杨亚洲 理想主义者

　　“如果观众们喜欢看什么我们就拍什么，什么收视率高我们就拍什么，
　　什么东西能赚钱我们就拍什么，那杨亚洲我就不干这个了”
　　
　　杨亚洲的最新作品是电影《大太阳》，一部反映“5•12”地震灾后重建的片子，典型的主旋律，里面有对政府和国家直接的赞美和感谢。这是长春电影制片厂（简称长影厂）投资的影片，他们希望此片能为这个老牌电影厂重新注入生机。
　　杨亚洲承认，拍这样的片子确实有风险，但因为他和长影厂同在一片黑土地上，“我以前看过长影的电影，还想调入长影。你说东北还有什么，一个大庆油田也挖得差不多了。如果长影真完了，挺可惜的。”
　　有人说，这部片子不太像他一贯的风格——就因为那几句有些官方的赞美。
　　杨亚洲作品的风格是写实，拍小人物，借用家长里短的小事，反映大的社会变革。他希望若干年后，人们再提起他，会说“这个人就是拍小人物、普通老百姓拍得还不错的一个导演”。
　　他是中国惟一一个在电视和电影两个领域都获得成功的导演：
　　电视剧《空镜子》在中国各地电视台重播了上百次。
　　获得过内地所有的电影、电视类奖项。
　　曾在一个冬天拍了两部电影——《泥鳅也是鱼》、《雪花那个飘》，前者被评为当年世界10大电影之一，后者被称为中国最好的电影之一。虽然因种种原因不能在国内公映，但两部电影均获得了国际A级电影节奖项。
　　对于成绩，杨亚洲毫不掩饰自己的骄傲：“你告诉我，有哪个导演一个冬天拍了两部电影，又同时获得A级电影节奖项的？”
　　没有。
　　杨亚洲拍了多部女性题材的影视剧，被大家定义为女性导演，还有人调侃他是“妇女之友”。为了表明自己不受题材性别之限，他拍了电视剧《八兄弟》，北京电影学院副院长看完《八兄弟》后，给在剧中演老三的王劲松发了条短信，大概意思是，“我们电影学院还沉浸在巴赞长镜头理论里的时候，杨亚洲已经把这些东西运用在了他的电视剧实践当中，如此娴熟、如此准确，这不得不让我们反思，电影学院在教学上是不是真的到了要改革的时候”。
　　这个镜头就是朱媛媛的独白，拍了33分钟，最后剪到26分钟。“当时就凭直觉。我不是一味追求长镜头，我当时想，你能够允许它多长的标准是什么？就是你的观众能不能坐得住。我请了很多特别好的朋友，让他们从专业的、非专业的角度来看。我反反复复地告诫自己不要自恋，千万从观众的角度、从创作的角度去看，那一段特别像刘兰芳、袁阔成说评书……那一集只有3场戏，我就想，我干嘛非要把它剪成20个、30个、40个镜头？我敢说，中国电影和电视剧中肯定没有这样长的镜头。”
　　杨亚洲毕业于中央戏剧学院，了解巴赞的长镜头理论，但并没有看过相关的书。他当时上的是表演系。
　　一个偶然的机会他到了西海固——那个被誉为最不适合人类居住的地方，在那里工作了10天。他当时说，“如果有一天谁拿着钱，说杨亚洲你想拍什么就拍，我一定到这儿来拍一部电影。”