顾炳鑫:连环画大师

薛原

近几年上海人民美术出版社重印了若干1950年代以来的老连环画，在这些重新印刷的上美版连环画中，正文前都有一篇上海人美社社长的代序，开头即说：“2004年岁尾，以顾炳鑫先生绘制的连环画佳作《渡江侦察记》为代表的6种32开精装本问世后，迅速引起行家的关注和读者的厚爱……”从这段开头的话，不难看出顾炳鑫和他的连环画在1950年代新连环画创作中的影响。

1923年10月，顾炳鑫出生于上海的一个贫困家庭，小学没能毕业，从小喜欢美术，但没有条件拜师，更没条件进专门的美术学校，美术对于他来说，是自学的。1940年他在义务夜校补习时，参加了一个漫画木刻班，尽管只去过寥寥几次，但对于美术算是有了最基本的了解。木刻和漫画，成了他最初的绘画尝试。

1943年顾炳鑫结了婚，为生计，做过公司小职员、电车公司的售票员，还与人合伙摆摊修理自行车。但不管干啥，他仍钟情于绘画。抗战胜利后，他的漫画开始在刊物上发表。美术成为他赖以为生的职业是在上海解放以后。1949年冬，他编绘了根据赵树理小说《小经理》创作的短篇连环画，并被江丰等人负责的大众美术出版社采用，从此，顾炳鑫开始了三十余年的连环画职业生活。(顾炳鑫：《我的小传》，1993)

1952年顾炳鑫进了上海人美社的前身华东人民出版社的美术创作室，除了连环画，还画宣传画、年画和版画，后来渐渐专画连环画了。他当时尝试用不同的表现手法来画连环画，如：1953年他用钢笔画形式画了前苏联民间故事《蓝壁毯》，1954年他又用铅笔素描画了《渡江侦察记》，这些不同形式的连环画，使顾炳鑫成了20世纪50年代“新连环画”的开拓者之一，他的作品，也成了新连环画的代表作品。

1956年上海新美术出版社合并入上海人美社，成立了连环画创作室，赵宏本和顾炳鑫担任了室主任。之后，顾炳鑫就主要以组织创作为主，画连环画成了业余行为了。1958年他写了一本小册子《怎样画连环画》，这自然也体现了他作为“南顾”的权威性。

在“文革”时期，顾炳鑫担负的最重要的连环画创作就是参与了两本连环画的集体创作，这就是《列宁在十月》和《列宁在一九一八年》这两本描绘革命导师的连环画。这两本线描连环画，在艺术技法上，尤其是主要人物的造型形象描绘上，无疑深深打着顾炳鑫的绘画风格烙印。尽管在那个年代，画面上无不充满着领袖人物的“三突出”(即“高、大、全”)特点，但不能不说，在连环画创作上，整体艺术刻画上是很有特色的。两本连环画的创作虽然是多人合作，但为首的都是顾炳鑫。

“文革”后期，顾炳鑫大量收集素材，用彩墨画头像，一面锻炼笔墨技巧，一面积累各种类型的人物形象，此时他也逐步离开了连环画创作，虽然为了迎合当时的政治形势，用传统线描画了《向阳院的故事》连环画，但对于他来说，连环画创作已经到了尾声了。

1984年顾炳鑫写了《我画连环画》一文，总结说他从事连环画创作三十五年，共画了长短篇连环画约一百部，他为首参与创作的这两册描绘列宁的连环画，是他在连环画创作上达到的顶峰，可以说是空前绝后。今天来看，其中的故事内容当然有许多是编造的历史。但顾炳鑫们用线条描绘的画面，却成了艺术的奇葩，这也是时代的荒诞。

贺友直对顾炳鑫的连环画也如此评价说：顾炳鑫的画老实并规矩，其作品艺术特点是严谨中透露灵秀之气，写实中融人夸张手法，严肃中显现幽默情趣，平稳中暗含微妙变化……这可以说是知己之谈。