记忆中的芳香是否如故——评电影《芳香之旅》

河南大学新闻与传播学院 郜淅琳

记忆中的芳香是否如故
——评电影《芳香之旅》

河南大学新闻与传播学院 郜淅琳

《芳香之旅》在我看来这像是一部中国式的公路电影，影片在向我们展示“向阳号”所经之地的风秀丽景，幅员辽阔之余，又借着“向阳号”的旅程向我们呈现了在特定时代背景下，女售票员春芬从17岁到57岁这四十年间的人生历程。因此，“芳香之旅”不仅是“向阳号”之旅，更是春芬之旅。

《芳香之旅》 向阳号 春芬

在人生这条路上，每个人都是一名行者。时代精神是我们人生路上的一面旗帜，这面旗帜指引并确保着我们走在正确的路上不会迷失方向。然而有时候，时代精神也会成为一种束缚，压抑人性原本的欲望，充满强制意味而使人不偏离行进的轨道。究竟是人走路，还是路在走人……

——题记

一、旅程

《芳香之旅》这部电影英文名译为《The Road》，在我看来这像是一部中国式的公路电影。憨厚的英雄师傅老崔开着一辆式样老旧、充满红色激情的长途大巴车“向阳号”，载着漂亮的售票姑娘春芬和若干旅客途经大片金黄色的油菜花地和雪白的梨树林，从地广人稀的荒原小村到熙熙攘攘的现代小镇，一路上无不展现出中国西南边疆地区的辽阔和风土人情的淳朴。然而，它在向我们展示“向阳号”所经之地的风秀丽景，我国幅员辽阔之余，又借着“向阳号”的旅程向我们呈现了在特定时代背景下，女售票员春芬从17岁到57岁这四十年间的人生历程。因此，“芳香之旅”不仅是“向阳号”之旅，更是春芬之旅。

影片在特定时代下将叙事视角对准一名普通女性，把春芬与老崔以及刘奋斗三人之间的爱情纠葛作为叙事主线，细腻的剖析人物情感，熟练的运用光影技巧，在大片金黄、湛蓝与雪白之间，让观众看到在那个无法规避的年代下，一个女人坚贞隐忍而又无奈的一生。

在“向阳号”这辆长途车上，司机师傅老崔是一名受过毛主席接见的英雄劳模，他憨厚正直，热烈崇拜毛主席，并且深爱着车上的售票员姑娘春芬。春芬年轻漂亮，青春逼人，尊敬她的老崔师傅。在一次偶然下，她在车上结识了英俊医生刘奋斗。从此少女情窦初开，将刘医生当做她对美好生活憧憬的全部寄托。然而，激情时刻，轰然倒塌的牛棚打碎了少女春芬的青春幻想。懦弱自私的刘奋斗使得一切美好仿若幻觉般消失殆尽。在组织安排下，爱情梦破灭的春芬嫁给了老崔。可是在新婚之夜随着毛主席像的破碎，老崔的难言之隐似乎就已经注定了春芬这一生都无法避免的悲凉。

导演在影片中委婉的展示了那个极度压抑个性的年代，将心灵压抑和精神压抑集中为性压抑来表现，而性压抑又承载着整个时代人们扭曲麻木的心灵。在物质和文化双重匮乏的年代里，对人性的摧残使得人们无法正视自己的心灵和欲望，只能压抑自己，随波逐流。春芬坚守着一个无爱无性的婚姻，也许是出于妻子的责任，也许只是习惯性的屈从于整个社会的伦理道德观念。

二、“芳香”

作为未经历过特殊年代的人，来解读那个时代的爱情也许有些隔岸观火不痛不痒的意味，然而从另一个角度来看，恰恰是荒谬的历史和情感的交融使得我们更能接近和想象被荼毒后的精神失去了什么，又收获了什么。

中国传统家庭观念注重“责任”二字，影片中的老崔和春芬将这二字演绎得淋漓尽致。春芬面对老崔的性无能，默然接受并毫无怨言地承担起妻子的责任，终日与药香为伴。面对昔日爱人的重新出现，她并未动摇，依旧选择了家庭。而老崔从一开始就爱着春芬，保护照顾着春芬，甚至在春芬与刘奋斗牛棚激情时，他也为他们保驾护航。老崔最后甚至为接妻子的旧情人而死。他们的婚姻已然与性无关，而是将对方的生活融入到彼此的生活中去，承担起一份责任与担当。

时代因素造就了人物的命运，同时也禁锢了人物的性格。在我看来，老崔和春芬之间的这种亲情超越一切的婚姻固然可贵，然而他们的爱情之旅并不是“芳香”的。他们终其一生都没有在为自己而活，总是在观望着对方。春芬遇到过爱情，而爱情抛弃了她，于是在命运面前她选择了妥协，选择了牺牲自己的需求和快乐。刘奋斗尽管自私懦弱，可他明确知道自己想要什么并为之抗争，哪怕手段并不光明。老崔和春芬的小心翼翼和自以为是的无私，在无法抗争的时代命运之下，竟让人产生了一种鲁迅先生笔下怒其不争的错觉。

对于春芬而言，老崔从一开始就是她的旅伴。“向阳号”上的旅伴，人生路上的旅伴，婚姻路上的旅伴。刘奋斗的出现只是旅途中间的一场浮光掠影，光鲜登场，黯然离开。留下的还是老崔与春芬为伴。后来当春芬得知老崔当年是为了去接刘奋斗和自己见面才落水受伤，她理解了丈夫的尊严，老崔在此时英雄形象顿时矗立。面对妻子的心声，多年没有知觉的老崔突然滚下热泪，而后微笑长逝。在此时，我才终于从影片这哀而不伤的基调中嗅出了一丝芳香。

三、消解的记忆

导演章家瑞在接受采访时曾说：“我一直是带着真诚去反映中国人所走过的道路，对于曾经发生的事，既不夸大其辞故意揭露阴暗面，也不曲意逢迎去粉饰太平，我不愿带着伤痕抱怨的情绪去描述那个时代所发生的故事，更不希望西方人总是在我们的电影里看到中国人愚昧麻木的脸孔。”于是，影片中老崔的宽厚、春芬的隐忍，面对悲剧和坎坷时的坦然，都成为了我们现在这个时代所缺乏的精神力量，导演将其置于电影中，用试听的手段来重置即将遗失的信念。

影片着手于春芬的一生，四十年的时代变迁从春芬的命运走向中体现出来。导演消解了对历史的批判，加重笔墨表现了对个人和人性的关爱。个人之于社会是一个缩影，而社会之于时代又是一个依托。个人的人生之旅只有在社会的运转下和时代的变迁中才能彰显其价值。四十年后的春芬重新回到“向阳号”上，大大的“拆”字醒目而刺眼，张牙舞爪的诉说着它与这个时代的格格不入。车子在三岔口抛锚了。拥堵的人群，四周不耐烦的喇叭声，似乎都在暗示春芬此举的不合时宜。空中旋转镜头下特写出被人群分离的春芬，惊惶地按住了自己耳朵。其实，格格不入的岂止是车，还有依旧活在那个年代的拥有时代信仰被时代精神所束缚着的春芬。导演想要展现的现行社会所存在的缺憾与可悲的历史沧桑，在此时也昭然若揭。

一辆车，一条路，一辈子。恍惚间，老去的春芬又回到了“向阳号”上，在旅途上她依旧是个年轻的售票员，老崔和刘奋斗在身边陪伴着嗅着那一路芳香。又或许这并不是她的回忆，而是她一直以来所依赖的精神世界。岁月之河向前流淌，而她和“向阳号”仿若从未分离过，就像老崔和刘奋斗都会以不同的形式永远存活在她的记忆中。而记忆里的芳香是否依然如故，也许只有春芬自己才能体会了。

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.16.015

郜淅琳,女,1989年11月出生，河南大学新闻与传播学院艺术学编导方向研究生在读,研究方向：电视电影文化传播。