只一点痴念而已

木叶

胤禛：

人生一梦，白云苍狗。错错对对，恩恩怨怨，终不过日月无声、水过无痕。所难弃者，一点痴念而已!当一人轻描淡写地说出“想要”二字时，他已握住了我心门的钥匙；当他扔掉伞陪我在雨中挨着、受着、痛着时，我已彻底向他打开了门；当他护住我，用自己的背朝向箭时，我已此生不可能再忘。之后是是非非，不过是越陷越深而已。

话至此处，你还要问起八爷吗?

由爱生嗔，由爱生恨，由爱生痴，由爱生念。从别后，嗔恨痴念，皆化为寸寸相思。不知你此时，可还怨我恨我?恼我怒我?紫藤架下，月冷风清处，笔墨纸砚间，若曦心中没有皇帝，没有四阿哥，只有拿去我魂魄的胤禛一人!相思相望不相亲，薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊，曲阑深处重相见，日日盼君至。

若曦这是若曦给胤禛的最后一封信，写于弥留恹恹之际。当戏的最后，四爷颤微微地手捧此信，戏中人陆续走上舞台道出信中词，人生如梦的悲凉之感渲染满台。现如今，我又原封引用来，只因这戏里头纠结的情爱痴缠皆由此信一一道出，戏里种种皆堆至眼前，各种情绪也纷呈于心，直叫人唏嘘不已。

近年来电视里宫廷戏盛行，去年又流行起了年代穿越，电视剧《步步惊心》就是借着这势头很是红火了一阵。既是诸多推崇，便也有其别致之处。以往的宫廷戏讲的总是女人之间的斗法，而这戏则是让一个女人参与到一群男人争权夺位的政治斗争中去。而所谓的穿越，不仅添了些许戏剧性的乐子，还将这个女子放置到历史不可逆转的轨道之中，她知晓结局却又无力改变，最为可悲的是末了才发现其实是她一手促成了那个结局。基于此，一种超脱情爱的宿命悲怆之感，油然而生。

《步步惊心》先有小说，后有电视剧，再有舞台剧，到如今舞台呈现不逊电视剧，又不失小说精神已是十分不易。要说话剧《步步惊心》不算浓墨重彩，更谈不上出奇出新，却也是抓住了小说灵魂，中规中矩地实现了小说的舞台化演绎。多层旋转的舞台灵活而有层次，但布景还是略显粗糙，一如导演手法，尚需更多的打磨。

说到改编，话剧因受时空所限，浓缩删减是第一步，也是最重要的一环。就故事情节而言，话剧《步步惊心》大抵尊重了原著，抽取了四爷与若曦的一段情大肆渲染，将前半段若曦与八爷的初恋则匆匆带过，还将若曦参与男人斗争的戏份悄悄抹去。再说结局，电视剧留了个光明的尾巴，若曦死后魂魄回到了现代与四爷重遇，有了再续前缘的可能。话剧则更忠实于原著，人死魂魄灰飞烟灭，这一场穿越的如梦人生就此了结，所有爱恨痴念皆留在了梦中。

该剧从小说到话剧的戏剧化舞台改编，有不少可圈之亮点。尤其是若曦穿越后醒来找自己的一段戏，处理得既俏皮有趣又富有哲思性。当若曦穿越醒来后，到处向周围人打听自己以前的模样，众人一会儿说是骄横的小姐，一会儿是端庄的淑女，一会儿是潇洒的兄弟。若曦在多变的“形象”中矛盾着，最终四爷的一句“既来之则安之”点醒梦中人。这恰好点出了原著中若曦最核心的性格特征：矛盾。如果说若曦有性格的话，那就是纠结，因为小说是故事带着人走，而非性格使然。

相比电视剧中的若曦，话剧舞台上的若曦活泼可爱了许多，舞台化改编自然会把人物的性格、动作等多倍放大。舞台上的若曦不仅仅是个没心没肺沉浸在自我爱情世界的女子，还是一个为了生存而焦虑挣扎的社会人。若曦不是一个单纯沉溺于情爱的痴女子，她不傻，跟了八爷终究得不到好结局。