《红楼梦》中四字格词的修辞作用

朱晓宇

(陕西师范大学文学院，陕西西安710062)

《红楼梦》中四字格词的修辞作用

朱晓宇

(陕西师范大学文学院，陕西西安710062)

四字格是个涵义丰富的概念，形式上四字连用，内容上包罗万象。在《红楼梦》中出现的四字格共有五千余条，它们虽然不能全部代表《红楼梦》的语言风貌，但如此大量的四字格语料已经显示出作家曹雪芹创造性运用语言的特征。语言是文学的材料，文学是艺术的语言，这二者不可相互剥离。

《红楼梦》;四字格;词语;修辞作用

本文以语言学、文学综合运用为切入点，通过对《红楼梦》中四字格词语塑造人物和刻画意境等方面展开分析，概括出其修辞作用，以使我们更加有效地解读曹雪芹高超的语言运用艺术，领略《红楼梦》一书独特的语言魅力。

一、惯用修辞，韵味无穷

许多四字语其本身就是借助于某种修辞手法构成的，因此，它们富于形式固定、言简意赅、生动形象等特定的修辞功能。使用四字格词语，可以使文章更具有表现力。

(一)比喻，形象生动

比喻是文学作品常用的修辞手法，在《红楼梦》中也时常出现。四字格词语中的比喻字句不但短小精悍，富于变化，而且形象生动，奇巧新颖，能使所描绘的事物简约变得繁丰，平淡变得绚烂，谨严变得疏放，朴实变得藻丽。例如：

1.吓得宝玉汗下如雨，一面失声喊叫：“可卿救我!”(5回)

2.黛玉笑道：“这倒不是道家玄术，倒是用兵最精的，所谓‘守如处女，脱如狡兔’，出其不备之妙策也。”(73回)

3.话未说完，把个贾政气的面如金纸·，大喝“快拿宝玉来!”(33回)

4.腰里紧紧束着一条蝴蝶结子长穗五色宫绦，脚下也穿着麀皮小靴，越显的蜂腰猿背，鹤势螂形。(49回)

1句中用“雨下”来比喻宝玉受惊时吓得出汗的情状，足见受惊时的极度恐惧之态，令人感同身受。2句中黛玉用“守如处女，脱如狡兔”这句古语，把探春平时沉静平和，处理事情时却极敏捷干练的特点，概括形容得极为精到中肯。3句贾政因为宝玉“不肖种种”而大怒，再听贾环告恶状更是怒不可遏。“面如金纸”形象地刻画了贾政生气的程度，暴怒之态，跃然纸上，以至于后面对宝玉大打出手。4句中的四字词比喻用得极为活泼有趣，脂评：“近之拳谱中有坐马势，便似螂之蹲立。昔人爱轻捷便俏，闲取一螂，观其仰颈叠胸之势。今四字无出处，却写尽矣”。“蜂腰猿背，鹤势螂形”特写湘云一副如蜂、猿，似鹤、螂的装扮。细腰、长腿、长臂、身材舒展，姿态灵活，真是英姿飒爽，光彩照人，还透着几分滑稽。

(二)借代，简洁幽默

借代，一般是用特征鲜明、具有标志性的名称来取代原来的人物、事物，使话语具体、生动、形象。这些用于借代的四字格词体现了作者的情感和态度，也使得话语委婉、幽默、风趣，人物更加鲜活。提起这些词语，我们马上就能知道其所指，脑海里就能浮现人物的本来形象。例如：

1.芳官听了有理，二人自为妥贴甚宜。宝玉便叫他“耶律雄奴”。(63回)

2.又向众人道：“当日娥皇女英洒泪在竹上成斑，故今斑竹又名湘妃竹。如今他住的是潇湘馆，他又爱哭，将来他想林姐夫，那些竹子也是要变成斑竹的。以后都叫他作‘潇湘妃子’就完了。”(37回)

3.再者林丫头和宝姑娘他两个倒好，偏又都是亲戚，又不好管咱家务事。况且一个是美人灯儿，风吹吹就坏了。(55回)

4.眼见不日又有一件非常喜事，真是烈火烹油，鲜花着锦之盛。(13回)

5.因而里外下人都暗中抱怨说：“刚刚的倒了一个‘巡海夜叉’，又添了三个‘镇山太岁’，越性连夜里偷着吃酒顽的工夫都没了。”(55回)

1句中宝玉因和芳官闲聊取笑，竟生出了“耶律雄奴”这样的名号来称呼芳官，倒也贴切芳官的装扮和性格，以至于“大家也学着叫这名字”。2、3两句都是说黛玉的，“潇湘妃子”这个借代词的缘由已经由探春解释清楚。“美人灯儿”是凤姐给黛玉下的定义，按她的实用理论评价，黛玉是中看不中用的。这一词语也再一次把黛玉“怯弱不胜”的体格形容出来。借代有时也用抽象代替具体。4句连着的两个四字格词语是抽象的形容词——“烈火烹油，繁华着锦”，只有在看到后文时才知道指的是元妃省亲一事，这两个描摹极盛情状的抽象词语提前预告和概况了省亲盛况。5句“巡海夜叉”指代王熙凤，“镇山太岁”指的是后来临时当差的李纨、探春、宝钗三人。下人自然不敢随便直呼主子之名，就想出了这些“绰号”来指代其人，读来贴切有趣。

(三)夸张，强调声势

人们在使用语言的过程中，总想使自己的感情、思想在传播中更好地延伸，因此就调动一切可能实施的手段，夸张就是其中之一。

1.封肃喜的屁滚尿流，巴不得去奉承……(2回)

2.如今且说宝玉只当王夫人不过来搜检搜检，无甚大事，谁知竟这样雷嗔电怒的来了。(77回)

3.自思一个千金小姐，只因没了爹娘，不知何人指使这老婆子来这般辱骂，那里委屈得来，因此肝肠崩裂，哭晕去了。(83回)

1句“屁滚尿流”用夸张的手法把封肃那种趋炎附势、巴高望上的丑恶嘴脸显现出来。区区小利就可以让他得意忘形，丑态毕露，“喜的屁滚尿流”可谓讽刺意味十足。2句“雷嗔电怒”形容王夫人的气愤，“雷”、“电”形象可感又让人畏惧，用在这里更能展现在王夫人眼里事情非同小可，不是“搜检搜检”那么简单，读者不禁暗暗为宝玉等人捏把汗。3句“肝肠崩裂”写出黛玉悲戚之深、之痛，其程度远远重于往常小说中用的“肝肠寸断”。一时间黛玉猜疑、气恼、情急攻心，肝肠炸破，读来亦有切肤之痛。

二、绛树两歌，黄华二牍

清代学人戚蓼生曾在《石头记·序》中以热情洋溢的语言对《红楼梦》大加赞赏：吾闻绛树两歌，一声在喉，一声在鼻;黄华二牍，左腕能楷，右腕能草技也，吾未之见也……这说的是《红楼梦》擅长运用文字，这些文字除了能够清楚地表现本身的含意外，还隐藏着另外一层甚至多层意思。

(一)戏谑场面

1.宝玉便笑道：“姐姐通今博古，色色都知道，怎么连这一出戏的名字也不知道，就说了这么一串子。这叫《负荆请罪》。”宝钗笑道：“原来这叫作《负荆请罪》!你们通今博古，才知道‘负荆请罪’，我不知道什么是‘负荆请罪’!”(30回)

2.灯姑娘笑道：“我早进来了，却叫婆子去园门等着呢。我等什么似的，今儿等着了你。虽然闻名，不如见面，空长了一个好模样儿，竟是没药性的炮仗，只好装幌子罢了，倒比我还发讪怕羞。”(77回)

3.凤姐在地下站着，笑道“你两个哪里象天天在一块儿的?倒象是客，有这么些套话!可是人说的‘相敬如宾’了。”说的大家就一笑。黛玉满脸飞红，又不好说，又不好不说，迟了一会儿，才说道：“你懂得什么?”众人越发笑了。(85回)

例1宝钗话中多次提到“负荆请罪”，这里面关涉两个对象，表面上说“李逵向宋江赔不是”，实际上是指“宝玉向黛玉赔不是”，以此来挖苦宝玉，因而“宝玉黛玉二人心里有病，听了这话，早把脸羞红了。”2句灯姑娘说宝玉“虽然闻名，不如见面”，这两个四字格词一般用在初次见面时说，有“见面胜似闻名”之意，是褒义词。但是这里灯姑娘则用它作贬义，“成日家听见你风月场中惯作工夫的，怎么今日就反讪起来”。而作者的意思则是寓褒于贬，后来灯姑娘说，“谁知你两个竟还是各不相扰”正表明了宝玉和晴雯关系的纯洁，宝玉也并非荒淫的纨绔子弟。3句贾政升任郎中，荣府举家欢庆。宝玉去给贾母，刑、王二夫人道喜，宝玉、黛玉在大庭广众之下见面，二人为避嫌而以远为近，互问健康。谁知被凤姐一语挑破，用双关语“相敬如宾”戏谑他们，令众人发笑。且凤姐从来言语较俗，突然用“相敬如宾”这样的“雅言”，更加趣味无穷，渲染了欢乐的气氛，增添语言的色彩和表现力。

(二)言此意彼

1.林黛玉因看到《男祭》这一出上，便和宝钗说道：“这王十朋也不通的很，不管在那里祭一祭罢了，必定跑到江边子上来作什么!俗语说，‘睹物思人’，天下的水总归一源，不拘那里的水舀一碗看着哭去，也就尽情了。”(44回)

2.又陪笑向探春道：“姑娘知道二奶奶本来事多，那里照看的这些，保不住不忽略。俗语说，‘旁观者清’，这几年姑娘冷眼看着，或有该添该减的去处二奶奶没行到，姑娘竟一添减……”(55回)

3.宝钗因笑道：“妹妹知道，这就是俗语说的‘物离乡贵’，其实可算什么呢。”宝玉听了这话正对了黛玉方才的心事，连忙拿话岔道：“明年好歹大哥哥再去时，替我们多带些来。”(67回)

1句四十四回凤姐过生日，宝玉瞒着众人跑到郊外去祭惨死的金钏儿，众人皆不知，唯独黛玉非常敏感，借王十朋喻宝玉，说他“不通的很”，又说：“俗语说，‘睹物思人’，天下的水总归一源，不拘那里的水舀一碗看着哭去，也就尽情了。”这里的“睹物思人”表面看来是在评戏，实际指宝玉所为。黛玉对他非常了解，看透了宝玉的心思。后文中宝玉听后便“回头要热酒敬凤姐”，说明他听出了黛玉的话外音，有意回避。这里的“睹物思人”大有深意。2句“旁观者清”是“当局者迷”的后半句。平儿始终是站在凤姐的立场上，但是为了使探春消气，也不能为凤姐分辨，所以略去了后面的“当局者迷”。这样，一方面用“旁观者清”赞了探春的精细，另一方面又替凤姐的过失委婉地作了“当局者迷”的解释，含蓄而不失分寸。3例67回，宝钗把薛蟠带回的土物分给大家，黛玉睹物生情，黯然神伤。宝钗因劝道“‘物离乡贵’，其实可算什么呢”，然而这却无意中触动了黛玉背井离乡的伤感。说者无意，听者有心，“物离乡贵”的下句正是“人离乡贱”。因此，宝玉听这话正对黛玉方才的心事，连忙拿话岔开。

(三)渲染气氛

《红楼梦》中不乏庆典庆贺、说笑话、行酒令等喜剧性场面。在这些场面中，双关是渲染欢乐气氛的必不可少的手段。如第四十一回中写道：

当下刘姥姥听见，且又有了酒，越发喜的手舞足蹈起来。宝玉因此下席过来，向黛玉笑道：“你瞧刘姥姥的样子。”黛玉笑道：“当日圣乐一奏，百兽率舞，如今才一牛耳。”众姐妹都笑了。

刘姥姥听了“这般音乐”，立即“手舞足蹈”起来，顿时觉得滑稽有趣，本来喜剧性的场面，再用“牛、刘”双关烘托“圣乐一奏，百兽率舞”之典，诙谐有趣，典雅不俗，引出众姐妹都笑了，亦为必然。这一对四字格词语使用的恰到好处，同时也符合言语刻薄的黛玉之口。

三、铸词炼句，避同求异

《红楼梦》里的四字格词语，语义清新、新鲜活泼，较之一般书中更有咀嚼回味的余地。原因就是，出现在文中的四字格词语有的和已有的熟语存在一、两字之别;有的区分雅俗;有的文白互见。总之，这些四字格词语形式上的变化，随着人物、时间、地点和场景而异，但都是忠实地为内容服务的。

(一)只字之差，因情而定

1.宝玉勾着贾母原为赞林黛玉的，不想反赞起宝钗来，倒也意出望外，便看着宝钗一笑。(35回)

改“喜出望外”为“意出望外”。虽然表达的仍是出乎意料之意，但没有用“意料之外”一类的“旧词”，而是创造出一个似曾相识却又别有意味的新的四字格词语，读来更觉得新鲜有趣。

2.李宫裁笑向宝钗道：“真真我们二婶子的诙谐是好的。”林黛玉道：“什么诙谐，不过是贫嘴贱舌讨人厌恶罢了。”(25回)

林黛玉不觉的红了脸，啐了一口道：“你们这起人不是好人，不知怎么死!再不跟着好人学，只跟着凤姐贫嘴烂舌的学。”(25回)

李纨笑道：“……这东西亏他托生在诗书大宦名门之家做小姐，出了嫁又是这样，他还是这么着;若是生在贫寒小户人家，作个小子，还不知怎么下作贫嘴恶舌的呢!天下人都被你算计了去!“(45回)

“贫嘴贱舌”、“贫嘴恶舌”、“贫嘴烂舌”，此三词都是基于“贫嘴”上，又分别用“贱”“恶”“烂”描绘凤姐的能说惯道，三个词既凝炼、又生动，活脱脱描绘出来一个让人爱不得、恨不得心巧嘴乖的凤姐。难怪贾母曾对凤姐说：“猴儿猴儿，你不怕下割舌头地狱?”

(二)同词异境，缘事而生

《红楼梦》中使用的四字格词语特别值得提出来的是，同一个词语因为应用的情境不同，而生发出新的意义。这就为全书的描写语言输入了新鲜的内容，增加了语言的活力。并且这些四字格词语本身的义项也由单项增至多项，更加丰富了其本身的表达力。

1.刚过了沁芳亭，忽见岫烟颤颤巍巍的迎面走来。(63回)

2.那婆子笑嘻嘻的道：“我们那里忙呢，都张罗琴姑娘的事呢。姑娘还有两瓶荔枝，叫给宝二爷送去。”说着，颤颤巍巍告辞出去。(82回)

3.元妃便向贾母道：“近日身上可好?”贾母扶着小丫头，颤颤巍巍站起来。(83回)

“颤颤巍巍”一词共出现了三次，其中第82回中形容老婆子、第83回形容贾母。在这两处用的是其本义，即形容老年人腿脚不便、行动吃力，老态龙钟的样子。那么，出现在第63回中形容邢岫烟的“颤颤巍巍”就不可能是这个本义，而是说岫烟体态轻盈、活泼可爱之态，四个俗字写出一个活跳的美人来。这个新的语义才能与她“言谈举止，超然如野鹤闲云”相搭配。

结论

任何文学作品的成功，都离不开它其中丰富而又成功的语言运用，而《红楼梦》恰恰是我国民族语言词汇的宝库，这座宝库充分使用了来自于人民群众的语言。包括大量运用俗语、成语、惯用语、歇后语和谚语等体现中国味儿的词句，其中的四字格词语就是最能体现中国特色的词句之一。因此，研究《红楼梦》中的四字格词语及其修辞作用对于探讨语言的音韵美、提高语言艺术水平、提升文学创作会有不少有益的启示。

注释：

［1］杨为珍，郭荣光.红楼梦辞典［M］.山东：山东文艺出版社，1986.129.

［1］曹雪芹.红楼梦［M］.北京：大众文艺出版社，1998.

［2］刘梦溪.《红楼梦》十五讲［M］.北京：北大出版社，2007.

［3］卢惠惠.古代白话小说句式运用研究［M］.上海：学林出版社，2007.

［4］李根亮.《红楼梦》的传播与接受［M］.黑龙江：黑龙江人民出版社，2007.

［5］吴竞存.《红楼梦》的语言［M］.北京：北京语言学院出版社，1996.

［6］静轩.《红楼梦》人物画传［M］.吉林：吉林人民出版社，2007.

［7］何永康.《红楼梦》研究［M］.苏州：苏州大学出版社，2003.

On the rhetorical effects of the four-character phrases in A Dream of Red Mansions

ZHU Xiao-yu
(Shanxi Normal University，Xi’an，Shanxi 710062)

As we all know，four-character phrases are with a rich meaning.In A Dream of Red Mansions there are five thousand such four-character phrases，which shows the writer Cao Xue-qin’s creative use of language.

A Dream of Red Mansions;four-character;phrases;rhetorical effect

I207.411

A

1008-8156(2011)02-0038-04

2011-04-01

2011-06-05

朱晓宇(1987-)，女，宁夏石嘴山人，陕西师范大学文学院文艺学专业2010级硕士研究生。研究方向：民俗文化学。