曹禺《雷雨》的结构艺术

蒙绍伦

一、《雷雨》的内容结构

《雷雨》是曹禺先生的成名作和代表作。《雷雨》的成功与曹禺先生出色的结构艺术的运用有着至关重要的联系。

《雷雨》主要是围绕周、鲁两家八个人的矛盾冲突来展开的。这八个人是：

周朴园是一家煤矿公司的董事长。鲁侍萍三十年前曾在周朴园家做女佣（当时叫梅侍萍），被周朴园引诱，生下周萍与鲁大海。后来，周朴园为了娶一位门当户对的小姐周蘩漪为妻，在大年三十的下雪之夜，把刚生下鲁大海三天的梅侍萍赶出周公馆。梅侍萍走投无路，跳河自杀，后被人救起。周朴园以为梅侍萍投河死了，在周公馆里把梅侍萍用过的家具保持原样，以示纪念。梅侍萍带着小儿先是嫁给一个下人，后又改嫁鲁贵，改名鲁侍萍，儿子取名鲁大海。鲁侍萍婚后生下鲁四凤。后来，鲁侍萍到远处的学校做校佣。鲁贵到周朴园家做佣人。不久，鲁四凤到周家做女佣，鲁大海到周朴园的煤矿公司当工人。

周蘩漪在“监狱似的周公馆”里生下周冲。后来，她不顾后母的身份，与年龄相近的儿子周萍常在房子里“闹鬼”。这一过程被鲁贵发现。鲁四凤与周萍、周冲相恋，并有身孕。鲁大海作为工人代表，来到周公馆与周朴园谈判。周蘩漪发现周萍移情鲁四凤后，叫鲁侍萍来带走鲁四凤。鲁侍萍的再次到来，把剧情推向了高潮。在一个雷雨之夜，周朴园逼周萍认母。当鲁四凤得知自己与周萍既是恋人又是兄妹之后，向外狂奔，触电身亡。周冲去救鲁四凤，同样触电身亡。周萍在书房里开枪自杀。鲁侍萍欲哭无声，周朴园呆立不动，周蘩漪乱喊狂奔……

二、《雷雨》的结构艺术

一“巧”了得。《雷雨》中的“巧合”比比皆是。鲁贵到周公馆里做佣人，是一大巧合。鲁侍萍一生最大的不幸，就是在周公馆酿成的。她在花季妙龄来到周家，离开周家时身心俱碎。她怨恨周朴园，也一同怨恨周公馆。她的意愿是离开周朴园、离开周公馆，越远越好。但事有“凑巧”，生活艰难而又好饮好赌的丈夫鲁贵，偏偏是到周公馆里做佣人。不但如此，丈夫还把女儿鲁四凤也带到周公馆做佣人。有了这样的“巧合”，就可以顺理成章地引出：鲁四凤与周家两兄弟的恋情→周蘩漪因不满周萍移情鲁四凤而叫鲁侍萍到周公馆→鲁侍萍与周朴园在周公馆的偶然相遇→周朴园要拿支票、现款补偿鲁侍萍，被拒→周朴园逼周萍认母→鲁四凤与周冲触电身亡→周萍吞枪自杀。鲁贵在剧中看似一个浑浑噩噩的边缘人物，但他在周、鲁两家里起着穿针引线的作用，少了他，剧中的很多情节就无法展开。

鲁侍萍在周公馆的出现，也是一大巧合。她本不想去周公馆，但因女儿鲁四凤，又不得不去。周蘩漪原来常同周萍在房子里“闹鬼”，后来她发现周萍移情于鲁四凤，便想方设法拆散他们。于是，叫鲁侍萍来周公馆把鲁四凤带回家。鲁侍萍的再次到来，无异于给原本就不太平静的周公馆扔下了一颗炸雷，导致了种种矛盾的总爆发，把剧情发展推向了高潮。她的出现，还原了三十年前的往事：梅侍萍投河未死→带着次子嫁给鲁贵→生下女儿鲁四凤→鲁贵、鲁四凤到周公馆做佣人……

二龙戏珠。《雷雨》的结构方法，在很多时候是运用齐头并进的方式来完成的。

从空间方面来看，《雷雨》主要是写周、鲁两家的矛盾冲突。先是有周朴园的始乱终弃，才会导致后来鲁侍萍的投河自尽、被人救起、带子嫁人。先是有鲁家的鲁贵、鲁四凤到周公馆做佣人，后才引出周家的周萍、周冲等人。到最后，鲁家的鲁四凤死了，周家的周冲、周萍也死了。不管情节怎么推进发展，都与两个家庭息息相关。

从时间方面来看，《雷雨》主要着眼于“现在”与“过去”这两个时间段。鲁贵、鲁四凤、鲁大海、周蘩漪、周萍、周冲这六人的矛盾冲突，主要是发生在“现在”。鲁侍萍、周朴园这两人的矛盾冲突，时间跨度较长，前后有三十多年，所涉及的时间段，有的是发生在“现在”，有的是发生在“过去”。由“现在”引出“过去”，又由“过去”推进“现在”，两者齐头并进，促成了种种矛盾冲突的总爆发，把剧情推向高潮。

三人世界。从人物矛盾冲突的激烈程度来看，《雷雨》中的周朴园、周蘩漪、鲁侍萍这三人构成一组人物；周萍、周冲、鲁四凤这三人构成另一组人物。

《雷雨》中的很多情节，都与这三个人有关。周朴园之所以对鲁侍萍始乱终弃，是由于他要娶一位门当户对的小姐周蘩漪为妻。这样，就把这三个不同身份、不同地位的人联系起来了。由鲁侍萍引出了鲁贵、鲁大海、鲁四凤；由周朴园引出了周萍、周蘩漪、周冲。周朴园与周蘩漪是一对与众不同的夫妻。周蘩漪虽然名义上是周朴园的妻子，但她对周朴园没有最起码的热情与好感，更多的是不满与怨愤；同样，周朴园对她也没有最起码的尊重、热情、沟通与交流，更多的是专横、冷酷与不满。周朴园为了纪念梅侍萍，时常拿她的相片来看。尽管多次搬家，但仍保留着她用过的家具，就连梅侍萍生第二个儿子时，身体不适，经常关窗的习惯也保留了下来。周朴园对周蘩漪的种种不满，都与思念梅侍萍有关。同样，周蘩漪对周朴园的种种不满，也与周朴园对梅侍萍的思念有关。周朴园总认为周蘩漪精神上有问题，找德国医生为她看病，逼她服药。周蘩漪虽然衣食无忧，但她总感觉是生活在一个非人的世界里——“我在这个死地方，监狱似的周公馆，陪着一个阎王十八年了”。她不承认自己有病、不愿意周朴园为她找医师看病、不愿意服药。为了寻求解脱，她不顾后母的身份，与周萍常在房子里“闹鬼”。在觉察周萍移情鲁四凤之后，她使出一切可以运用的手段，或者是偷听他们的谈话，或者是跟踪盯梢，或者是到鲁四凤家把窗关死，或者是在周公馆里关死厅门，不把他们拆散决不罢休。她对周萍说：“一个失望的女人，是什么都可以做出来的。”她得不到的，别人也休想得到。她是《雷雨》中非常另类的女性。

周萍与周冲是一对不同寻常的兄弟。周萍先是同后母周蘩漪在房子里“闹鬼”，后来又恋上鲁四凤。周冲也喜欢上了鲁四凤，向鲁四凤求婚。这是一种非常特殊的“三角恋”。富有人家的两兄弟，先后爱上了同一个在自己家做佣人的年轻女子，并且，他们之间的关系竟然是同母异父的兄妹。这样的“三角恋”必然导致悲剧的发生。周萍、周冲由于畏惧严厉专横的父亲，不敢公开恋情，不敢把相关的情况告诉父亲，只能偷偷地进行。在鲁家方面，鲁侍萍、鲁大海知道周鲁两家有明显的鸿沟，不允许鲁四凤与周萍、周冲来往；鲁贵却贪图一时的钱财，怂恿女儿与周家兄弟往来。在鲁四凤已有身孕的情况下，周萍打算带鲁四凤离开周公馆。但临行前周蘩漪把厅门关死，叫来周朴园。情况由此急转直下。周朴园逼周萍认母；鲁四凤触电身亡；周冲奔去相救，也触电身亡；周萍吞枪自杀。

四处设伏。（1）开窗与关窗。在《雷雨》的第三幕，周萍到鲁四凤家敲窗，鲁四凤确认是周萍之后，方才开窗。周萍怕被鲁家的人发现，便从窗户爬进去同鲁四凤幽会，但在情急中想逃离鲁家时，却推不开窗户了。周萍百思不得其解。到了第四幕，周蘩漪对周萍说，那天晚上，她偷偷跟着周萍，看见周萍爬窗进去找鲁四凤，非常气愤，便趁他们在床上亲热之际，在外面把窗户关死了。至此，周萍才清楚事情的真相。《雷雨》前有设伏，后又照应，水到渠成，不留痕迹。

（2）杏花巷十号。在《雷雨》的第二幕，周蘩漪不露声色地问鲁四凤：“你家住在什么地方？”鲁四凤不知就里地说：“杏花巷十号。”到了《雷雨》的第三幕，周萍雨夜到鲁四凤家爬窗进去同她幽会，但在情急中想逃离鲁家时，却推不开窗户。到了第四幕，周蘩漪对周萍的自我告白，周萍才知道是她在外面把窗户关死了。原来，城府很深的周蘩漪向鲁四凤打听家里的住址是有目的的。当晚，她跟踪周萍，也到了鲁四凤家。看见周萍爬窗进去，便趁他们在床上亲热之际，偷偷在外头把窗关死。鲁大海回家后，周萍无处可逃，挨揍了一顿。鲁四凤也因此在雨夜逃离鲁家。后来，她到周公馆去找周萍。再往后，鲁侍萍去周公馆找鲁四凤。最后，发生触目惊心的一幕——鲁四凤、周冲触电身亡，周萍自杀。这看似简单的一句家庭住址问语，竟然演绎出这么精彩的故事，令人拍案叫绝。《雷雨》前有设伏，后有照应，滴水不漏。

五马奋蹄。纵向推进、横向拓展、对称因素、非对称因素、打造完整这五种手法，在《雷雨》中都有巧妙的运用。

（1）纵向推进。《雷雨》中纵向推进非常明显：梅侍萍到周公馆做女佣→受周朴园诱骗生下周萍、鲁大海→周朴园娶门当户对的小姐周蘩漪为妻→梅侍萍被赶出周家→……

（2）横向拓展。《雷雨》中横向拓展同样明显：在同一天里，既写周家，又写鲁家；既写周朴园会客及训斥家人，又写鲁贵喝酒赌钱；既写家庭纠葛，又写矿上工人罢工……

（3）对称因素。《雷雨》中的对称因素比比皆是：周家—鲁家；周朴园婚前不检点—周蘩漪婚后乱伦；周萍有枪—鲁大海也有枪；周朴园专横—鲁贵无赖；序幕—尾声。

（4）非对称因素。《雷雨》中的非对称因素也多有出现：周家是富有人家—鲁家是贫穷家庭；周萍、周冲是富家公子—鲁四凤是贫家之女；周冲活泼—周萍忧郁；周家有龙井茶—鲁家是白开水。

（5）打造完整。《雷雨》的初版情节完整：序幕（周朴园走进教堂附属医院的一间特别客厅内）—开端（十年前，鲁侍萍从济南回到杏花巷家中）—发展（鲁侍萍到周公馆找鲁四凤，偶遇周朴园）—高潮（周朴园逼周萍认母；鲁四凤等人身亡）—结局（周朴园、鲁侍萍呆立不动、周蘩漪狂喊乱叫）—尾声（又回到十年后，一个冬天的下午周朴园走进教堂聆听《圣经》诵读）。

六箭齐发。起、承、转、合、纲、目这六种手法的巧妙运用，尽显曹禺先生独特的结构艺术。

剧中的“起”（冬天的一个下午，周朴园回忆十年前的往事）—“承”（鲁侍萍从济南回家，到周公馆找鲁四凤）—“转”（鲁大海、鲁四凤、鲁贵被辞退；周朴园逼周萍认母，鲁四凤等人身亡）—“合”（又回到十年后，一個冬天的下午），这些手法的运用都非常巧妙，而剧中“纲”与“目”的关系，也非常分明：

综上所述，《雷雨》的结构艺术可以该概括成这么一句话：一“巧”了得，二龙戏珠，三人世界，四处设伏，五马奋蹄，六箭齐发。

（责任编辑刘宇帆）