汤显祖《牡丹亭》处置式考察

康芸英

(泉州华光摄影艺术职业学院，福建泉州362121)

汤显祖《牡丹亭》处置式考察

康芸英

(泉州华光摄影艺术职业学院，福建泉州362121)

“处置式”是汉语的一种特殊句式，它的表现形式主要是把字式和将字式。处置式大致产生于公元7世纪到8世纪之间，且不同的时期，处置式呈现出不同的发展特点。通过对《牡丹亭》中的“把”、“将”字处置式进行统计和考察，发现处置式在明代的发展呈现诸多特点，即“把”字渐趋发展，“将”字逐渐式微，谓语部分结构形式更加复杂，处置式、使成式、被动式等不同句式结合使用。

《牡丹亭》;处置式;考察

引言

《牡丹亭》全名《牡丹亭还魂记》，是明朝剧作家汤显祖的代表作之一，共55出。作品以文词典丽著称，宾白饶有机趣，曲词兼用北曲泼辣动荡及南词宛转精丽的长处。这部传奇剧，基本上反映出了当时的语言面貌，为我们研究当时语言状况提供了较为重要的线索。

“处置式”是汉语的一种特殊句式，王力(1944)首先提出这一术语。王力(1944)说:“中国语里有一种特殊形式，就是用助动词‘把’(或‘将’)字，把目的语提到叙述语的前面。”［1］205“就形式上说，它是用一个介词性的动词‘把’字把宾语提前到动词的前面;就意义上说，它的主要作用在于表示一种有目的的行为，一种处置。”［2］“大致说来，‘把’字所介绍者乃是一种‘做’的行为，是一种施行(execution)，是一种处置。在中文里，我们把它称为处置式。”［1］205本文以明代传奇剧《牡丹亭》为分析文本，重点考察该文本中处置式的运用，从中探究处置式在明代的发展特点。

一、近代汉语处置式的来源和分类概述

自王力提出“处置式”概念之后，学者们纷纷对处置式的产生和发展进行了大量的研究。有关处置式的来源，目前主要有三种不同的观点:一是认为起源于连动句式，持这种观点的有王力、祝敏彻、贝罗贝等，他们都认为处置式的产生，是汉语发展过程中逐渐产生的一种新的语法现象，而不是旧有句式的词汇替换;二是认为起源于介词“以”字结构，持这一说的主要有陈初生和P.A.Bennett;三是认为一部分来源于“以”字结构，一部分起源于“连动式”的折中说，持这一说的主要有太田辰夫、梅祖麟、吴福祥等［3］。处置式的分类，按照不同的标准可以把处置式分为不同类型，如根据处置介词的不同就可以把处置式分为将字句、把字句、拿字句、持字句、捉字句等等［4］;按照处置式的结构语义类型来分，较为典型的如吴福祥(1996)的分类方式，他把处置式分为三类:一是广义处置式，动词所表示的动作涉及到两个受事成分;二是狭义处置式，动词所表示的动作只涉及一个受事成分;三是致使义处置式，这类处置式在结构上，“去掉介词后，所剩的部分是可以独立的一般施事句。”［1］219

二、《牡丹亭》中的处置式

据笔者统计，汤显祖《牡丹亭》［5］里的处置式有“把”字句和“将”字句，全书总共有164个“把”字，87个“将”字，其中表处置的“把”字句152例，表处置的“将”字句34例。这些处置式具体的结构形式和语义特征呈现多样化，笔者将按吴福祥的分类方式对文本中出现的处置式进行分类讨论。

(一)广义处置式:把/将+O1+V+O2(O1≠O2)

把俺做女妖看“诛斩贼盗”。(第十七出·道觋)

把他艳软香娇做意儿耍，下的亏他?(第二十八出·幽媾)

有一日把家当户。(第三出·训女)

你把花郎的意思，唱个曲儿俺听。(第九出·肃苑)

(二)狭义处置式:把/将+O+(X)+V+(Y)。其中，X表示动词前的修饰成分，Y表示动词后加成分

1.动词是光杆动词:把/将 +O+V，如:

把杜公围困。(第一出·标目)

《昔氏贤文》，把人禁杀，恁时节则好教鹦哥唤茶。(第七出·闺塾)

因春去的忙，后花园要把春愁漾。(第九出·肃苑)

你放春归，怎把心儿放?(第九出·肃苑)

步香闺怎便把全身现!(第十出·惊梦)

令史们将我揸，祗候们将我搭。(第九出·肃苑)

则许你傍月依星将天地拜，一任你魂魄来回。(第二十三出·冥判)

顺风儿斜将金佩拖。(第三十出·欢挠)

俺为你款款偎将睡脸扶，休损了口中珠。(第三十五出·回生)

2.动词前有修饰成分:把/将+O+X+V

四目相视，把湘子一点凡心顿起。(第六出·怅眺)

待囊萤，把虫蚁儿活支煞。(第七出·闺塾)

把破衫衿彻骨搥挑洗。(第十三出·诀谒)

把女儿病都不瞧。(第十六出·诘病)

不嗔嫌，一径的把断红重接。(第三十二出·冥誓)

泪洒孤城，把苍天暗祷。(第四十三出·御淮)

把那咽腥臊的爽子儿生揢杀。(第四十七出·围释)

把门儿偷瞥。(第五十四出·闻喜)

无明路曾把游魂再叠。(第五十四出·闻喜)

从今后把牡丹亭梦影双描画。(第五十五出·圆驾)

净再将前卷细看。(第四十一出·耽试)

3.动词后加补语:

动词后所带的补语形式丰富，主要可以分为以下几类:

(1)趋向补语:

女孩儿，把台盏收去。(第三出·训女)

把山妻泣向天隅。(第四十二出·移镇)

则教你翅膀儿展将春色闹场来。(第二十三出·冥判)

丽娘既系人身，可将前亡后化事情奏上。(第五十五出·圆驾)

(2)结果补语:

招花眼，把绣针儿签瞎。(第七出·闺塾)

敢几个小榔头把你分的朗。(第九出·肃苑)

甚良缘，把青春抛的远!(第十出·惊梦)

待把俺玉山推倒，便日暖玉生烟。(第十二出·寻梦)

托梦一个书生把墓踹穿。(第四十八出·遇母)

那夫人呵，怕漆灯无焰将身远。(第四十八出·遇母)

(3)数量补语:

今日早膳已过，我且把毛注潜玩一遍。(第七出·闺塾)

但把《诗经》大意，敷演一番。(第七出·闺塾)

姐姐既淹通书史，何不将柳枝题赏一篇?(第十出·惊梦)

再将他诗句朗诵一番。(第二十八出·幽媾)

(4)处所补语:

那秀才就一拍手把小姐端端正正抱在牡丹亭上去了。(第十六出·诘病)

把我这溜金王，溜在那里?(第四十七出·围释)

你这孔夫子把公冶长陷缧绁中。(第五十三出·硬拷)

将奴搂抱去牡丹亭畔。(第十出·惊梦)

就将梅花散在经台之上。(第二十七出·魂游)

将奴春容带在身傍。(第四十四出·急难)

(5)程度补语:

全无谓，把单相思害得忒明昧。(第十八出·诊祟)

众多官在殿头，把琼林宴备久。(第四十一出·耽试)

4.动词后带宾语:

不免将此茶饭，浇奠小姐。(第二十五出·忆女)

旦作躲，生将身遮旦。(第三十出·欢挠)

可奈夫人不解事，偏将亡女絮伤心。(第四十二出·移镇)

把这厮上起脑箍来。(第四十出·仆侦)

5.动词前后都有附加成分:把/将+O+X+V+Y

欺奴善，把讲春台都猜做谎桃源。(第十二出·寻梦)

那老夫人呵，少不的把你后花园打折腰。(第二十出·闹殇)

问天天，你怎把他昆池碎劫无余在?(第三十七出·骇变)

俺孤单在此，少不得将小娘子画像，早晚玩之、拜之，叫之、赞之。(第二十六出·玩真)

你将我花银都消散去了。(第四十九出·淮泊)

6.动词后加动态助词“着”“了”

把咱七丹青休剜了。(第十四出·写真)

我呵，少不的把赵康王剩水残山都占了。(第十五出·虏谍)

待把左侧一峰靠着，看是何物?(第二十四出·拾画)

猛把吴钩看了，阑干拍遍，落日垂回首。(第五十出·闹宴)

7.谓语部分是连动式

悔不将劫坟贼监候奏请为是。(第五十三出·硬拷)

扭回京把他做劫坟茔的贼决。(第五十四出·闻喜)

(三)致使义处置式

这类处置式处置介词后面所接的名词不是动作的受事，而是施事或者当事。其中的处置介词可以用“使”替换，整个句子具有致使义，因而叫致使义处置式。《牡丹亭》中这类处置式共有2例。

哎，把天公无计策。(第二十三出·冥判)

把穷柳毅赔笑在龙宫。(第五十三出·硬拷)

(四)特殊的处置式

1.把的宾语后有助词“来”，冯春田先生认为这大约出现在南宋后［6］。如:

这招风嘴，把香头来绰疤。(第七出·闺塾)

女书生怎不把书来上?(第九出·肃苑)

他端然睡瞌，恁春寒也不把绣衾来摸。(第三十出·欢挠)

你可将昨日杀的妇人首级二颗来献。(第四十五出·寇间)

2.用一个“把”字提两个动词所带的宾语，如:

和你把领扣松，衣带宽。(第十出·惊梦)

3.处置式和使成式、被动式结合，如:

把座锦城墙围的阵云花。(第四十七出·围释)

是黄门官把圣旨教传泄。(第五十四出·闻喜)

三、《牡丹亭》处置式的特点

从上我们发现，《牡丹亭》中处置式结构较为复杂，呈现出以下几个方面的特点:

1.《牡丹亭》处置式中，“把”字句的使用频率明显高于“将”字句的使用频率。《牡丹亭》全书总共有164个“把”字，87个“将”字，其中表处置的“把”字句152例，占整个“把”字句的92.68%;表处置的“将”字句34例，占整个“将”字句的39.08%。笔者比较了同样是戏剧作品的元代王实甫的《西厢记》中的处置式，发现《西厢记》全文共有54个“把”，238个“将”，其中表处置的“把”字39例，占整个“把”字句的72.22%;表处置的“将”字119例，占整个“将”字句的50%。

2.《牡丹亭》中的处置式谓语部分结构比较复杂，有“状语+动词”，动词+补语”，“动词+宾语”，“动词+着、了”，也有连动式。

3.“把/将”的宾语后有助词“来”，这种在现代汉语中已经消失的结构形式在《牡丹亭》的口语对话中出现。

4.出现了处置式和使成式、被动式结合使用的例子。

5.“将”字在《牡丹亭》中其他用法明显多于处置式，“将”字在《牡丹亭》中处置式以外的用法主要有以下几种:

(1)用作名词

这种用法的意义一般是“将军、将领”。如:

敢问二位留守将军，有何计策?(第四十三出·御淮)

书生承将令，强喽罗。(第四十七出·围释)

(2)用作动词

用作动词的“将”一般表示“养息”、“休养”义和“持”、“拿”、“携带”义。如:

姐姐，你可十分将息，我再来瞧你那。(第十出·惊梦)

又以美酒香酥，时时将养。(第三十六出·婚走)

昨日那书生将柳枝要我题咏。(第十二出·寻梦)

将折简、去和戎。(第四十六出·折寇)

(3)用作副词

这种用法的意义通常为“将要、快要”，“将来、日后”，“打算、意欲”等。如:

将耳顺，望古稀，儒冠误人霜鬓丝。(第五出·延师)

老身年将半百，单生一女丽娘。(第十六出·诘病)

小姐去世，将次三年。(第二十五出·忆女)

阳禄将回，阴数已尽。(第三十二出·冥誓)

(4)用作助词

用在动词的后面，基本格式是“V+将+(Y)”，Y可能是补语、宾语或者其他成分。如:

有一株柳，酬将过去。(第二十二出·旅寄)

俺爹爹奶奶呵，待飞将去。(第二十三出·冥判)

驱兵捉将蚩尤女，捏鬼妆神豹子妻。(第四十七出·围释)

呀，一个老秀才走将来。(第五十一出·榜下)

裁下了，便待缝将起来。(第五十四出·闻喜)

如果将上面用作助词的五个例句中的“将”去掉，仍然表义完整，可见，“将”在此时处于过渡阶段。

(5)用作介词

用来引入行为动作所凭借的工具、材料等。相当于介词“拿”、“用”。如:

我将衙门常例银两，助君远行。(第二十一出·谒遇)

必得杜老儿亲信之人，将计就计，方才可行。(第四十五出·寇间)

老旦洒酒，取刀割羊肉吃，笑，将羊油手擦胸介。(第四十七出·围释)

从上可见，《牡丹亭》“将”的的语法功能更多的是实词兼虚词，有名词、动词、副词、介词、助词多种用法。“把”字却很少有类似“将”字的用法。《牡丹亭》中164个“把”字除了152例用作处置式介词之外，其他的12例分别为:9例用作动词，主要是戏曲中表动作的语言，如“把酒介”、“把笔”等;2例用作名词，戏曲中出现的两次“把势”;1例用作量词，出现在《牡丹亭·第49出·淮泊》中“这把雨伞可好?”可见，“把”字在这个时期几乎看不到类似于“将”字的副词和助词的用法，这或许与后来“把”取代出现较早又长时期占据优势地位的“将”成为现代汉语处置式标志性介词有一定的联系。

结语

通过对《牡丹亭》“将”、“把”处置式用法的考察，我们大致可以发现:处置式发展到明代，原本占优势地位的“将”字呈现出衰弱的趋势，“把”字句渐趋发展。就如冯春田指出的:“随着处置介词‘把’的出现和发展，‘将’字式大约在宋代以后在口语中就渐趋衰落，最后形成‘把’字句一式独尊的局面。”［7］同时，处置式发展到这一时期，结构形式越来越复杂多样，主要表现在谓语部分的复杂，处置句式与其他句式的结合，以及在现代汉语中消失的“‘将、把’+O+来+V”句式的使用等等。

［1］蒋绍愚.近代汉语研究概要［M］.北京:北京大学出版社，2008:205.

［2］王力.汉语史稿［M］.北京:中华书局，2001:408.

［3］何亚南.汉语处置式探源［J］.南京师大学报:社会科学版，2001，(5).

［4］田春来.近代汉语处置式分类评述［J］.燕山大学学报:哲学社会科学版，2011，12(1).

［5］汤显祖.牡丹亭［M］.北京:人民文学出版社，1963.

［6］吕叔湘.把字用法的研究［G］∥吕叔湘集.北京:中国社会科学出版社，2001.

［7］冯春田.近代汉语语法研究［M］.济南:山东教育出版社，2000:561.

I207.3

A

1001－7836(2011)12－0113－03

10.3969/j.issn.1001 －7836.2011.12.045

2011－10－08

康芸英(1984－)，女，福建泉州人，助教，从事汉语言文学研究。