在严学章兔年书画作品展评会上——孟繁锦会长婉评严学章联墨

2011年3月19日，中国艺术创作院、中华书画协会联手香港天浚集团等单位在北京举办了严学章兔年书画作品展评会。原中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）副院长阿老，第九届全国政协委员、冰雪画派创始人于志学，中国书协顾问刘艺，《美术》杂志原主编夏硕琦，中国楹联学会会长孟繁锦，中国美协理论委员会副主任兼秘书长、《美术观察》杂志主编李一，中国书协理事、人民日报海外版文艺部主任梁永琳，中国美协理事、《美术》杂志社副社长张文华等30位专家应邀出席展评会。在观看了蟹派艺术创始人、中国艺术创作院院长严学章的书画艺术幻灯片，听取了蟹派艺术的学术解说之后，专家们分别从不同视角作了发言，大家坦诚相见，各抒己见，总体上对严学章的艺术成就给与了肯定和积极的评价，同时也有专家对严学章楹联书法作品涉及的联律问题提出了中肯的意见。

孟繁锦在展评会上作了简短的发言。他说：“我跟学章的交情比较长，我看到他的画以后，印象非常深刻。我认为这个人在艺术上是非常有个性的人，他当年画狗的画给我之后，我就在刊物上用了。学章是艺术上有个性，但是在生活当中是非常平易近人，谦虚谨慎的人。这些年他对我们学会工作很支持，我们一有事情找他，他就积极给我们办，这也反映了他作为艺术家的人品和高风亮节。我总的印象是：学章的作品，第一是哲理深邃，超乎常人。特别是画中的小题跋，他的画不错，但是小题跋更精彩，是点睛之笔。第二是他的诗文、书、画寓意深刻，都有特点，有自己的独到感悟。第三是独擎蟹帜，他高举蟹派‘横行不霸道’的旗帜，能够这样坚持下来非常不容易，说明他有艺术上的勇气和信心。最后，我认为他是当代的奇才。他的艺术创作比较全面地反映了‘奇’，无论是绘画、书法、诗词、楹联，水平都非常高，非常奇，完全是当代奇才。但我感觉他写的联确实不错，立意上好，语言鲜活，但感觉有些字词值得商榷，我希望今后学章注意点楹联格律，现在大家对联律要求得越来越高了。像中国楹联学会近年颁布的《联律通则》就是一部受到全国联友的广泛关注和好评的时代‘楹联法典’。当然，这在今后的楹联创作实践中还将会得到进一步完善。”

诚然，严学章本人过去也曾承认他在创作楹联书法时保持着谨慎的态度，总担心整出联病来，创作一副对联有时要反复推敲好几天后才定稿。如他近年的创作的自撰联墨代表作品有如下：

学问不严误入蟹道；

章法歪打正着横行。

向上冲入选参展获奖；

回头看失真亏本成空。

问价每平尺多少；

浴足一个钟几何？

凭手艺吃饭；

靠气力干活。

难得清楚；

岂能糊涂。

马路往来多狗叫；

楼梯上下少人呼。

心宽偏走蟹道；

居窄不思兔窟。

上述这7副联墨作品中只有四言联和最后一副六言联基本没有联病，其余5副不同程度存在或平仄失调，或对仗不工，或音步失替等问题。有时根据创作的需要，的确有“因词害意”而不得已迁就词意的作法，而放弃对平仄和对仗的要求。据说，现代哲学家熊十力曾送给梁漱溟一个条幅：“但责我者为我师。”孟繁锦会长在研讨会上面对面给予严学章要遵循联律的善意提醒，而非责难之词。面对于孟繁锦的中肯评价，严学章欣然接受，相信他在今后的联墨创作活动中将会引起对联律的警惕和自觉。

楹联之所以具有强大的生命力，一千多年来长盛不衰，不仅因为楹联是中华国粹，更因为楹联是格律文学，如果没有格律的约束就不成其为楹联了，也就不会产生楹联艺术那对仗工整、平仄交替、抑扬顿挫、音律协调的韵律美、意境美和视觉美。从古至今，格律文学始终应该“戴着镣铐跳舞”。《联律通则》仿佛就是镣铐一般，至于具体怎么戴？怎样跳？就全赖各人的修养和“戏法”了。