100年了,给“辛亥革命”一个全景

钟瑾 撰稿

银幕当纸，光影为墨，尽管辛亥革命已经远去百年了，但艺术家们从未停止过对这段史迹的书写。

2011年，在这样一个特殊的历史时刻，我们迎来了张黎导演的《辛亥革命》。影片讲述了以孙中山、黄兴夫妇为代表的民族力量如何推翻清王朝统治，创建民主共和体制。而这也是第一部从人文视角全景式反映辛亥革命的史诗巨片。

尊重史实前提下的大突破

在完成《建国大业》的电影剧本之后，王兴东就瞄准了《辛亥革命》，这也是他担任编剧的第27部电影。他说，当时，面对浩瀚如海的资料，如何提炼？怎么写？心里还真没底。但作为政协委员，政协文史资料是取之不尽的宝贵矿藏，许多当年参加辛亥革命的老政协委员，亲历亲闻，留下珍贵记录。“在中国近代史上，辛亥革命具有划时代的意义。今年是辛亥革命100周年，回顾这段历史，缅怀民主主义革命先行者的英勇牺牲和伟大功绩，有着重要的现实意义。”

《辛亥革命》全片共分4个篇章，分别是：血染黄花岗、武昌城首义、阳夏保卫战和创建共和制。影片的总投资超过1亿元，2010年9月18日开机，在近半年的外景拍摄过程中，剧组辗转辽宁、上海、浙江、北京、河北、内蒙古、海南等地，在尊重史实前提下有重大突破。电影生动刻画了孙中山、黄兴、徐宗汉、秋瑾、黎元洪、袁世凯等历史人物，展现了一幅威武雄壮、可歌可泣的历史画卷。王兴东表示，通过《辛亥革命》再现领导者形象，再现改变中国命运者的形象，再现这场革命，希望革命先驱们成为70后、80后、90后的人格榜样。

辛亥革命的时间跨度长达十年，要想详尽表述这十年间发生的一切，短短一部电影的时间是远远不够的，因此，导演张黎选择重点描述1911年间所发生的故事。秉承自己一贯事无巨细的作风，张黎在任何细节上都追求完美，他说，拍摄这部影片的目的并不是普及辛亥革命，而在于传承这种可贵的革命精神，最重要的是“保留精神，以情动人”。看一看“影片类型”——史诗、动作、战争、爱情，《辛亥革命》可以说是装足了料。张黎认为，“强调情是电影的最基本的内容，不仅仅是男女之情，里面有很多关于理想的情怀。所以，前面主题定的是牺牲，就是在辛亥革命这个阶段，大量的人舍生取义，而其中最杰出的代表就是秋瑾、林觉民等人”。

大人物，大明星

作为纪念辛亥革命百年的一部重要史诗电影，《辛亥革命》还原了当时的许多革命人士，于是顺理成章地沿用了近年来国产电影所热衷的全明星阵容，赵文瑄、成龙、李冰冰、陈冲、孙淳、房祖名、黄志忠、宁静、梅婷……两岸三地70余位著名演员，可谓星光熠熠。

成龙的参演，成了北美发行商——美国Well Go电影公司购买此片的原因。该公司总裁多里斯在接受国外媒体采访时表示，他们购买这部作品并不仅仅是因为影片本身的历史意义，更因为它是成龙的第一百部电影作品。

在《建国大业》中，成龙以民众代表的身份在历史大片里打了一回酱油，这对于直呼“最想演毛泽东”的他来说，显然不过瘾。这次参与《辛亥革命》，他不仅担任总导演，更是圆了一把“领袖”梦。黄兴在辛亥革命中地位堪比孙中山，当时盛传“孙氏理想，黄氏实行”。而成龙所扮演的黄兴，每天清晨必练习骑马、射击，为日后领导武装起义做准备。这些对于成龙而言，自然是游刃有余。只不过，跟成龙之前扮演的绝大多数角色相比，这一次他不是为了自己的命运，而是为了一个国家的未来。因为作为起义领袖的黄兴，大部分的时间里都需要在战场上出生入死，“动作戏”基本上都是战争戏，成龙可以称得上是“开枪多过出拳，打架改了打仗”。而这也是他出演的第一个非量身定做的角色，也是他演绎的第一个真实存在的历史人物。据悉，成龙原本预备将自己的第一百部电影留给筹备多年的另一部影片，但最终他还是选择了《辛亥革命》，选择在自己第一百部电影中，不演小人物，而做大英雄。

为了全景式展现辛亥革命时期的人物关系和历史事件，该片还原了当时的许多革命人士，其中完整的人物角色约63人。赵文瑄可谓是出演孙中山的专业户了，这是他第五次饰演孙中山，也是他“16年前第一次出演孙中山以来，不论是外形还是感觉，演得最像的一次”。为了能够更加贴近孙中山的形象，赵文瑄这一次特意戴上了牙托，虽然只是一个小小的变化，但是张黎认为他这一次已经演到极致了，“以后不用再饰演孙中山了”。

这也是孙淳在时隔8年之后，再度出演袁世凯一角。巧的是，8年前，他在《走向共和》中扮演袁世凯的时候导演也是张黎。如今卷土重来，孙淳表示，如果说8年之前，他还需要拼命增肥，靠外形贴近角色来给自己信心的话；8年之后，他已经不那么在意了，因为心里有了沉淀，有了底气，“和8年前相比，这次状态更好，更驾轻就熟”。这些老戏骨一出手，给了《辛亥革命》沉沉的分量，想不让人期待都难。

历史过去，精神不失

作为摄影师，张黎的名头是“冯小刚御用”，曾为《一声叹息》、《大腕》、《天下无贼》、《夜宴》、《赤壁》等影片掌镜。《天下无贼》中那句著名的“黎叔很生气后果很严重”，正是冯小刚跟张黎这位“黎叔”的玩笑之语。

作为电视导演，从《走向共和》、《中国往事》到《人间正道是沧桑》，张黎拍摄的史诗剧，不仅得到了业界和观众的一致认可，还让他斩获了中国电视剧奖的最高荣誉“白玉兰奖”， “史诗导演”、“主旋律专业户”的称号由此而来。

作为电影导演，张黎却是个新人。不过，他之前早就放出话来，“其实我挺会拍电影的，只不过因为没拍过，投资方比较谨慎。而且我储备了很多电影题材，比如在红军第四次和第五次反‘围剿之间，一群农村少年如何成长为红军‘旗手的故事。再比如以吉尔吉斯作家艾特玛托夫的《成吉思汗的白云》为母本的戏，二战时期几千名中国矿工在异国的土地上，不知投降为何物，全部战死无一生还。是一个非常感动人的故事，我连开头和结尾都想好了。”仔细研究张黎的电视剧作品就会发现，他从未让投资方赔过钱。而这次，有近70位明星做保障，再加上过亿的投资，张黎的“导演处女秀”应该是胜券在握了。

对于历史剧，张黎一直认为，一部剧很难还原遥远年代人物的真实样貌，有的只是再塑造的过程，塑造的尺度不在于人物外貌的相似度，更在于精神的传达。“一个貌似凛冽的故事，背后都绝不是历史本身，而是一种人文精神。”张黎说他导演的片子本质上有一个相似的东西，“一种居安思危的主题，就是我们曾经没有那么好。”他也始终认为他们这一代人有这种表达的责任，一种表达隐忧的责任。

新民周刊：据说《辛亥革命》结合了《建国大业》分块架构和《建党伟业》分段落架构的方式。

张黎：是的，两者结合在一起，尽量把时间都浓缩在辛亥里面，就是1911年初一直到1912年初，引子则是大概5个月以前的事情，就是槟榔屿会议决定要发动广州起义。这个构思非常好。因为你要往两边扯，那就扯不完的事，事件一多了以后，人物凸现会比较弱。只能通过一个大事件，比如说广州起义的策划，广州起义的失败，孙中山海外募捐的艰难，当时武昌起义爆发之前有一个四川保路运动，保路运动更多是激起了民怨，对朝廷，百姓的权益出让给了西方列强，引起了比较大的骚乱。

新民周刊：相比林觉民，秋瑾的牺牲似乎离你所廓清的1911年有点远。

张黎：所以我前面主题定的是牺牲，就是在辛亥革命这个阶段大概这个范围之内，这个时间段之内，大量的人舍生取义牺牲，这里面最杰出的代表是秋瑾、林觉民等，写的是牺牲。

新民周刊：表现孙中山的影视剧有很多，这一次的有什么不一样吗？

张黎：其实都一样，也不可能不一样，因为我们史料来源、所受的教育、对孙中山的定位，不管是大陆台湾都是一样的，他的点点滴滴，都耳熟能详。尽量是在艺术塑造上更丰满一些，更犀利一点，这方面做得更多一点。

新民周刊：《辛亥革命》里的汪精卫形象似乎跟以往作品中不太一样。

张黎：虽然他后来建立了汪伪政府，但他在这个时候还是革命党的一员，还是个革命青年。他和孙中山是一样的，都是当时党的新兴的政治团体政治势力，同时也是有崭新的政治理念。他就是其中一个角色，跟胡汉民、谭人凤、廖仲恺包括蔡元培他们都是当时孙中山身后的青年革命党，甚至称不了代表，是代表之一吧。

新民周刊：本片塑造了一个怎样的袁世凯形象呢？

张黎：袁世凯首先是一个机会主义者，纵观历史当然众说纷纭，这是其一。我们老说推翻专制，建立共和，这是制度，而袁世凯作为一个从旧时代出来的人，最终摆脱不了旧时代的东西，摆脱不了个人的命运，他的个人命运是和时代在一起的，他超越不了自己，所以他后来复辟称帝，这个有他的历史必然性。为什么我们老谈历史精神？因为不管是帝制还是共和，不管他是称帝还是当总统，那个时代的历史精神还是专制，非常的专制。这个跟孙中山所倡导的、所为之奉献的共和精神是完全相悖的，所以袁世凯是历史的反面，他是历史的反动。

新民周刊：为什么把黄兴夫人徐宗汉定为该片的第一女主角？

张黎：当时，文有孙中山，武有黄兴。黄兴的个人情感生活比较丰富，徐宗汉这个角色观众相对来说了解得很少，她当时已经是革命党的成员之一，做党的工作。他们二人这段情感也是生生死死的很有意思，所以我们梳理出了一条情感线。因为没有篇幅，所以他们俩的关系从相识、分离、相聚，再聚，再离再聚，我们用了三次别离和三次相聚，来跳跃式地完成他们的情感过程。

新民周刊：你理解的辛亥精神和意义是什么？

张黎：这部影片，主要是以孙中山为代表的，孙中山、黄兴、宋教仁等这一干革命家，他们坚守这么多年，终于在辛亥年这一年推翻了大清帝制，等于到这一年是一个爆发，其实是写这个精神。一是写牺牲，一是写为什么牺牲。这一段历史特别纷杂，史料、研究成果、各种观点，都比较多。具体的历史事件，其实不是这部片子所要表达的。作为电影，我更多地是体现人和人的精神，主要是表达历史精神。很多大的事件，包括一些具体人物表达得不是那么详尽，但是历史精神不会遗失。它告诉世人：历史的潮流浩浩荡荡，不可阻挡；中国的未来，充满希望。