纤细,填色有阴阳浓淡之分为特征;晚期则简单草率,此时开创的铁线描人物较有特色,给人以清新雅致之感。隆庆时,不曾见的道教人物此时又兴盛起来。民窑人物纹饰内容更为繁杂,景大而人物较小,绘法为单线平涂,画面粗糙。

开启朝官窑器物较为罕见,所见多为民窑器物,纹饰内容和绘画风格较为复杂,既有对传统的继承,又有在传统上的发展,还有令人耳目一新的创作。传统的继承为写意风格采用单纯平涂,题材多为世俗人物。传统上的继承之作虽仍为单线平涂,但画面简洁,意境深远,题材多为山水人物;创新之作则采用分水技法进行渲染,具有层次分明的特点,题材多为历史人物、神话人物、尤以表示虚幻的梦幻人物最具特色。白描人物亦较多见。总的来看,绘画风格虽不相同,但构图均日趋简化,较万历时更为随意洒脱。

崇祯官窑瓷器极为少见,饰有人物纹饰的皆为民窑器物,其画风有粗率与精细两种。粗率者多用粗线条描绘人物甚至如泼墨一般。精细者虽以写实为主,人物形象较小而生动,画面构图严谨,其艺术风格与传统民窑风格截然不同,具有中国传统版画的韵味。

我国瓷器装饰中的人物题材经历了一个漫长的发展过程,到清代时已达到了全面成熟,不仅题材广泛,绘画精湛,而且青花、青花五彩、五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩等品种齐全。在整个清代瓷器装饰占有很大的比重。清代的人物纹饰大致可分为历史人物、神话人物、世俗人物、戏剧小说人物、山水人物、寓意人物、西洋人物等多种。并且形象地表现了各个朝代的风格特征。如清早期以顺治为代表的工丽洒脱的人物故事纹饰;清中期以乾隆为代表的细腻繁缛的画风;清晚期以道光为代表的形似而神非。特别是嘉庆以后出现的“无双谱”人物,成为清代中晚期纹饰的典型特点之一。

一般来讲,顺治人物纹饰具有极为明显的时代特征,晚期时富有民间生活气息,画风豪放的人物纹饰已经消失,代之而起的是工丽洒脱、描绘认真的人物纹饰。官窑人物纹饰较为少见,以仕女、神话人物居多,其仕女的衣衫极具动感;布局疏朗,构图简洁。民窑中的人物纹饰多为神话人物、戏曲小说人物。其人物神态飘逸,并注意以场景衬托人物。康熙官窑有人物纹饰的器物较多,中期人物纹饰以浅淡的山水居多,有明末清初的遗风,纹饰多以勾线平涂的画法,填色有溢出线外的现象;中期则以仕女、高士、神话人物、戏剧人物、寓意人物、历史人物等居多,人物的面部多歪不正,明显受陈洪绶的画风影响;晚期的人物纹饰绘工细腻,用笔纤细,特别是布局上的景致缩小,对雍正朝的人物画风产生了很大的影响。康熙朝饰有人物纹饰瓷器品种较多,有青花、青花釉里红、五彩、粉彩、斗彩等。其青花人物纹饰色调清新明快,层次丰富,具有中国传统水墨画“墨分五色”的韵味;青花釉里红人物纹饰,画面鲜艳夺目,红蓝相衬,别有情趣;五彩人物纹饰色彩艳丽,绘画笔力刚劲,并有深浅不同的色调。斗彩人物纹饰柔和清淡,娇柔秀丽,并有阴阳深浅变化,较成化时技高一筹;粉彩人物纹饰精致较少,以民窑器物较为常见,一般来讲,康熙官窑人物纹饰的人物形象较为高大,主题鲜明,追求高贵典雅的风韵,绘画传神。仕女纹饰多在两颊外染以淡赭,有妖娆妩媚之感;婴戏人物则贵族味道较为浓郁;山水人物讲究皴法;戏曲人物注意故事情节的表达。民窑人物纹饰在借鉴官窑纹饰的同时亦有新意,即并不过分追求画工的精细,而是信手挥洒,有独到之处。其绘有人物图的器物以青花、五彩居多,且多为大器,青花色泽浓郁娇翠,五彩则少有浓淡之分。常见人物纹饰有反映文人雅士心态的高士,民间喜闻乐见的小说戏曲故事,顽皮活泼的婴戏及神话人物等。

民国时期的人物画装饰出现了前所未有的提高,主要是“珠山八友”为代表的文人画装饰,其中王琦、王大凡以及较早的金品卿、程门等等。他们绝大多数都是运用国画的功力将陶瓷的材料融为一体,并出现了“浅绛彩,其代表色彩清淡,浓墨醒出,苍茫遒古,笔者色清、意味隽永。”构图注重虚实关系,雅致脱俗,韵味无穷。

近年来的人物画装饰更是丰富多彩,利用各种材质综合装饰,把粉彩、新彩、青花、高温颜色釉综合使用,比如画“达摩渡江”,衣服采用郎窑红和窑变色釉,海水用青花料,人物头部用新彩勾勒,其它器具粉彩装饰,这样的人物画装饰显得丰富多彩。有些地方还可用浮雕刻出主体感来,其效果艳而不俗,使人回味无穷。

近代的人物画名家有王锡良、张松茂、王隆夫、戴荣华、李进、郭文连、钟连生、徐庆庚等等。他们的装饰手法各不相同,对景德镇陶瓷人物装饰来说,出现了空前的提高。

江西省第三届省级技能大师工作室申报工作启动

近日,记者从景德镇市人力资源社会保障局获悉,第三届江西省技能大师工作室申报工作已正式启动,日前,该项工作正紧张有序地开展,将于5月底前结束。据了解,今年全省将建立8个省级技能大师工作室,比往年增加了3个,申报门槛也进一步提高。此外,国家将对每个批准建立的省级技能大师工作室提供一次性开办补助经费8万元,用于工作室设施设备购置、技术攻关、技改革新、带徒传艺、课题研究。

据相关工作人员介绍,近年来,我市充分发挥陶瓷优势,在以往两届评选中都有一个陶瓷类高技能领军人才被评为技能大师并获准建立省级技能大师工作室,特别是国家级技能大师李贵镇还获得了建立国家级技能大师工作室的殊荣,成为全国首批50个国家级技能大师工作室之一,陶瓷行业的唯一一个国家级技能大师工作室。据了解,此届技能大师工作室的申报门槛有所提高,其中包括在我省获得“中华技能大奖”、“全国技术能手”或“江西省优秀高技能人才”荣誉称号的优秀高技能人才;在企业和院校生产服务一线并作出突出贡献的技师、高级技师;传统产业行业中具有绝招绝技的技艺人才、传承人和传统工艺美术人才,其中申报陶瓷类的须为省级及以上工艺美术大师,以国家级工艺美术大师优先,申报篆刻、工笔画、硬派微雕、漆画、木雕、剪纸、刺绣等非陶瓷类的须在本行业内具有公认的较高技艺,以省级及以上工艺美术大师优先。

(徐婷玉)