节段与抽象词语

　　这样的现象不难碰到：某个作家的艺术追求或欣赏习惯会在另一个作家的作品中得到证实，尽管这两个作家相距万里，彼此从未打过交道，谈不上切磋、借鉴，只能以“灵犀相通”“英雄所见略同”加以解释。
　　瑞士的法语作家夏尔一费迪南·拉缪于1903年出版的诗集《小村庄》，其中不少篇章采用了散文诗体。据译者陈玮分析，其因就在于：“散文诗灵活多变的节段、意味深长的抽象词语引人幻想，它让思想绕过琐碎的事物展翅翱翔，它沟通人和大自然的力量，让他在风与光中尽情徜徉。”而日本著名诗人谷川俊太郎的散文诗《栖息的条件》正是这样的作品。
　　先看它的节段。全文共7段，其中第6段“(看似回归，迷失方向)”又相当于一个小节，确实“灵活多变”。
　　再看它的抽象词语：“柄息”及其“条件”，是一连串的动作——“隆起”“伸展”“扭曲”“洞开”“紧缩”“抽动”……确实“意味深长”，又确实“引人幻想”。
　　正是在节段与抽象词语的作用下，作品的思想展翅翱翔，“转瞬之间找到平衡”，尽管“很快就静静地扭曲着滑走”，尽管动作还在进行，但已生出了新的意义：
　　力从彼方来，力在此生力，力与力较量，被力之网捕获一般挣扎着，又因力而无限地扩展开去，在决不会被切断的不规则性中，孕育着来路不明的律动，漫无边际——
　　这也是对“琐碎的事物”的“绕过”，是对人之力和大自然之力的“沟通”。当我们读到最后一段：
　　没有微观也没有宏观。星星摇篮里的肉质摇篮，我们栖息，享受无限的晕眩。
　　不能不对“生命”“生活”“人性”这几个为谷川俊太郎常写的主题加以思考：生命需要平衡，平衡来自力的较量和互补，快乐地栖息也近乎诗意地栖