扎染纹样的写实与写意风格及其制作工艺

吕 述 娟

(淮阴师范学院美术学院 装饰设计系，江苏 淮安 223001)

扎染纹样的写实与写意风格及其制作工艺

吕 述 娟

(淮阴师范学院美术学院 装饰设计系，江苏 淮安 223001)

分析研究了由于扎染扎结方法的不同，面料绳线等材料的不同，扎结力度的不同，染液深浅、浓淡的变化，上色先后顺序的不同，扎染作品产生的微妙、丰富的色晕变化，并对扎染写实风格纹样及其制作工艺和写意风格纹样及其制作工艺进行了论述。

扎染纹样；写实风格；写意风格；制作工艺

扎染，由于其扎结的方法不同，面料绳线的材料不同，扎结的力度不同，染液的深浅、浓淡的变化，上色先后的顺序不同，扎染作品会产生的微妙、丰富的色晕变化，呈现出异彩纷呈、独具魅力的艺术效果。黑格尔说[1]：“美的生命在于显现(外形)。”纹样是引发扎染作品美感的必要条件，没有可感知的纹样，就没有扎染美存在的根基。因此，纹样是扎染的灵魂，各种不同的扎染纹样造型在人们心理上引起的情感是丰富多彩的，继而引发的审美感觉也是不尽相同的。扎染纹样总的说来分为两大类，即写实风格纹样和写意风格纹样。基于不同技法表现的两种不同风格纹样的扎染作品，可以引发人们不同的审美感受与艺术情趣。

1 写实风格扎染纹样及其制作工艺

1.1 写实风格的扎染纹样

在扎染创作中，写实风格的纹样是指形象特征与自然物象基本相似，是对具体事物的提炼与塑造。写实风格纹样的题材一般为植物、动物、山水、人物等。

中国是扎染工艺最古老的发源地之一，其写实性的传统纹样是扎染纹样的经典。如东晋时期的扎染工艺小簇花样、蝴蝶缬、腊梅缬、鹿胎缬等(扎染古称扎缬、绞缬，系古代对防染手工印花织物的统称)[2]。唐代是扎染的鼎盛时期，贵族以穿绞缬服饰为时尚，从杜牧的“花坞团官缬”到李贺的“醉缬抛江网”，可以领略到传统扎染的魅力。藏于日本正仓院的中国唐代的夹缬制品“花树山鹊图夹缬屏风”“花树鸳鸯纹夹缬褥面”“浅茶底花形纹夹缬”(图1～3)，色彩绚丽，纹样饱满精美，结构严谨，左右对称，疏密有致，是具有古典美的写实性的扎染纹样，是唐代写生性风格染缬纹样的典范。

传统扎染工艺中写实性纹样，具有秀丽典雅之美，其写实风格中的形象已不是纯自然形态中的形象，而是具概括性、象征性的形象，是对自然造型加以提炼和概括，是升华了自然物象之美。这类扎染写实性纹样大量体现在中国传统吉祥纹样中(图4～6)。

在中国的传统扎染纹样中，写实性的纹样常常体现这样的作品中：牡丹和凤鸟的组合，牡丹和绶带鸟的组合，牡丹和菊花的组合，画面表现了家庭的幸福，寓意富贵长寿、儿孙满堂。还有狮子和绣球的组合，莲花和鱼的组合，莲花和蝴蝶的组合，莲花和鹭鸶的组合等，画面表现了欢乐、吉庆的生活。另外，蛾子花、鱼子缬、小圆菊、古钱等细腻、秀丽、可爱的纹样大量运用，展现了劳动人民的生活情趣和审美要求，具有写实的魅力[3]。

图1 花树山鹊图夹缬屏风Fig.1 Printing screen with bloom, tree,mountain and magpie patterns

图2 花树鸳鸯纹夹缬褥面Fig.2 Printing quilt withbloom,tree and mandarin duck patterns

图3 浅茶底花形纹夹缬Fig.3 Figured silk fabrics with shallow tea bottom fl ower patterns

图4 凤栖牡丹纹夹缬Fig.4 Figured silk fabrics with phoenix perch at peony patterns

图5 狮子纹样方巾Fig.5 Square scarf with lion patterns

图6 吉庆有余门帘Fig.6 Curtain with many auspicious patterns

除中国外，印度、日本、柬埔寨、泰国、印度尼西亚、马来西亚等国也有手工扎染工艺。日本的手工扎染工艺借鉴于中国，在应用中逐渐形成细腻、优雅、绚丽多彩的民族风格，其纹样多为写实的山水、花鸟等题材。

无论是古代扎染写实纹样还是现代扎染写实纹样，其纹样图形都是对自然图形的高度提炼和概括，是高度艺术化的图形纹样。其纹样还要适合扎染独特的制作工艺及不同的风格和形式。

1.2 写实风格扎染纹样的制作工艺

扎是防染技术，是造型的重要手段，怎样防，是扎染工艺设计的关键。

针缝绞扎是写实风格扎染的重要制作工艺。特点是将针当成笔来表现纹样。先用针缝，再抽紧线，把织物扎起来；或把织物边缝边抽紧，扎牢后入染。

其主要有2种制作方法：一种是用线缝成各种花纹，包紧后染制，扎牢部分不会被染到，形成色底白花的纹样，具有晕染效果。另一种是将针缝住纹样的底部分，包紧扎好，将纹样部分留出，然后入染，形成白底色花。扎花部位捆绕的顺逆方向，用力的轻重、坯布的差异、煮染的时间长短，都可以产生纹样轮廓虚实变化不同的美感。这种方法广泛应用于点，线、面的制作。

1.2.1 点的制作

多运用鱼子缬表现(缬是古代对防染手工印花织物的统称)，斑点如鱼子，纹中有一黑点，大一点的点是鹿胎缬，这两种方法最为古老。隋唐时期，扎染已达到很高的水平，史料记载的扎缬名目就有“玛瑙缬”“撮晕缬”“醉眼缬”“茧儿缬”“团巢缬”等。现在，除了传统中使用的绞扎之外，还用硬物、夹子去夹扎、挤压，用塑料薄膜去包扎，让点的形成更丰富、更形象，如图7(笔者设计)中的花心点的处理。

1.2.2 线的制作

有单层串缝、对折串缝和多折串缝。单层串缝纤细柔美，密集的单线可连成面，肌理非常细腻，风格清秀。对折串缝造型结实，处理灵活，可用在不同的造型中，使植物、水纹、人物等题材表现得精致写实。由对折串缝衍变的梅花、方胜都可以精致地运用到织物面料的创意设计中，体现了线造型的写实性，如图8(笔者设计)荷叶是用对折串缝的线处理，荷心是单层串缝的线处理。

1.2.3 面的制作

有绞扎、自由塔的扎、满针缝扎的创面法。在处理复杂的面时，必须化整为零地将面进行简单的几何形的分解，分块进行平缝、抽紧、包色、浸染。

如图9脸谱中分块包扎的面，由小块留下的痕迹产生了丰富的肌理美，再进一步展开创作，就会有意想不到的效果。

图7 莲 蕊Fig.7 Lotus pistil

图8 荷 300 cm×300 cmFig.8 Lotus 300 cm×300 cm

图9 脸 谱Fig.9 Facebook

1.2.4 虚实效果的处理

要出现虚实相生的艺术效果，关键是手劲的掌握，扎结的松紧运用。画面中需要清晰的结构，用线扎紧以强调形体的黑白对比；需要有晕化和渗透效果的，则扎得松些。另外，染液的浓度也决定了色彩的明度和彩度，如图10(笔者设计，获2011年江苏省工艺美术艺术设计大赛专业组金奖)。缝扎工艺精致的写实风格，散发出了迷人的现代时尚的艺术魅力，广泛应用在国内外高档工艺女装、家纺设计、现代纤维艺术设计等范畴。

图10 夜•荷系列 120 cm×120 cm×4Fig.10 Night • Lotus series 120cm×120cm×4

以作品《夜•荷系列》分析为例，为了表现夜空下的荷，用写实的手法来完成。画面中的点、线、面的制作工艺较细腻，点的效果是用塑料薄膜的包扎浸染而成，荷的筋脉用变化灵活的对缝(对折串缝)，莲须应用传统的刺绣工艺、密集的手缝方法制作的(单层、多层串缝)，面的区域较复杂，必须分若干几何形边缘平缝、夹、压、抽紧、包扎、浸染完成。

2 写意风格扎染纹样及其制作工艺

2.1 写意风格的扎染纹样

写意风格的扎染纹样，是对写实纹样的高度简化、概括甚至抽象。写意风格的扎染纹样注重对物象的内在精神和主观情感的表现，强调意境和传神。是在对自然物象深刻理解的基础上，充分发挥想象力和创造力，抽取事物的本质属性，把写实形态转化为意象形态，从而能引发人们广泛的审美联想。因为审美主体的生活、阅历、体验甚至心情的不同，其审美联想会有很大差异，及所谓仁者见仁，智者见智，这正是扎染写意纹样造型的魅力之所在。

在扎染写意纹样创作中，笔者的思维超越描摹自然形的局限，把重点放到了对材料、色彩与肌理的形式美表现上。将针、线和染液当作中国画中的毛笔和墨汁，对于描写的物象做到胸有成竹。可以先扎后染或先染后扎，也可以交叉进行。将中国画的写意精神与扎染的艺术形式和技法相结合，大胆创新。如图11，以色彩、肌理的渐变，以线迹随意分割的大小斑点形成节奏，展现出扎染特有的韵味和视觉冲击力。

2.2 写意风格扎染纹样的制作工艺

写意风格扎染纹样的色彩，可以是单色染，可以是多色染，其肌理可以是千变万化的，扎制的方法可以灵活多变，使画面中的形与形、色与色、形与色之间的相互渗透、流动、撞击，从而产生出斑斓、交融的意象之美。

2.2.1 渗透晕化

晕化是在扎染过程中由于捆扎的松紧度不同，扎的时候能紧而不死，松而不透，使布在染色过程中吸收色料不同而产生的一种肌理效果。在扎染成品所扎边缘，染料多少有些渗透，最终体现为轮廓线上的晕化效果。这种晕化过渡自然，由于色粒的渗透不一样而形成的晕化效果，带来抽象、梦幻、缥缈之感，从而产生蒙胧的意象之美。扎染的晕化效果也带有很强的偶然性和无穷的变化性，与机械化的整齐划一风格截然不同(图11，笔者设计)。虽然扎染在制作工具、材料等方面与中国画有很大的不同，但是在呈现的效果上却与中国泼墨写意画有异曲同工之妙。作品《飞瀑》在创作中，晕化的效果是用染液泼染法呈现出来的，用笔帘包夹织物，将织物打湿，用两种色彩直接泼染，一定要掌握先浅后深的原则，根据需要控制色彩，直到满意为止，然后高温蒸半小时完成。

2.2.2 分段染色工艺

它是一种可以分色染的扎染工艺，色彩可对比可柔和，渐变是其中重要的表现形式(图12)。吊染工艺所形成的朦胧渐变的风格，体现着东方传统文化含蓄、神秘的气息。其技法是先将织物吊挂起来或抓在手中，放在染液中,时间的掌握非常灵活。 染液掌握先浓后淡，色彩先浅后深的原则，使画面产生由浅渐深或由深至浅的阶梯形染色效果。吊染的另一种作用是染黑留白(图13)，作品的白底部分保留不染，只染中心黑的部分，吊白染黑，手抓绳吊皆可。

图11 飞 瀑 120 cm×120 cmFig.11 Waterfall 120 cm×120 cm

图12 融Fig.12 Melt

图13 生 命Fig.13 Life

2.2.3 叠捆夹压工艺

这是扎染写意风格纹样的制作中重要的工艺，其效果好，成效快，取材方便，它有4种方面主要技法。

2.2.3.1 折叠法

折叠的方法很多，有米字格，有九宫格，有对角或对边的风琴褶等，再进行纹饰处理，如钉缝、夹缝、夹扎、捆扎等方法。现在还可以从折纸中找到这种技法的创新点，从而设计出更多的新型的扎染作品(图14)。

图14 折 花Fig.14 Discount fl owers

2.2.3.2 自由捆扎法

这种方法可以获得十分丰富的肌理效果。捆扎过程中，手劲的发挥也使纹样千变万化。现代写意风格的扎染创作大量使用捆扎法，主要用于大块面的制作。采用的主要工具不是针，是各种被染过色的棉线、各种各样的器具，如：布包在砖头上、粗绳上、棍子上、石子上、一组筷子上、铁丝网上等，再用线绳去捆扎。采用该方法创作的作品肌理丰富，富有个性。

2.2.3.3 夹板法

是根据设计需要固定织物进行防染的一种扎染工艺。创作时通常使用木条、木块、铁皮、笔帘、硬币、螺丝等器物夹制而成。夹板法由于可以多次套色，可以制作非常精细的写意风格的纹样，如图15所示。

图15 魔 方Fig.15 Magic cube

2.2.3.4 卷压法

卷压工艺主要运用不同的卷扎手法，通过对织物的拧、挤、压、打结等方法，产生出的肌理具有节奏和韵律美的效果。常见的技法有拧麻花法、器物卷扎法、打结法、弹簧法等。拧麻花工艺是用手随意抓起布料进行拧扎、防染处理，得到放射状的写意纹样。卷扎工艺是利用器物将布料压成条纹状，可单色可复色。多次染色可得到多种色彩混合的效果。用弹簧去挤压布料，可以得到更特别的纹样，那是无法用笔墨来表达的一种意境。打结法是将布料打结，通过结来挤压，分为对角打结、分段打结、边线打结等。打结法形成的纹粗旷、豪放。

卷压的写意风格目前已经成为体现时尚、彰显个性的一种扎染方式，并以独特的视觉冲击和另类的个性艺术魅力，为年轻一族喜爱。如图16《浪》，采用卷压套色染，分段卷压，两次染色完成。

图16 浪Fig.16 Wave

2.2.4 综合工艺

综合工艺是在织物上应用织物材料的堆砌、折叠、刮、磨和刺绣等手法，染液应用泼、喷、刷、高温、高压、定形等制作手法制作，制作时综合运用注染、段染、渐染等现代扎染工艺形式。图17所示是现代扎染屏风作品，作者为日本著名的纤维艺术家福本繁树，作品中大量运用综合工艺，表现出光晕渐变的视觉效果，具有极强的现代感。笔者在作品(图18、19)《节日系列》中，用的是综合工艺处理，毛笔蘸上染液边刷边扎，边泼染边扎，边夹边染，最后在高温高压下完成创作。作品图20《年轮》(笔者设计)是用夹扎、折叠扎、卷压扎、捆扎等方法完成的。

图17 扎染屏风(福本繁树)Fig.17 Tie-dye screen (Fukumoto Shigeki)

图18 节日之一 120 cm×120 cmFig.18 Festival -Ⅰ120 cm×120 cm

图19 节日之二 120 cm×120 cmFig.19 Festival -Ⅱ 120 cm×120 cm

图20 年 轮 200 cm×100 cmFig.20 Ring 200 cm×100 cm

3 结 语

现代扎染艺术风格五彩纷呈，制作工艺包罗万象，就写实、写意纹样风格与制作工艺来说，也互相渗透。许多扎染艺术作品的表现也在于写实与写意之间，创作中或对特定对象加以大胆变形和装饰化处理，或将不同对象的局部特征进行艺术的组合，使艺术形象所包含的写实因素与写意因素的和谐统一。无论扎染纹样与工艺是写实风格还是写意风格，只要作者“外师造化，中得心源”，有独特的视角、独特的构思，大胆实践，探索出独特的技法、独到的制作工艺，使其作品具有强烈的个性化特征，其作品就能给人与众不同、独具魅力的艺术享受。

[1]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].北京：中国社会科学出版社，1984：246-248.

[2]钟茂兰.民间染织美术[M].北京：中国纺织出版社，2002：82-84，90-94，106-123.

[3]鲍小龙，刘月蕊.手工印染：扎染与蜡染的艺术[M].上海：东华大学出版社，2006：25-44.

Realism and impressionistic style of tie-dye patterns and its production process

LV Shu-Juan
(Decoration design department, Huaiyin Normal University Academy of Fine Arts, Huai'an 223001, China)

Because of different methods, materials of fabrics and rope line, knot strength, the depth of dye,shades change and coloring order, tie-dye works can produce subtle and rich color halo changes. This article discussed the realistic and impressionistic style of tie-dye patterns and their production process.

Tie-dye patterns; Realist style; Impressionistic style; Production process

J523.2

B

1001-7003(2012)12-0029-05

2011-07-19

吕述娟(1963－ ），女，讲师，主要从事染织设计及教学工作。