近作六首

李成恩

创作谈：

我的诗写原则是以我为中心，向世界表达自我的经验。从最早开始诗歌这一文体的写作时，我就抛弃了他者的言说，而确立了我的地位。我曾经出版过一本随笔集《文明的孩子——女性主义意味的生活文本》，我提这书，是想说我的诗与随笔都是以我出发、以我为中心的文本原则，不会超出我而设置他者的文本主体。一个我或无数个我坐在文本中言说，宛如尼采世界的“查拉图斯拉”。从另一角度来讲，我无法揣度他人的世界，如果我连自我都无法把握，我还能写他人吗?他人即地狱，进入他人世界是有难度的。这不是写作方法论，这是我的写作理念。

春雪

春雪抚琴

我立檐下

一只翠鸟

一条冰河

前天它还是肮脏的

翻滚着野猫的尸体与青菜叶

今天它干净了

前天它还在升温

河上的石桥有青草萌动的迹象

我面对一只翠鸟的早春

它有着矛盾的美

它的叫声从空气中一划而过

但留在了我的脸上

我把翠鸟看成春雪的一部分

我把它看成我心灵的一部分

它立檐下

随时要扑向我的梳妆台

我抱着一面镜子

镜子里的人也蒙着一层春雪

她是我梦中的我

她是我喜欢雪中小河的我

我小心移动步子

我来到小河上

翠鸟也来到小河上

我收紧了春天的翅膀

我晃了晃

春雪扑镜

那一架琴发出翠鸟飞扑的声音

过西域

我对沙说话，沙答应我

江南夜色下的嘴唇吐出细沙

我的牙是一弯新月

照耀我的城堡，那是遗弃的

或者我小小年纪本就陌生的

城堡，通过沙漏一点一滴穿过的

日月，我怎么能绕得开向我包围

过来的西域呢

西域多雪，多沙，多风

我对雪说话，雪答应还我一身洁白

我对沙说话，沙答应在我的额头上

筑起一座城堡

我对风说话，风答应吹走

我脚下的遗骨

我在黎明醒来，雪、沙、风

这三件闪光的器物在我的手上汇聚

像我抚摸过的东西

在夜里飞起来，在黎明

却静如一缕晨光，在我手心

婴儿一样光滑

我洗雪，洗雪山的骨骼

我吃沙，吃得满嘴欢叫

我捧着西域的风，整个西域

都伸手可见，好像要抓破了

唐僧俊美的面容

这样的天气

这样的天气

适合种豆，适合手抓一把豆子

撒向新鲜的泥土

这样的天气

适合在枫杨树边整理旧信

青衫犹湿，忧愁也飘逸

这样的天气

适合回到辛亥年

与秋瑾一道远远看见

汪精卫从牢里放出来了

这样的天气

最适合小睡

对世事漠不关心

只关心炉子上的红枣莲子汤

怎么还不大呼小叫

像我白痴似的闺蜜，清纯而成熟

船上一日

江水缓缓流动，芦苇跟随我一日

依依不舍的样子是人生的至高境界

我怀抱一册地理，上书爱江山

亦爱峡谷猿猴的哭叫

青山要么扑向河水，不知爱恨情仇的

奋不顾身。要么扑向我这样陌生人的怀里

鸟语亦陌生，青山亦有怀抱

只是我不曾扑倒，在船头我梳理鸟纤细的羽毛

那么光滑，那么缓缓流动

我站立船头，面容浮起来恍如隔世

阳光穿透白雪

阳光穿透白雪

我看见世界晶莹剔透

婴儿的湖泊，少年的树林

湖泊在我心里融化

树林在少年身上生长

把白雪还给阳光

把我还给世界

我在尘世之外太久

我在春天回来了

我穿透了白雪

我穿透了枯枝

我穿透茫茫尘世

回到早春的山冈

白雪肥厚如人世的财富

而我将舍弃

白雪干净如大地的眼睛

而我蒙着眼睛

鸟的残骸点燃了白雪

而阳光只是匆匆的过客

我蒙着眼睛回到了春天

仙境

温厚的僧侣

坐在石头上

他像我亲爱的人

看天边的鹰飞过

看风吹过山冈

看马车像幽灵

天色微暗

马的脸却发亮

马要睡觉了

他困了，站在寺院门口

夕阳照着疲倦的大地

心如酥油灯扑闪扑闪

人生的仙境

一一展开

僧侣在微笑

我看见他的笑时他正转过头