播音语言的生活化

□解存哲 苏 博

播音语言生活化要求的原因

现想现说。书面表达可以字斟句酌，落笔之后可以修改，播音主持语言的表达则没有那么便利。受时间、环境的严格限制，主持人在与特定对象的现场交流中，不断产生刺激、反刺激，不断产生新的想法、新的话题。为此，播音员主持人要不断调整思路，组织语言，要在高度集中、快捷的思维过程中即兴而谈，现想现说。这时，就不能很客观地去强调主持语言的播音腔调，而应该使语言比较口语化、生活化，才好表达。播音员也可以把精力重点放在语言的连贯、规范、节奏的协调等其他方面了。①

语言是线性的。播音语言表达的线性特点决定了我们的传播语言必须口语化、生活化。口语表达多采用自然句和省略句，结构比较松散，词语生活化，上口入耳，通俗易懂，是老百姓最容易理解、接受的交流方式。作为大众传媒的广播电视，受众广泛，节目时间宝贵，因而要求尽可能多地增加语言的信息量，又要求传达信息的语言具有高度准确性。而做到这一切，语言的生活化是必不可缺的。

语意表达更清楚。播音语言文字意群的组成，非常连贯、自然、和谐。在语句中，不论是轻重、长短、停连、快慢、虚实，都是多变的，是随着内容和感情而变化的。我们必须在各方面条件的限制下创造出一种既不脱离新闻文体特点，又符合生活语言规律，既能照稿播读，听来又明白如话的播音语言②。

播音语言生活化的途径

任何一种艺术都必须植根生活，否则便会僵化。播音作为一种语言艺术自然不能例外。因此，要改变语言的空白、呆板，根本途径就在于到生活中去汲取营养。生活中，随着思维和感情的自然运动，语言节奏的起伏变化十分丰富和微妙。因而，播音员在使用生活化语言时应注意以下两点：

声未到而思先至。生活化的播音从理解角度上说，必须是声未到而思先至。这就要求播音员对稿件做到胸有成竹，不能只是简单地熟悉稿件，而要对稿件透彻理解。比如，要使一篇稿件在表达时节奏有层次、幅度大、给人以立体感，就必须在理解上“站得高”以“俯瞰全稿”，从而为表达“谋篇布局”。只有这样，才能做到虽有稿件的限制，却在思维的运动上“以神迂而不以目视”。

声未到而情先至。生活化的播音从感受角度上说，必须是声未到而情先至。③对稿件的深刻感受，同样是播音语言生活化的先决条件。要使感情表达生活化，就必须先把稿件中所叙述的事情，经过想象、联想，并挖掘稿件以外的一些必要补充的细节，使其变为自己亲身经历过的一般，这样才能使死的文字变成活的形象，使感情运动在播稿时达到 “官知止而神欲行”。对于播音员来讲，要想播好节目，首先要有真情实感，要用真诚去赢得听众的信任，④让听众感受到你是在真诚地为他们服务，才能获得听众的信任，而这种真诚单纯靠语调、语气的渲染或是矫揉造作的表达是做不到的，客观效果也往往适得其反。播音员适当运用生活化语言是必须的，但是应该注重神似而不是过多地在形似上下工夫。如果播音员一味靠模仿甚至照搬生活语言来获得所谓的真实，缺乏对语言本质的高度艺术概括，从整体的系统角度看，这样的播音语言是片面失实的。

现实生活语言是艺术语言的基础。离开这个基础来谈艺术语言，艺术语言就会变成海市蜃楼。但艺术语言又是生活语言的升华和规范，失去这种升华和规范，生活语言便缺少指导和依据，甚至无所适从。播音员的播音越贴近生活、越自然就越说明他的表达技巧的高超和语言功底的深厚，但绝不意味着他可以不受播音艺术创作规律的支配，随心所欲地照搬生活语言的原型。只有对“贴近生活”“生活化”有一个全面的、本质的、科学的认识，才能使播音员的播音创作呈现出自觉性和科学性。也只有这样，才能使播音员的播音真正升华到“贴近生活”和“生活化”的美好境界。

注 释：

①李新军：《浅说播音与语言美感》，《山东视听》，2005（9）。

②吴 新：《试谈播音八股腔及语言生活化》，《编辑部邮箱》，1984（02）。

③金 苗：《节目主持人播音语言的生活化》，《记者摇篮》，2006（07）。

④邹 煜：《新闻播音语言韵律标注初探》，第二届全国学生计算语言学研讨会，2004年。