红色恋曲英雄颂歌——就现代越剧《丁香》采访南京市越剧团团长潘迎宪

■本刊记者 一丁

6月12日，现代越剧《丁香》在南京紫金大戏院首演，剧场座无虚席，观众反响热烈。演出结束后，本刊记者一丁就该剧创作的若干问题，对南京市越剧团团长潘迎宪进行了专题采访。

一丁：潘团长，请问南京市越剧团创作演出《丁香》的想法与意义是什么？

潘团长：今年是中国共产党成立90周年，身为戏剧人，我们一致认为应以我们特有的方式——以戏剧创作的方式为党的生日献礼，回顾过往火红的岁月，回顾那些真实发生过的崇高与勇毅，给现代人以庄严、深远的启迪，这是我们主流文艺院团责无旁贷的使命。因此，我们在去年全市文化工作会议后便确定了要新创一部以牺牲于雨花台的烈士白丁香为原型的新编越剧，《丁香》的题材既与南京紧密相关、极具地域特色，其原型故事也蕴含了委婉、浪漫、唯美等与越剧本体审美趣味相吻合的元素，所以在题材上，我们坚定地做出了这个选择。

一丁：请问该剧在处理革命历史题材上的独特之处何在？

潘团长：革命历史题材是个难度较高的创作领域，尤其要注意的是它所传达的美学价值与现代观众审美趣味之间的和谐统一。我们常常在戏剧舞台上看到剑拔弩张的革命题材作品，看到跌宕起伏的战争故事，而《丁香》则着力于塑造一个独特的共产党员形象，以鲜明的诗化特征，开掘其精神世界、情感世界，丁香作为一个个体生命，她对学生的爱、对丈夫的爱、对母亲的爱，对尚未出生的孩子的爱，以及对国家、对民族的爱，是我们表现的重点。爱与情感，可以横亘时空、传之久远，我们希望这种种真挚之爱，能够深入观众内心、引起他们的共鸣，使观众相信并且嗟叹于上世纪，有过这样一个——其实是一大批——真实、美好、纯洁的生命，为着理想与信仰义无反顾。

一丁：您认为，该剧主题带给现代观众最大的冲击与反思是什么？

潘团长：所有历史题材作品——无论古代史还是近现代史，都不是对历史的简单铺陈，而是要在反顾与表现一段历史的同时，对现实社会、现实人生发出它自身的声音。谈到这个问题，我们首先要明确的是，《丁香》的主题是什么，不是“战争”，而是“信仰”。正如剧中丁香对妈妈的一句唱词道：“你皈依于上帝的光焰，我有我虔诚的信念”。全剧围绕丁香生命中的最后一天展开，这是她“由生到死”的一天，从1932年12月24日11时至25日9时，从被复兴社怀疑其身份到慷慨就义，丁香有过无数次“选择”的机会，她每一次都可以选择安全、选择生存，可她却在每一个关键点上，都选择了危险、最终选择了死亡，因为“我若贪恋于一己之安，便是抛弃了最崇高的眷恋；我若屈服于死的危险，便是对生命最可耻的背叛”，她在践行她坚信的共产主义信仰，这正是信仰的力量。缺乏信仰的人生，是易于迷失的人生，我们在缅怀革命烈士的同时，也应对现代社会中精神层面的、信仰的力量给予重新审视与旗帜鲜明的坚定张扬。

一丁：我们注意到，《丁香》在音乐上独树一帜，请您就此谈谈您的看法。

潘团长：在音乐上，确切地说也是在全剧整体风貌上，我们尝试实践的是越剧音乐剧的风格。一方面，在唱段上，尽可能地保留与呈现越剧本体音乐的流派特色，另一方面，在用音乐塑造人物、渲染气氛时，也融合了江南风格的民族音乐以及西方古典音乐大线条的旋律。这种表现方式与剧中人物的身份与知识背景密不可分：丁香是教会学校的音乐教师，所受的是西方教育。任何剧种都不是一成不变的，尤其越剧，在其发展过程中，正有赖于一代代越剧人的不断开拓创新，才能将剧种丰富的魅力与影响力发扬光大。我们希望这种新颖的、具有很强创新性的越剧音乐剧风格能吸引与争取更多青年观众，希望那些不甚了解、较少接触越剧的青年观众也能走进剧场，感受越剧之美，我想，这同样也是我们越剧人责无旁贷的使命。

一丁：在《丁香》剧中，我们看到了不少外省、外团演员的加盟，请问您对此是怎么考虑的？

潘团长：创作演出《丁香》时，我们必须面对的一个客观事实是，我团演员均为女性，没有男演员。我们也考虑过，是否以女小生来饰演剧中男性角色，然而经过讨论，我们认为现代戏——尤其是《丁香》一剧，还是应该以男演员来承担男性角色，也是再次对我们敬爱的周总理提倡“越剧要有男女合演”指示的具体实践。为了尽可能完善地排演出《丁香》，我们邀请了江苏省锡剧团的汤达、上海越剧院的徐标新、江苏省京剧院的徐蒙一同加盟来饰演剧中男性角色；同时，我们还积极与南京市锡剧团合作，共同打造该剧。我想，在艺术创作之路上，不应有门户之见，跨剧种、跨院团、跨地域的合作，正体现了越剧人开放的胸襟与精益求精的艺术追求，是剧团改革形势下对艺术资源整合的一种选择。只要是有利于艺术创作的举措、只要是有利于剧目提升的方法，我们都应大胆尝试，在尝试的实践中，磨砺艺术、凝聚人心、锻炼队伍。

一丁：请您对《丁香》的主创团队做些介绍。

潘团长：我们有幸邀请到富有创作激情、灵感与才华的优秀青年编剧罗周担任本剧的编剧，她的文本为该剧的舞台样式和风格奠定了很好的基础。有幸邀请到著名导演、浙江省京剧团团长翁国生执导该剧。翁导一丝不苟、深入开掘的专业精神使人钦佩，他对《丁香》极其精准的总体把握使该剧第一稿的舞台呈现便可圈可点。该剧音乐设计为省文化厅艺术处处长吴小平，唱腔设计为浙江小百花越剧团副团长刘建宽，配器为我省优秀青年音乐人王啸冰，担任舞美设计的是省演艺集团舞美中心主任盛晓鹰，灯光设计是我团业务团长杨庆锦，服装设计是浙江传媒学院的王笠君，担任舞蹈设计的是山东吕剧院的宋慧玲，担任该剧旁白朗诵的南艺教授蔡伟以及我团的道具设计、化妆设计、音响设计等，他们的才智与创造力使该剧的整体呈现大气恢弘、别具一格、和谐统一，令人印象深刻，我由衷的感谢这些艺术家们的加盟和激情付出。令我感动的是在创作过程中全体演职人员认真忘我，全力以赴的精神。饰演丁香的李旭丹为了更好的理解与感受人物，做了大量前期准备工作，以相隔了80年的相仿年龄，塑造了一个有着美好爱情与坚定信仰的女共产党人；饰演吴卫国的汤达实现了剧种的跨越和反派角色挑战；饰演阿乐的徐标新则经历了年龄跨度的考验和现代戏人物塑造能力的提升；我团的乐队指挥盛习强为使打击乐与全剧风格统一，一直苦苦追寻合适的打击乐器和打击乐方案的实施；我团的华洁副导演在导演不在时发挥了执行导演的职能，承担起全剧的排练和指导任务；剧中扮演怀特夫人的朱蔺，吴优的李晓旭和老张的刘锁荣等演员都尽心尽力地完成角色塑造；台上唱诗班和独唱、领唱、伴舞的演员里，有多名国家一、二级演员，她们中有几位是小生演员并是第一次为剧目担任伴舞，有些演员更是带着伤病和不适坚持在排练的工作岗位上，兢兢业业、毫无怨言；另外，我团退休的水小燕、吴尧东、张海豹三位老师应邀重返工作岗位，担任场记与舞台监督和道具设计制作，他们以积极主动、细致入微和执着追求的工作姿态，保障了《丁香》的排练与演出的顺利进行。我为我们有这样一支齐心协力的创作团队感到自豪、感到骄傲，我也坚信，有了这支创作团队，我们的艺术创作一定能走得更高、更远。

一丁：请问您对《丁香》下一步的打磨有何计划？

潘团长：我们非常感谢省、市各级领导给我们的关怀与支持，特别感谢市委宣传部领导、市文广新局领导、中国剧协领导对该剧首演的充分肯定和激励，感谢专家们对我们提出的指导意见，感谢各兄弟院团给予的大力支持和帮助，感谢广大观众对我们的关注与鼓励。在《丁香》首轮演出结束之后，我们将综合吸收方方面面的意见和建议，积极召开剧目研讨会，以打造一台长效的、精美的艺术品而不是一台短期宣传品的态度，精心打磨该剧，以期使之更上一层楼，七一前后我们将先后在南京文化艺术中心及各区县进行演出。

衷心感谢各级领导、专家、新闻媒体和广大观众朋友们一如既往地给我们以支持、关怀和帮助，我们的每一步前行离不开你们！