电视节目制作声音质量探究

王洪涛 （天津经济技术开发区先锋文化影视传媒有限公司 天津300457）

电视节目制作声音质量探究

王洪涛 （天津经济技术开发区先锋文化影视传媒有限公司 天津300457）

针对电视节目制作中声音质量参差不齐的情况，结合现阶段国内对于声音制作的规范要求，从制作的前期到后期针对不同的问题提出一些可行的解决办法。

声音质量 录制标准 音频系统

近两年在电视节目制作技术质量中发现一些节目或多或少都存在声音质量问题。本文就节目声音制作的质量控制问题以及提高声音制作质量的有效方法为节目制作人员提供解决问题的全面思路和切实可行的技术措施。

1 节目制作声音质量控制的3个阶段

电视节目的声音与图像的制作有前期、同期、后期3个阶段。不同节目评比中反映出来的3个制作时期的声音质量控制的问题也不尽相同。

1.1 前期

电视节目的前期录音质量控制包含有音乐录音、新闻现场采访以及专题片拍摄的收音问题。

音乐录音要努力保证达到CD音质的水准。各个频道在节目制作中反映出来的最常见的音乐录音问题有：合成CD光碟的刻录电平超标、失真严重、音乐伴奏与演唱分离、旋律与节奏的合成比例处理不当；使用MP3有损压缩的伴奏音乐和网络下载的歌曲，MP3格式的歌曲只有1/10的CD格式数据量，其音质既达不到广播电视节目的技术标准，也不能满足演播现场扩声的技术要求。新闻现场采访收音的主要技术问题有：口喷话筒的“噗噗”干扰声，音量电平幅度超标失真，环境噪音干扰声大，有风吹话筒的“呼呼”干扰声。专题片拍摄需要关注的收音技术问题有：主持人与嘉宾的收音使用一支话筒时，访与谈的声音顾此失彼；汽车、飞机、奔马、雨滴这些动态的特写画面时只有图像而没有动效的声音；没有注意到房间、车内大厅等不同环境空间的声场变化。

1.2 同期

电视节目的同期录音质量控制包含电视剧拍摄现场的收音、现场直播、演播室节目录制。同期的声音技术质量问题主要有：

1.2.1 电视现场直播主持人声音电平控制出现调音台的话筒前级放大器信号严重失真的情况。

1.2.2 有的电视频道演播室直播节目出现接收的外场信号经过视频系统双视窗处理后声音超前图像，有声画不同步的现象产生。

1.2.3 电视演播现场的扩声音箱、返听音箱与话筒之间出现声反馈啸叫或临界现象。

1.3 后期

电视节目的后期声音技术质量控制包含配音、拟音、音效、编辑、合成节目声音以及国际声。如何把各种不同声音色素混音制作得合理舒服关系到节目是否受众。受众度高的节目不仅体现了工作的成功也能带来更大的广告收益。

2 节目制作声音技术处理的三大目标任务

现场扩声、舞台返听、录音合成是电视综艺节目声音技术处理的三大目标任务。三者的要求不尽相同，既要求合成信号分别处理，又要求声音控制统一协调。例如：节目录制要收录观众的互动掌声，而现场扩声基本上不需要，演播现场的扩声太大会使得节目录制的声音发空，造成清晰度和厚度感较差；舞台返听的音乐、音效太大，就会压过了主持人的声音喧宾夺主。

2.1 现场观众扩声

2.1.1 对观众席的扩声覆盖声场设计问题，不是在台口放一堆音箱就可以解决的事情。对阶梯座位、楼上楼下的观众席要注意扬声器垂直角度的辐射区域；对横向矩形坐席、圆弧形的剧场要注意扬声器水平角度的辐射区域；对纵深矩形音乐厅、三面包围席位的演播厅、四面观众席的体育场馆可以采用分布式吊挂音箱或线阵列音箱。

2.1.2 要提高观众互动型娱乐节目的现场扩声系统的储备功率，最大声压级要压得住全场观众发出的呐喊声音。

2.1.3 现场直达声与扩声部分的比例要酌情协调加以控制。

2.2 舞台反听

综艺娱乐节目需要有歌手与主持人的个人无线监听系统（PSM）。舞台乐队与现场音效要有各自的监听扬声器与有线耳机返听系统（FB）。电视制作中心800 m2演播厅的音频系统配备有第三张调音台，可供给乐队返听的独立调音使用。

2.3 电视节目同期录音合成信号制作

运用前级话筒分配放大器，可以实现直播（ON AIR）录制（REC）与现场扩声系统分别使用两张调音台完成保障电视节目声音制作技术质量，真正能够解决扩声与录制的不同要求与矛盾的问题，两者之间也可以采用“独立调音，互为备份”的措施，确保直播安全。

3 电视声音技术质量控制信号处理的三大重点

声音信号电平超标造成幅度失真、现场扩音返听声反馈引起啸叫、音频系统放大器正反馈产生自激是严重危害电视声音技术质量控制信号的三大重点。

3.1 信号电平幅度失真

电视节目制作音频系统中整个信号链路上最容易被忽视的幅度失真有4个节点：①CD光碟刻录电平超过满刻度0 dBFS范围，出现数字过载；②调音台的前级话筒放大器增益GAIN控制信号过载；③音频分配放大器的输出端电平超标；④VTR磁带录像机的声音输入电平过大。

3.2 现场声反馈

现场扩声系统出现声反馈引起啸叫或临界现象，最常见的声反馈发生于主持人、歌手、嘉宾的话筒音量控制移动跟踪不到位。通常将放大器调试到场地反馈临界点后，通道输出增益下降6 dB为安全使用阈值。

3.3 音频系统正反馈

将同一放大器的输出端信号又回送给了输入端，由于直播节目声音控制技术出错而引起音频系统正反馈的情况会有3种：混响器输出信号返回调音台通道经AUX辅助母线又回馈给混响器；电话耦合器的来电声音的通道信号经调音台混合输出又送回给来电话机；双向传送节目没有进行对传通道的N-1输出声音信号处理。

4 提高电视节目声音制作技术质量的有效办法

4.1 提高电视节目声音制作技术质量的三大有效措施

提高电视节目声音技术质量的办法有很多种。除了使用调音台上的四段均衡器EQ改善频率特性之外，还可以使用压限器、混响器、激励器这3种周边设备，用于处理声音信号电平幅度上限、调整反射声音的时间量、产生高次谐波频率成分，有效地提高节目声音的技术质量。

4.1.1 压限器 能够有效地按比例压缩与限制信号电平幅度的大小。既能够用足音频系统的动态范围，保证声音的力度，又不会使得音量电平幅度超标。压限器的最佳信号处理接入点是主持人、歌手、爵士鼓与调音台的各个输入通道推子FADER输出的前级INSERT。

4.1.2 混响器 可以调整模拟厅堂反射声音的时间量。增加空间感、远近感和纵深感。使得声音温柔和滋润，但过量加入混响量会影响到声音的清晰度。通常可以用于歌手演唱、乐器演奏的声音优化处理。

4.1.3 激励器 用于产生声音的高次谐波，改善声音的高频特性，提高声音的清晰度和穿透力，改善声音的位置感和层次感，使得演唱有齿音的感觉，对乐器的音色和声部起到强化和突出的作用。

4.2 电视音频系统监看监测监听信号的三大节点

电视音频系统的技术控制不能只监看一个总输出音量信号，要保证声音信号既不失真，又在规定的动态范围之内，必须要每时每刻监看、监听、监测。要扫描关注音源信号、混音合成、录音带后信号三大节点。

4.2.1 音源输入信号节点 调音台的各个通道推子前后（PFL/AFL）的输入、输出信号有4种形式的监测、监看方式：①通道PEAK灯能够显示过载信号的峰值；②通道LED组合条形指示可以看到信号电平一定dB范围的动态值；③指针式表头可以观察到Vu平均值的上升区间；④液晶屏幕可以显示dBFS数字电平的峰值。

4.2.2 节目混音合成输出信号节点 对演播节目合成PGM的主输出信号既要看模拟的Vu表，也要看数字的dBFS显示屏；既要看调音台的Vu平均值，也要看音频分配放大器输出的LED峰值。峰值表可以监察电平上限值不要长时间过载。Vu表可以观察动态电平保持的平均值声音能量。

4.2.3 演播室vtr录机的带后信号节点 可以采用（chromatec AM-321屏幕实时显示演播室的每台磁带录像机、硬盘录像机带后AES-3数字输出的dBFS数字电平峰值。落实保障实时监测、监看演播室节目制作系统声音技术质量控制的最终信号记录输出节点。

4.3 电视新闻直播声音技术质量控制的三大环节

电视新闻直播是各个频道每天要做的日播节目，每天都要实时面对广大的电视观众，一旦出现差错轻者是技术质量问题，严重的就是安全播出事故。因此要采取有效的技术手段来降低发生事故的概率。电视新闻声音的技术质量控制可以分为采访、配音、直播3个环节。

4.3.1 采访、访谈与同期声环节 采用手持话筒+佩戴无线话筒+分集接收技术+机头强指向话筒分别解决记者、被访者环境动效的收音。应对风声干扰应该使用强指向话筒+手柄笼+毛衣。不能靠近讲话者时，要配备使用3 m吊杆话筒收音；重要人物访谈拟采用双机对拍或分声轨录音技术。运动物体特写场景的拍摄要收录物体的动效声音。单机外拍要考虑配备耳机，用于实时监听声音质量。

4.3.2 配音和配乐环节 配音的语音人选可以根据节目的内容合理选择男女老幼，把握语调、语速，解说字数要配合镜头长度避免简单地使用重复镜头来凑解说词。专题片要有节目的音乐主题，仔细考虑段落的运用，乐句的反复，确保有CD的音质。

4.3.3 电视演播室直播环节 主持人1∶3播出镜采用桌面与佩戴话筒，双保直播安全。主持人与嘉宾访谈要同时使用桌面和胸佩话筒，避免左右转头出现声音漂移不定。录像资料VTR重放采用数字视频切换台与调音台GPI音频跟随视频控制信号以确保节目的声画同步。电话连线采用耦合器分解来电和发送声音，用以提高声音清晰度，不宜使用话机免提功能收音。网络连线的电脑声卡采用信号非平衡RCA转换成平衡XLR-3接入技术。双画面的声音同步可以使用音频延时器校正。

4.4 现场演唱电视声音合成信号的三大层次

音乐的表现力、动态范围、伴奏与演唱的比例是现场演唱电视声音合成信号的三大层次。

4.4.1 表现音乐的节奏、旋律、独奏（SOLO）部分。以现场电声乐队的演奏为例，节奏主要是爵士鼓的部分；旋律主要是键盘和电子钢琴；萨克斯、吉它加入的SOLO部分以及贝司的低音部分。

4.4.2 音乐动态范围的合理掌控。要把音乐从弱P到强f的音量变化，合理压缩到录制规范的动态范围：模拟信号音乐动态平均值下限≥-7 VU，平均值上限s 0 VU（+4 dBu.数字信号-20 dBFS）。允许瞬间最大值+3 VU。音乐电平数字信号最大值≤-6 dBFS。

4.4.3 音乐和演唱比例的动态平衡。乐队音乐的伴奏部分的比例不是一成不变的，音乐在歌曲的前奏、过门、结尾部分可以酌情加强一些。伴奏带较弱的要跟随演唱歌词而控制平衡比例，使得音乐和演唱融合为一体，避免出现音乐和演唱分离，或者是伴奏压过了演唱的情况。现场演唱电视声音信号的合成，要考虑家用电视机扬声器的技术特性，照顾到大多数观众的收视习惯，一般家庭电视机音量小于标准监听声压级（85 dBSPL）而出现的响度级差，因此要不断努力追求电视节目的演唱声音更加接近录音棚CD的声音质量水准。

5 结语

数字化时代对电视声音制作技术的要求越来越高，电视节目声音的技术质量关系到千家万户百姓的生活品质。电视频道节目制作单位必须要努力提高音频系统的技术指标等级，了解音质主观评价的项目细则内容，掌握节目制作各个时期的质量控制环节，关注音频信号技术处理的重点，实时监管电视音频系统各个节点的信号，采取改善音质的有利措施，明确综艺节目声音技术处理的目标任务，完善现场演唱电视声音的合成信号，落实电视新闻直播声音技术质量控制的各个方面。只有这样，才能真正落实完成全面的电视节目声音制作技术质量管理。■

[1]朱伟.录音技术[M].北京：中国广播电视出版社，2003.

[2]徐光泽.电声原理与技术[M].北京：电子工业出版社，2007.

[3]（美）巴特利特（Bartlett,B.）.朱尉中译.实用录音技术[M].北京：人民邮电出版社，2010.

2012-05-06