瓷宝之2 瓷上添龙 拓新鼎盛

从远古时期的图腾崇拜，到历代帝王的精神支柱，龙的形象凝聚着中华民族数千年来的艺术想象力和创造智慧。龙纹在瓷器上的应用，确切地说始于唐代，宋、元以后愈加广泛，明万历朝官窑青花瓷则集永、宣、成、弘瓷业发展之大成，开创了晚明瓷业发展的新局面。

在上古时期，龙就是华夏民族的图腾，被尊为祖神。有的瓷器虽为民窑产品，但精湛的画工将龙的神韵气势充分表现了出来，艺术性极高。

精彩的画工在顺治以后不复重现，以后的龙形就变得温和了，至清末逐渐变成躯体僵硬，只有形而无神了。此大概为清初尚武，而清末武衰，重于文化，自然由尚武变驯顺，反映到瓷器上，亦是如此。

在龙纹装饰方面，元末明初的那种强壮、粗犷、豪迈的龙纹形象，已被万历朝洗炼、俊俏、洒脱的风格所替代，龙的形体拉长，身体呈桥形拱起，头部加大，双眼突出，上下唇均加长，向上翻翘，鼻端通常被处理成“如意”形，鬃发茂密的向后方飘拂。

龙多为五爪，短小而尖利，四爪指在前，一指在后，呈轮式挣张，龙鳞简化而草率。龙的形式多样，富于变化，主要有腾空龙、升降龙(一龙在上，一龙在下，首尾相应)、行走龙、穿花龙、戏珠龙、团龙等，除了瓷器，也与宝珠、祥云、海水、灵芝、花卉配合，寓意吉祥与瑞气。