偷什么都别偷名画

Jordan Weissmann

你试过卖掉一幅偷来的名画吗？别试了，你卖不掉的。

美国联邦调查局艺术品失窃调查小组的专家说，和不走运的画家一样，艺术大盗也都有卖不掉画的伤心故事。为什么偷盗艺术品是一种极其愚蠢的行为？

一家荷兰博物馆不久前刚刚失窃，荷兰警方向媒体透露，这起在鹿特丹康索博物馆发生的盗窃案中，包括巴勃罗·毕加索、克劳德·莫奈和亨利·马蒂斯三位名家作品在内的7副画作失窃。作案细节尚不明确，但是据美联社报道，博物馆因为作品失窃带来的损失高达上亿欧元。

不过，这种估值只是对博物馆而言的。对窃贼来说，这些名画其实一文不值。罗伯特·惠特曼曾是美国联邦调查局艺术品失窃调查小组的组长，也是《无价之宝：如何秘密找寻失窃财富》一书的作者；他表示，那些窃贼几乎不可能卖掉这些名画，哪怕在黑市也不行。目前惠特曼经营着一家私人艺术品安保公司，我在与他会面的时候谈到很多相关的话题，诸如为什么盗窃毕加索的名画是一种愚蠢的行为？全世界对失窃艺术品的调查进展如何？为什么对于偷窃者来说，越是著名的画越不值钱？

如果你是一个窃贼，盗取了一件价值连城的顶级艺术品，你怎样才能把它卖掉？

尽管我无法给出一个确切的答案，但在为联邦调查局调查失窃艺术品的这20年里，我发现这种事还是有规律可循的。通常来说，这些专门从事艺术品偷窃或抢劫的犯罪分子都是手法高明的窃贼，但在事后销赃的环节却处理得一塌糊涂。这也是我们最终得以破案的关键。

这些人作案前会从报纸上寻找那些价值不断上涨的画作，比如塞尚和毕加索的作品又在哪里创下了成交额新纪录的新闻，最后，他们认为只要出去大干一P票就能咸鱼翻身，改变自己的命运。但是他们并不知道，一件艺术品的最终价值取决于3个因素：真实性、渊源和权利证书。我的意思是说，其实一件艺术品尤其是画作，只不过是在一块画布上涂了些颜料。因此，无论你在何时谈起这些所谓的名作，都是在谈它们所具有的真实性、渊源和权利证书。如果一幅画作不具备这三者中的任何一项，那么它就将毫无价值可言。

您的意思是说，如果没法证明一件画作的来源，你就很难将它高价卖出去？

是的。没有权利证书，没人会出高价买一幅画。除非窃贼偷某幅画完全是出于对它的喜爱，偷来之后就挂在自家墙上，但我不相信真的会有这种事情。更何况一个人几乎没机会同时偷到马蒂斯、毕加索和莫奈的画，因为它们很少同时出现在一起。总的来说，除非窃贼真的只是为了自己欣赏，想要将这些画卖掉肯定是白费功夫。

你说窃贼的作案手法都很高明？但如果事先没有销赃计划，这些人又怎么会出手呢？

你问这些窃贼的作案手法是不是都很高明？这是当然的，其中有一些确实非常厉害。我曾经在瑞典的斯德哥尔摩调查过一起抢劫案，损失金额高达上亿美元。这些窃贼拿着机关枪闯进博物馆，放倒了在场的所有人，抢走了三幅名画。两幅是雷阿诺的画，一幅是伦勃朗的自画像。接着他们还引爆了两辆汽车炸弹来阻止警方追捕，为自己逃跑赢得时间，仔细分析起来，他们计划非常周详，不管是作案手法还是逃跑路线，他们都做得滴水不漏。事实上几乎每一起目标明确的案件基本上都是提前计划好的。但是在接下来的五年里，我们陆续找回了这三幅失窃的画作。在丹麦的哥本哈根，我们找回了那幅价值35D0万美元的伦勃朗自画像，当时我以一名交易商的身份出现，声称替俄罗斯黑手党出面收购这幅画作。尽管这帮窃贼天衣无缝地策划了那起盗窃案，最终他们却发现自己压根儿就找不到买家。

这太不可思议了，这才是犯罪案件中最重要的部分！

确实如此。西班牙发生过一起有史以来情节最严重、影响最恶劣的艺术品失窃案，价值6500万的17副名画在马德里不翼而飞，当时这些画的所有者是一名私人收藏家。窃贼潜入收藏家的府邸，故意触发了报警系统，惊动安保人员后偷走了这些藏品，并在接下来一年的时间里多次试图销赃。我们重施故技，在马德里安插卧底交易商，确认窃贼之后立即发起突击，将他们一网打尽，追回了失窃的17副画作。显然，他们根本就卖不出去。

那么，这些窃贼到底都是什么人呢？你眼中偷窃艺术品的惯犯又是什么样子的呢？将盗窃目标锁定在艺术品上的窃贼有三种。第一种是机会主义者，他们能够观察到某些安保漏洞，武装抢劫犯和入室抢劫者大多属于这种类型，他们认为能够利用漏洞和疏忽成事。荷兰博物馆发生的失窃案我认为就可归于此类。2010年6月，巴黎现代艺术博物馆艺术品失窃，这是最近的一次大手笔盗窃案，五件艺术品被盗，总价值高达1.23亿美元。当时，博物馆的警报器年久失查导致报警系统出现问题；馆内的监视器正处在更换阶段，整个无法运行。因此，窃贼选择在子夜时分作案，他们拆掉了保护窗，然后轻松盗走了里面的五幅名画。

第二种就具有专业人士的特点了，这些人通常都是圈内人士。2000年，联邦调查局做了一项调查，结果显示，约有88%到90%的博物馆偷盗案件的窃贼背后有专业人士指点。这些人可能本身就是博物馆的管理者，也可能是在博物馆长期负责艺术品养护的工作人员，也可能是来博物馆以研究艺术品为借口然后又监守自盗的人。

第三种是简单意义上的顺手牵羊的人。博物馆是对公众开放的，有人会偷偷摸摸地抓起一件艺术品悄悄地溜走。这种类型的窃贼通常出没于小型的历史研究学会或者其他类似的地方。

有些时候窃贼成功将自己偷来的艺术品脱手，他们是怎么做到的呢？

给你讲一个故事，不久前在康索博物馆失窃的那些艺术品绝对没法在任何市场上销赃，哪怕是在黑市或者任何其他市场上也都是卖不出去的。窃贼只能对这些艺术品进行再加工然后低价出售。那些价位较低艺术品又会是什么命运呢？比方说一个人入室抢劫了一幅价值5000到1万美元的画作，这幅画在正规市场上根本就没有什么承认度，这时候，它就会出现在跳蚤市场上，也就是业内人士说的二级艺术市场的地方进行销售，这里是绝大部分失窃艺术品的最终归宿。博物馆盗窃案里的名画只占二级市场上货源的很小一部分，世界各地的入室抢劫者们才是二级市场源源不断艺术品的提供者。这也是大部分失窃艺术品的商业运行状况。

因此，如果没有任何的真实性、历史渊源和权利证书，那么即便是一流艺术品也谈不上任何价值。当这三种要素都无从谈起的时候，根本就不会有人对这些艺术品进行确切的调查。因此，要是有人肯出500万美元买一幅塞尚的作品，那他肯定会对这幅画的三要素查个水落石出。但对于一件在跳蚤市场E标价300美元的所谓艺术品，根本不会有人去做这些事。

我们稍微转换一下话题。在你看来，有没有最高明的艺术品盗窃犯？真的有人在被捕之前是首屈可指的江洋大盗吗？

（忍不住大笑）我只能说任何被抓住的贼肯定都不算高明。我不知道是否真的有所谓的艺术大盗，但是有些人的作案手法确实是十分高明的。所谓的高明意思是指他们的整个作案计划近乎完美。计划最缜密细致的就要数发生在斯德哥尔摩那起，窃贼提前准备好了逃生艇；而手法最为高明的则要数发生在伊莎贝拉斯图亚特加德纳博物馆的那起，涉案人员乔装成波士顿警局里的警员实施盗窃。直到现在我们也没有追回在那次事件中失窃的艺术品，尽管22年过去了，但这起案件依然是历史上最大的一起艺术品失窃案，失窃物品总价值5亿美元，被盗走的13件物品也从未在交易市场上出现过。

既然这些艺术品一直以来都未被追回，是不是有可能已经在黑市上被人交易了？

我认为这些失窃的物品依然没有被交易，它们很可能是被藏起来了。我之所以有这种想法是因为在2008年，也就是我的职业生涯接近尾声的时候，我参与过一项涉及迈阿密、马德里、巴塞罗那和巴黎四座城市的秘密行动。我们确定，活跃在马赛的一个团伙手中有75幅从欧洲各国盗窃得来的画作，尽管这些人一直以来都急于将这些赃物出手，但始终无法如愿以偿，他们一件都没卖出去。很显然，这些画是许多不同案件里的贼赃，没人能从这些画上得到半分利益，我想他们一定非常伤心。

失窃艺术品交易的黑暗世界

失窃的艺术品有价无市，几乎只有黑市一个市场。而且窃贼很难证明自己的画是真品。就能能证明，这些被窃的名作在黑市上出售的价钱也非常低，通常只有其本身价值的几十分之一。这些画在窃贼手里不可能卖出大价钱，但即使如此基本上也很难找到买家。想要把这些画拿到国外的正规市场上出售也不可能，因为失窃的艺术品基本都被ALR（国际失踪艺术品记录组织）记录在案，一旦出现就会有警察追查上门。

因此为赎金而窃是大部分窃贼的心态，在黑市上出售不会比赎金多赚多少，风险还极大。盗贼大多会暂时保留艺术品，等待悬赏，或者直接要求对方用钱赎回艺术品。因此，不少保险公司都与艺术品窃贼有秘密联系，只要赎金低于艺术品的保价，他们很乐于不声不响地解决问题。