隐喻在现代景观设计中的运用

张 鹏

隐喻最早是语言学的一种修辞手法。亚里士多德在《诗学》里对隐喻的定义是:“隐喻是通过将属于另外一个事物的名称用于某一事物而构成的，这一转移可以是从种到属或者从属到种，或从属到属，或根据类推。”在语言学中，隐喻首先被看成是对语义、语法、逻辑正常规律的违反，目的在于产生新的意义。在设计领域，景观设计中场所的隐喻并非像语言范畴内讲的修辞意义，而应当纳入景观场所系统的分析中。

1 景观隐喻的概念

景观设计有着自己的设计语言，景观的隐喻是建立在对场所的认识基础之上的，景观的隐喻是通过场所传递给人的，场所是人和环境情感交流的桥梁，是环境与人的生理和心理交互作用的结果。场所的隐喻也是人通过对环境的认知，从场所中解读出的某种精神情感或社会文化主题。景观隐喻就是运用景观语言、手段表达传递场所的深层涵义，所谓的景观语言包括景观的空间结构、立面形态、绿化配置、铺装、水体等构成元素，在景观隐喻中这些景观语言的构成形式被赋予某种意义，人们以此为媒介达到对隐喻主题的认知。一方面景观形式语言和隐喻的主题之间存在着某种对应关系，另一个方面，对隐喻主题的认知依赖于观赏者的文化经验和某种背景的提示。因而景观隐喻会在不同的文化场所具有不同的意义，对于隐喻多义性理解取决于人类的经验差异。在景观设计中隐喻的概念是由景观的视觉形式和景观素材来表现的，并通过人类的经验系统的交互作用于人自身而获得的，因此，由于欣赏者个体经验和文化背景的差异，理解的多义性也就成必然，所以，加强景观视觉形式和表达主题之间的关联就是符号学中能指和所指之间的关系。

2 景观隐喻的分类

景观设计中隐喻的主题可以是历史的进程、空间肌理或具体的事件以及隐性的价值观、道德观、伦理观等。具体的说现代景观设计隐喻的主题通常是场所历史，场所的地理特征、气候特征、当地民风民俗、行为方式、历史事件、价值观念等。对隐喻主题的表现也存在多种方式，可以通过空间结构的形态来实现，也可以运用植物配置或水体设计以及立面造型手段来实现。由于篇幅有限，本文把景观设计中常用的隐喻手法归结为五种:空间结构隐喻、立面造型隐喻、材质肌理隐喻、后现代隐喻、装饰隐喻。

3 景观隐喻各种表现手法

空间结构的隐喻是通过空间形式暗示某种历史主题或地域特色。如枡野俊明设计的国家金属局庭院的空间布局，空旷而荒凉，暗示美国西部的独特地理环境，广场通过对美国西部淘金环境的模仿，赋予景观环境孤独、艰苦、执着的感觉。广场用花岗岩铺地，场地中心有碎石铺成的河流形态，以及河流分割后零碎不规则的草地，干涸的河床在大草原上蜿蜒曲折，那里只有零星的几棵树木，在干涸的河床尽端，一个低矮的雾喷泉象征水源。广场设计的灵感来源于“人类对金属开采过程的理解”美国淘金热中。人们在干旱严酷的环境中寻找财富，他们在远离人世的地方艰苦的劳作。金属技术科技研究人员和当年的淘金者一样，是在淘金的过程中艰苦而孤独的工作。这是一个充满隐喻和寓言的景观，并因为引用这种比照，赋予场所以独特、贴切的涵义。古代的景观设计也不乏这样的案例，如中国古代的宫廷布局、法国的古典园林、日本的寝殿式庭院的布局手法都隐喻了中央集权，尊卑有序的等级观念。

立体造型隐喻指借助构筑物或公共艺术品来表达场所的精神主体，这种设计手法很早就存在于景观设计中了，如日本的枯山水中用庭石隐喻海上仙山和蓬莱三岛，希腊人用古典柱式隐喻人体和谐的比例。现代的景观设计中，美国的威尔明顿市广场是一个很好的案例。达拉华州威名顿为庆祝该市350周年新建一处纪念公园。艺术家兼设计师史密斯为了发掘与城市相关的地方形象与历史文化符号，在设计中注重了城市起源与发展两个主题。起源主题是代表着大片水面的草坪和两只船型的硬质铺装，代表很久以前该城最早的瑞士移居者的到来，另一个主题是城市的发展，由一组不同大小与形态各异的“建筑立面墙”来表达。即把该市早期的建筑形态压缩成平面的状态，然后变换方向和大小规模分散在广场平面上，建筑立面墙为早期的农宅、教会建筑和商业建筑，并且在建筑上使用了一些与邻近建筑物相似的三角形山墙和柱式，通过建筑形式演变隐喻城市经济结构的转变和文化发展的历史。

材质隐喻手法主要指借助材质的形象、品质特征暗示某种主题，在日本的景观设计中这种手法使用较为普遍，传统的日本园林运用砂砾隐喻大海，运用砂砾上的耙纹隐喻海上的波浪，运用石材粗犷坚硬的质感隐喻大和民族刚强勇武的性格。在第十届威尼斯国际建筑双年展上，王澍设计的《瓦园》很好地演绎了材质隐喻的手法，设计师利用江南地区的竹扎结构，覆盖上6万片来自江南地区回收的旧瓦片，盖起了一片缓缓上升的屋顶，青瓦这种建筑材料寄托了古人“诗意栖居”的梦想。也承载了很多诗意的联想“一春梦雨常飘瓦”“风飘碧瓦雨摧垣”。所以青瓦在这里不仅仅是一种建筑材料，它凝聚了更多的文化内涵，借助于青瓦这种中国江南地区常见的建筑材料，启发人们对传统文化的缅怀、依恋和思考。日本由于受中国文化的影响较为明显，在日本的现代庭院中，也有专门使用青瓦这种材料的，使用方法完全脱离了实用的目的，演化成一种“瓦艺”，上升到对一种材质语言的探索的高度，这就像芬兰设计师阿尔瓦·阿尔托对砖这种材质语言的发现，启迪了后来的很多建筑设计师和景观设计师，使砖这种建筑材料几乎演化成了一个独立的艺术门类——砖艺。

后现代主义隐喻是一种很独特的隐喻手法，其具体的表现是在景观设计中，把古典的景观元素和现代的景观元素杂糅在一起，创造古今结合的景观形象。这种貌似复古的古典主义手法不是将景观彻底复古，而是在现代景观的丛林中寻找历史文化脉络，唤醒人们对历史文化的怀念和尊重。如查尔斯·摩尔设计的新奥尔良市意大利广场。广场的平面采用意大利古典广场的铺装材料和形式，中间的水池采用意大利地图的形状，立面集中了各种西方典型柱式和门廊形式。但其柱头却置换成了不锈钢材料，并用霓虹灯勾勒线脚，充满了有讽刺、诙谐和玩世不恭的意味。

装饰隐喻是运用装饰传递意义，通过对历史形成的或地方惯用的装饰符号有意识的提炼、加工、抽象、变形、简化、重组等，运用于景观设计当中，使人通过视觉符号对其所要表达的意义产生联想和对比。如中国古典园林中透窗图案、铺装图案都属此种类型。

4 结语

隐喻具有的这种文化属性，使它成为传承历史文脉，彰显文化内涵的重要手段，在本土化和国际化博弈的过程中，如何运用现代设计方法理念诠释民族文化传统是我们需要思考的问题，环境景观是人们生活中重要的一部分，更应该需要的是人性化和情感的表达，“以人为本”的景观必然要渗入更多的民族风格和人文特色，因此对隐喻手法的深入研究有助于更全面的诠释传统文化，增加景观的文化内涵，更容易形成独特设计风格。因此我们应该更全面地了解表现语言，将自己的设计作品纳入特定的文脉中去考虑，对各种表现语言了解的越深入和全面，对形式的应用才会得心应手。隐喻的表达才更有效，更容易引起情感共鸣。未来的城市景观才更具亲和力和精神内涵。

[1]王向荣.现代西方景观设计的理论与实践[M］.北京:中国建筑工业出版社，2004.

[2]王晓俊.西方现代园林设计[M］.南京:东南大学出版社，2001.

[3][美］凯文·林奇.城市意象[M］.北京:华夏出版社，2006.

[4][日］芦原义信.街道的美学[M］.天津:百花文艺出版社，2006.