大貌巨构关山月

介子平

关山月（1912.9~2000.7），广东阳江那蓬乡果园村人。其自幼受父亲影响，喜爱绘画，1932年毕业于广州师范学校。后得岭南画派创始人高剑父赏识，1935年招其免费入春睡画院，成为入室弟子。据关山月的女儿关怡追述：“到广州读书时，父亲看过岭南画派创始人高剑父的画，仰慕不已，恨不能拜他为师。很快机会就来了。当时高剑父在中山大学开课，父亲借朋友的学生证冒名去上课。一次，高剑父要同学们临摹他的一幅画，走到关山月面前并停下来看他的画看了很久，询问他是哪个班的学生。父亲紧张得要命，说话都结结巴巴，将冒名顶替如实告诉了老师，心里十分害怕，可怎么也没想到，高剑父对他说，你明天不用来了，到我的春睡画院学，免收学费，包吃包住。父亲原名‘关泽霈，是高剑父为父亲取了‘关山月这个名字。这个名字父亲沿用终老。”

抗战开始后的1939年，关山月先后在香港、澳门举办“抗战画展”，《渔民之却》《南瓜》《海娃》《三灶岛外所见》4幅作品入选在苏联举办的“中国美术展览”。1943年关山月婉辞国立艺专教授之聘，与赵望云、张振铎及夫人同行，沿河西走廊到敦煌临摹了80幅壁画，并在西北少数民族地区进行了写生创作。在战尘滚滚中，关山月从西南到西北，辗转奔波于桂、黔、滇、川、康、青、甘、陕等地，留下了《塞外驼铃》《黄河冰桥》等作品。他的“西北纪游画展”在重庆展出时，颇受关注。1945年，他到成都举办画展，展览第一天，张大千到展场看画，当面问及哪幅画定价最高，遂买下一张《峨眉山写生图》，并交了现款，价钱已足够关山月数月的开支。张大千的红纸订条挂出后，他的其他作品很快被抢购。新中国成立后，关山月再未卖过一幅画，长期从事教学。

1946年，关山月回到广州，任教于高剑父创办的广州南中美术学院。1948年他在香港和上海又举办了“西南西北和南洋写生画展”，同年出版了《西南西北记游画集》《南洋记游画集》。

1959年，他与傅抱石合作，为人民大会堂迎宾厅创作了巨幅山水画《江山如此多娇》，画卷气势恢宏，气势磅礴，是目前见到的最大的一幅国画作品。1979年，他又为人民大会堂创作了巨幅作品《春天南粤》。

“文革”期间，关山月被打成了“反动学术权威”，因其作《悬梅》中的梅枝向下，遂被诬为攻击社会主义中国“倒霉”，《东风》中3只燕子逆风而飞，被视为“反骨毕露”。有人更是将其竹画中的“介”，解读为“蒋介石”。关山月被关进了广州美院的猪栏，后又下放到三水干校，改造5年。1971年，“日中文化交流协会”负责人宫川寅雄来华访问，无意间向周恩来问起：“关山月健在否？”关山月遂被紧急召回广州，与日本学者交流，此后重提画笔，创作进入了另一个高峰期，此后再画梅花，皆“枝枝向上”。

岭南画派是指广东籍画家组成的一个画派。这一画派是在西方艺术思潮的冲击下和近代中国艺术革新运动中逐步形成的。当年高剑父留学日本，受到日本画家参酌西方绘画以革新日本画的启发，同时又接受了孙中山民主革命思想和辛亥革命火热斗争的洗礼，遂立志对固有的旧中国画进行革新。他与陈树人、高奇峰以异军突起之势，树起新国画的旗帜，以自己的天才功力和崭新画风，给当时画坛耳目一新印象。其参用日本画法于国画，一洗国画重笔没骨法的原理，而用泼色，作品光怪陆离，色彩斑斓，遂以新派自命，因其尝从事革命工作，遂有革命画派面貌。其注重写生，“折中中西，融汇古今”，立志以强烈的时代责任感，改造国画，在保持国画传统笔墨的同时，创制出了具有时代精神、地方特色、气氛酣畅热烈、笔墨劲爽豪纵、色彩鲜艳明亮、水分淋漓、晕染柔和匀净的现代绘画新格局。在绘画技术上，则一反勾勒法，而用没骨法、撞水撞粉法，以求其真。

创作中，关山月秉承了高剑父所倡导的“笔墨当随时代”的艺术主张，致力于传统技法的继承、创新和发展，坚持深入生活进行写生创作。其作品追求实境感，具有鲜明的时代精神和个人艺术技巧完美结合的典范，他曾言：“胸有丘壑万千，才能下笔如有神助。”

青年时期，关山月笔下景象，多为萧瑟风物，暗合了王褒《关山月》里的“关山夜月明，秋色照孤城”的诗句。后来，其画景象越来越宏大，技法越来越圆熟，反充满了青春气息。画者，心画矣。

晚年，关山月坚持日日磨墨挥毫，其《七十感怀》云：“家在蓬山蓬海间，江南塞北越天山。风尘未了缘何事，绝顶高峰向晚攀。”题画诗云：“甘苦砚边数十年，赢来难得晚晴天。”除此之外，不辞劳苦远赴黄河壶口、西沙群岛、秦岭武夷、香格里拉等地采风，创作了《巨龙卧海疆》《黄陵古柏》《壶口观瀑》等笔墨雄浑的大幅之作。“画山水要有精神”，其笔下的画面，无论是层峦叠嶂、森林瀑布，还是梅花竹叶、巨榕红棉，皆一派昂然向上、坚毅不屈、激情澎湃、气魄雄伟气势。

1991年，关山月捐资中国美协，设立了“关山月中国画教学创作基金”。1997年，投资6000万元、占地8000平方米、建筑面积15000平方米、拥有8个室内标准展厅的关山月美术馆在深圳落成，关山月为之捐赠了800多幅作品。除此之外，1997年11月，关山月向岭南画派纪念馆捐赠145件作品，1998年11月，向筹建中的广州艺术博物院捐赠了105件作品。

九十年代第一春

纸本设色

169×144cm

1990年

题跋：根深叶茂巨榕雄，挺直木棉树树红。爆竹声中除旧岁，再图春色接东风。己巳岁再题于珠江南岸，隔山书舍，漠阳关山月。

九十年代第一春，一九九〇年写成并补题，漠阳关山月于珠江南岸，漠阳关山月。

此图以挺立茂盛的红棉、巨榕为主体，表现出南粤春光灿烂的景象，为画家刻意表现南国风情之作。在画面中，山势雄伟，云烟涌动，瀑布飞湍，溪水奔流。浓艳的红棉以及葱郁的巨榕，在云烟、飞泉、溪水的衬托下，更显欣欣向荣。画家运用虚实、冷暖、刚柔、动静的强烈对比，在充实中求得空灵。其铿锵的节奏和悠扬的韵律，奏出了时代的风采。

嘉陵码头

纸本设色35×45cm1942年

题跋：嘉陵码头岭南关山月。

此作是关山月早期的山水写生作品，该作以传统的笔墨为基础，运用对景写生的手法，并大胆地吸收了西画中的透视、空间和光线的表达方法，画中江雾缭绕而景象黯旧，真实地表现了作者对当时重庆地理环境的独特感受，从而也反衬出新中国成立前作者郁闷的心态。

南山春晓

纸本设色137×69cm1994年

题跋：南山春晓。甲戌秋于珠江南岸漠阳关山月。

此作品用笔清晰、造型方正而扎实，强大的体积感让人感到大自然咄咄逼人的力度。画中老笔披纷，点染随意，任意为之，由情得景，远景写云中群峰在云烟变化之态，雾霭之间，白波青嶂，神气清朗，使人恍若身临其境，享受着大自然的幽情美趣。

秋山关外月

纸本设色123×116cm1986年

题跋：一九八六年岁冬，漠阳关山月。

作品以激越的情怀、泼辣淋漓的笔墨，纵笔挥洒，描画出苍莽高峻的绵绵秋山。长城如白龙蜿蜒盘踞山脊，一轮皓月当空，映照出白云翻涌的景象，使人联想到月下关山，长城万里，越千年沧桑变幻，仍岿然屹立的雄姿。