论文艺作品中语言上的“含蓄”

　　摘要：作为文艺作品的一种重要表现风格，“含蓄”有其独具的语言魅力。本文从语言形式和美学内涵两个方面，归纳、论述“含蓄”，以期对“含蓄”风格更好地把握和运用，对文艺作品更好地解读和欣赏。
　　关键词：文艺作品 语言 含蓄 表现形式 美学内涵
　　
　　文艺作品中有些意思原本可以说得很明白，由于不便直言，或羞于启齿，或刻意追求语言的“言有尽而意无穷”等各种原因，就有了许多让人玩味不尽的“含蓄”语言。品读、欣赏之余，我们不能不叹服于这些文艺作品中所蕴涵的言语智慧。从语言风格看，“含蓄”是一种重要的表现风格。所谓含蓄，就是要说的话不直接说出来，或不全部说出来，使接受者不得不揣摩，越揣摩含意越多，可谓言有尽而意无穷。文艺作品语言上的“含蓄”，使其显得深沉、厚重且富于韵味儿。
　　
　　文艺作品中，“含蓄”的两种语言形式
　　
　　语言形式简洁的“含蓄”。诗歌中，诗人通过高度概括的语言，把众多的内容蕴蓄到诗人精心选择的形象中来，就是形式简洁的含蓄。例如，20世纪诗人卞之琳的《断章》：
　　你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
　　
　　明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
　　
　　全诗只有四句，可谓简洁、凝练。诗句音节整饬，追求文字的新奇，将情思与理念深藏于诗意之中。不同的读者可以从中体验、感悟到不同的审美意蕴：李健吾先生认为该诗“互相装饰”，寓有一种人生的悲哀；有的读者则认为该诗从虚处着笔，实写一位美人，读出一种单一相思的苦闷；有人认为表达一种哲学观，表现人与人之间、物与物之间，不论自觉不自觉都可能发生这样或那样的相对关系。该诗简洁的语言中蕴蓄着丰富的意蕴，堪称语言简洁“含蓄”的典范。
　　语言形式独具的“含蓄”。鲁迅是我国现代文学史上的一位巨匠，也是一位出色的语言大师。其作品语言艺术体现为多方面，其中有一种形式特别、表意含蓄的语言艺术。这种“含蓄”因其形式繁冗、拖沓，往往为人所忽略。例如，鲁迅的散文诗《秋夜》，开篇有两句话很有特点：
　　在我的后院，可以看见墙外有两棵树。一棵是枣树，还有一棵也是枣树。①
　　上述表述如不考虑作者的写作目的，不从语言艺术的角度出发，两句话可作一句话，即：
　　在我的后院，可以看见墙外有两棵枣树。
　　改换后的表述语句通顺明白，简洁精练，而原文的表述，第一句和第二句语意上重复，甚至第二句本身也显得重复。但考虑到作者的写作用意，考虑到全篇文章，鲁迅先生就是要通过这两个看上去重复啰唆的语句来描写物理世界景物的无变化，反复强调自己当时（1924年12月）心理世界的无聊、单调、彷徨和苦闷。这种隐藏于字里行间的言外之意、情感意义、联想意义，非如此重复的语言不能传达。
　　再看，2010年春晚相声《大话捧逗》。该相声围绕相声界名言“三分逗七分捧”的争论，演绎成三个不同版本。在最后的宫廷版的《捧逗秘史》中，女演员贾玲的言语极为反常，台词中有多处话语重复。譬如，像“……您说的是三分逗七分捧吗？您说的难道就是传说中的三分逗和七分捧吗？您说的难道真的就是传说中的三分逗和七分捧吗？它为什么要叫做三分逗和七分捧呢”、“……没玩没了、没玩没了、没玩没了，没……”、“……您觉得没有关系吗？您真的觉得没有关系吗？您真的真的觉得没有关系吗？您不会想跟我断绝关系吧”