屠岸信笺生墨香

卢建端先生：

大作散文诗《城市的阴阳风景》（五章）、《白天的梦靥》（六章）及《凝在海上的一颗黑点》（外四章），均已拜读。

您的散文诗，瑰丽多姿，文采斐然。可以感到，您花了许多心血写成这些作品。杜甫描述曹霸画马的情状，用了“意匠惨澹经营中”这样的诗句。我觉得，您的散文诗，也是“惨澹经营”的文学成果。

您写散文诗，很好地吸收了前人、特别是大师们的经验，化入自己的作品中。比如《凝在海上的一颗黑点》中您写大海的各种姿态和风格，写海上的风暴和海的平静，使我想起莎士比亚悲剧《李尔王》中李尔在旷野暴风雨中的独白以及郭沫若剧本《屈原》中屈原的“雷电颂”。但您不是简单的模仿。您吸收了传统中好的东西，进行了自己的创造。您的散文诗中的词藻、气势、格调，都是您自己的。

您的散文诗都有主题。说文学作品都要有主题设计是过时了，这说法不对。我们反对说教，不要概念化或理念化，但不是不要思想。思想是要的，但要包含（或隐藏）在形象之内。要自然流露，不要耳提面命。您的《城市的阴阳风景》（五章），揭露当今城市生活的浮躁、喧嚣、消费至上、拜金狂，以至堕落，使“落伍者”如坐针毡，不能适应。这的确接触到了当今社会现实中的尖锐问题。其中《彳亍在阳光背向处的落伍者》主题明显，这是好的。缺点是意向暴露得太过，有些词语太夸张，少了一点含蓄。《都市缝里的街楼》就内敛了些，这好。《期待铁窗外鸽子脆亮的哨音》最好，一切由意象和情节来说话。

《白天的梦魇》写当代知识分子困惑的心态，迷惘的处境，委婉而缠绵。“断层”这个意象很独特，包含多层寓意。

您在语词的推敲上用了功夫，有的句子非常美丽。如：“以一个静默百年的姿势，等待一个柔柔的、美美的梦裸足光临，弥漫生命神性的光芒……”这是诗句。这里“梦”拟人化了，通过“裸足”显示这个“梦”是个美丽的女孩。然而，她又是庄严的女神。她不会是罗累莱，那么该是宓妃了。

右起：屠岸、卢建端

您充分运用了汉字汉语的灵活性或弹性。如：“这个如此之深如此之宽的断层，悲壮而又凄凉地在大地上纵深。”这里，名词“纵深”被用作动词。又如：“远方苍郁茂盛的林子里，一片笛声悠扬宛转，美丽着蓝天的眉梢。”这里形容词“美丽”被用作及物动词。这类方法，前人也用过。如“粪土当年万户侯”，名词“粪土”被用作及物动词。“这群女孩子多么阳光！”名词“阳光”被用作形容词。这些都体现了汉字汉语特有的弹性。您正是利用了这种弹性，使句子生动起来。

您似乎也创造了一些词语。如“芊茸”。我不知道是否前人也用过。“芊”，有“芊绵”“芊眠”“芊芊”等词，都形容草木茂盛。“茸”，指初生的草纤细柔软的状貌。您把这两个字接合起来写成“芊茸”是可以的，没有勉强之感，很自然。

我感到您的散文诗有时候在词藻构成上稍稍有些修辞过度，给人以雕琢之感。美词堆砌得多了，会使读者产生审美疲劳。适度的收敛会收到更好的效果。四字成语，只要是还有生命力的，可以用，但不宜太多。

以上意见，未必都对。供您参考。

谢谢您的信任。

祝健康愉快，写作丰收！

屠 岸

2011年9月3日，于北京