里米尼记录 剧场中的盗版现实

　　10月下旬，来自德国的马丁•拜尔莱茵在重庆举办的第3届中德戏剧论坛上，介绍了中国戏剧界颇为关注的里米尼记录（Rimini Protokoll）剧团。
　　里米尼是地名，是大导演费里尼的老家。费里尼曾在《我是说谎者》中追忆过：在夫玛卡利路，父亲带他坐马车经过，说“这就是你的出生地”。马车疾驰而去，年幼的费里尼什么都没看清，那年他7岁。
　　如今已具国际声誉的“里米尼记录”，在欧洲开创了纪实剧场的新形式，其拿手好戏，就是将现实里的人和事直接带进剧场，让普通人现身说法。站在这个舞台上的演员，是一群被导演们称为“日常生活专家”的剧场门外汉。
　　2003年，“里米尼记录”的早期作品《最终期限》（Deadline）在汉堡话剧院首演。站在舞台上作报告的，有专业致悼辞的演说家、专门雕刻墓碑的石匠和一位经验丰富的护士，整出剧作通过专家陪同、机构管理等一系列场景，向观众展现了一个戏剧性又日常性的现象：死亡。导演调研及素材搜集过程中所表现的中立和无止境的好奇，让“死亡”这个早已被广泛研究的主题呈现出意想不到的结果：如《最终期限》所示，97%的德国人是死在床上的。用导演自己的话来说，那是“欧洲中部的一般死亡：单调消逝、宁静死去、与死亡相关的机构及死亡前后的体验”。
　　2009年4月，戴姆勒公司正组织一年一度的大型股东会议，里米尼记录则让这场大会变成了一场大戏。“学物理的人常说：做实验的人改变实验。我们就是那些‘做实验的人’。”史迪芬•凯齐表示，“最令我们感兴趣的问题是：什么是权力？事实上，正如戏剧一样，这次大会也是生活的某种反映，作为观众，我们也希望能看懂这场表演。”
　　2010年7月，“里米尼记录”又在国家面临破产、正值严重社会危机的希腊首演了作品《雅典的普罗米修斯》。他们找来100位希腊市民和3个非法移民，反映这座城市的大体状况。导演让这103人站上舞台，设计了一个“开放的麦克风”环节，让他们尽情阐述各自的恐惧、对失败的政府及高层腐败的愤怒等。
　　整场演出中，剧场功能，欧洲戏剧自希腊发源以来最核心的东西被挖掘出来：剧场是一个比其他公共场所更能以多角度、以更直接而全面的方式探讨当前社会状况的场所。这一回，里米尼记录将其精准而多样的反应社会的创作放在了雅典。
　　曾有评论家称，里米尼记录的演出是剧场中的盗版现实，是一出在现实中上演的讽刺版戏剧。导演们将戏剧性的场景、中断和注释糅合在一起，成为由不同氛围合成的蒙太奇，以独特视角展现出貌似人尽皆知的社会现实。在一场社会风波中，剧场这个过时的媒体突然又以最精准的对接，与当下站在了同一高度。
　　剧团在哪里上演，就找当地的普通人上台。去年上海世博会举办期间，里米尼记录曾带来一出名为《卡车（商丘—上海）》的戏。导演聘请了多位往返于商丘与上海的货车司机，装置了一辆被改造成黑匣子剧场的大型货车，让它在上海浦东新区的街道上行驶。一路上，他们经过大型货运站，以及卡车司机过路停靠、休息或修车的地段。不断闪过的道路城市，同步配乐、影像和司机们的讲述，让观者身临其境。
　　民间剧场“草台班”创始人赵川评介：“《卡车》在欧洲已演过几百场，是在不同的路段与不同的司机合作。在那些全然不同的公路故事中，他们的剧场不只让观众身临其境，更多是揭露那种行业中所遭遇的移民、偷渡或贩毒等社会问题。”
　　（感谢德国驻上海总领事馆文化教育处）