论歌唱中的语言

⊙李 平［鞍山师范学院音乐系， 辽宁 鞍山 114007］

作 者：李平，鞍山师范学院音乐系副教授，研究方向：声乐。

在歌唱艺术中，怎样把握语言的发音、发声规律，借助语言的音韵传情达意，清晰地将词的真正含义和作品的音乐情感通过歌唱传达给观众，是声乐学习者追求的全部。

一、歌唱中的咬字与吐字

在歌唱中，清晰正确的咬字、吐字是歌曲语言处理的基础。

1.字头的唱法。字头即字的起音，正确的方法是：（1）字头要唱得轻巧灵活。（2）字头的宽度应该与字腹一致。（3）字头与字腹应有同样的高位置。（4）字头要咬准。歌唱的咬字应该加强声母准确部位的着力点，也就是说要加强声母阻气的状态、分量和弹性，比讲话的用力更集中、更夸张一些。

2.字腹的唱法。字腹是字的基本部分，声音主要是靠字腹反出来，字腹要始终唱得宽松、丰满、稳定，是字、声统一的重要环节。例如歌曲《祖国，慈祥的母亲》的高音区有一句“亲爱的祖国”，“亲”字处在高音上，应当这样转换：当韵腹由i转换成e时，要用i带出e。收音时把原韵腹i当成韵尾，以in作收音，不能单用n收。这样韵腹虽已转换，字仍然清楚，听起来也很自然，声音也更洪亮悦耳了。如果韵腹不如此转换，则这个字到高声区就会很硬很紧，听起来不舒服。

3.字尾的唱法。字尾即韵尾。收音的动作主要靠下牙、舌与下唇来完成，收音时这些部位要放松，在下一个字即将出来的瞬间，很快、很轻柔地完成。似乎仅有收音的感觉，而未必要求听得清楚。高音唱得好坏，常常与它前一个字唱得如何有关。如果将前一个字的收音切实地送到高位置，那么后面高音的高位置就已经准备好了，高音必将会很容易地唱出来。

二、歌唱的语言处理

在歌唱中，形象鲜明的语言、圆润明亮的歌声是表达歌曲思想内容、塑造作品中人物形象的重要方面。不同内容与不同风格的歌曲有不同的语言处理的方法。

1.字的处理。连音的唱法。在某些歌曲片段中，速度缓慢，抒情性强，要求唱得深情、亲切。这时的吐字就应当圆润、柔和，旋律线要非常连贯。断音的唱法。歌曲中某些热情欢快的乐段，情绪非常激昂，因此在咬字、吐字时要敏捷、饱满。

2.词的处理。（1）重音的处理。歌唱时的重音要按歌曲的思想内容、上下文的逻辑关系等来判断处理，即使曲调本身就突出了歌词中应强调的词，但演唱时仍要给予应有的强调。（2）衬词的处理。衬词与衬字有着强烈的艺术感染力，对增强歌曲的生活气息、渲染某种气氛，显示民族、民间特有的风格，有着十分重要的作用。

3.语气的处理。在歌唱时，为了准确表现歌词的语气，应在分析歌词内容的基础上，反复朗诵歌词，准确地把握歌词的语气，然后结合曲调、旋律、节奏等变化再充分予以表现。

三、歌唱中对语言起制约作用的因素

1.情感。由于歌唱中表现的情感的不同，在咬字和发音上大体分为硬咬和软咬两种。硬咬：是指在情感强烈、集中的歌曲中，咬字发音时口咽腔部位的喷弹力很强，字的头腹尾的转换过程比较快，给人以棱角分明、语气坚定的感觉，声音以刚硬为主。软咬：是指在情感细腻、深情的抒情歌曲中，咬字发音时口咽腔的喷弹力不突出，字的头腹尾转换过程较缓慢，给人以线条柔美、圆润轻缓的感觉，声音以柔和为主。

由于歌曲拖腔中内含的情感的复杂与内容发展的错综，使得咬字的收音上又有不同，分为硬收和软收两种。硬收：是指声音结束时收在强音上。其中硬咬硬收的歌曲给人气氛强烈、果断、干脆、声音刚烈的印象；软咬硬收的歌曲，由于强弱上的变化和对比，则使得歌曲具有强烈的艺术感染力。软收：是指声音结束时收在弱音上。其中硬咬软收的歌曲，由于前后强弱的对比，情绪从刚毅转为含蓄委婉，常使人难以忘怀；而软咬软收的歌曲，始终如一的柔和情绪细腻传神。

2.风格。由于歌曲风格上的差异，使得其咬字发音各不相同。在演唱一般性歌曲时，口腔部位的喷弹力感觉小，唇形也比较圆；咬字过程比较，声音在口咽腔的着力点比较靠后，口咽腔圆立竖的感觉较突出些，咬字发音的趋向是竖多横少，后面部位用的比较多，歌唱中咬字发音的整个线条比较圆滑一致，歌曲拖腔时比较强调用气息的带动来运腔，而口腔部位的更动较少，字声结合中，声的部分比较大，声音既有点又有面的立体感觉多。在演唱个性鲜明的歌曲时，口腔部位咬字发音的喷弹力感觉比较突出，咬字发音中字的头腹尾转换过程比较慢，声音在口咽腔的着力点比较靠前，口咽腔的咬字发音趋向比前一种横多竖少，口咽腔前面用的部位比较多，歌唱咬字发音的整个线条棱角比较明显，演唱中拖腔部分比较强调用口腔部位细微的更动来转折，声音点的感觉多，字声结合中，字的成分比较多，声音以味道为主，色调比前一种明亮靠前。

3.韵律。由于歌曲表现情感的变化，音乐的韵律也随之改变，这时歌曲的咬字发音也会受到韵律变化的制约。在歌唱音乐表情规律中，为了照顾音乐表情功能的需要，确保音乐运动的合理进行，语言声调、字调、语气的变化常常不得不屈从音乐律动美和形象美的现实审美需要，使唱词的语音表达规律被迫让位于音乐运动表现规律的需求。

4.速度。歌曲的速度不同，咬字发音的缓急自然也就不同，字的头腹尾的转换过程也就会受到不同的制约。

（1）快速。由于歌曲速度快而导致歌唱时咬字发音过程必然快，它比较强调字头特别是声母部分，因此口咽腔发音部位的喷弹感觉比较强，字音时值短、咬字发音灵活、轻巧。①快速前咬：在风格比较强烈的快速歌曲中，咬字发音时口咽腔部位前面用得比较多，声音在口咽腔的着力点比较靠前，咬字发音时点的感觉突出，口咽腔内空间较小，声音在口咽腔内的发音走向是横多竖少，声音色调比较明亮，咬字发音的线条也比较轻巧。②快速后咬：咬字发音时口咽腔部位后面用的比较多，声音在口咽腔内的着力点较前一种稍靠后些，咬字发音中强调口咽腔圆、竖、立的形态的稳定以及后咽壁的提立，在这前提和基础上咬字发音，口咽腔内咬字发音的趋向是竖多横少、以竖为主，在这种条件下达到字正腔圆的全面要求，声音色调比前一种的稍微暗淡一些，歌曲中咬字发音声音线条统一、连贯、稳定。

（2）慢速。由于歌曲行进速度平稳、缓慢，因此咬字发音过程比较长，字的头腹尾转换得比较舒缓，它比较强调字音结构中的韵母部分，收音归韵也比较慢，口咽腔中咬字发音的动作幅度虽然比较大，但动作衔接无痕迹、过渡轻圆。①慢速硬咬：歌曲速度虽然比较慢，但由于表现的情感比较集中、强烈，因此不仅要求咬字发音过程比较快，而且咬字发音线条的棱角明显，字头短，并且很快地落在字腹和字尾结合的复合韵母上，使之延长、突出。②慢速软咬：歌曲速度虽然比较慢，但由于情感深切、内在，因此咬字发音过程也要相应缓慢、字的头腹尾转换过程比较长，衔接自然，歌唱中咬字发音整个线条比较圆滑轻柔，字音连成一体，过渡无痕迹。

5.音域。歌唱的音域幅度不同，声音高低不同，口咽腔状态的咬字发音必然不同。在中低声区，歌唱的咬字发音比较自然，容易上口，当然要达到有一定规范标准的声音，仍需要注意歌唱状态中口咽腔感觉的特殊性，如以横带竖、横短竖长、以竖为主的原则去咬字发音；保持口咽腔圆、立、竖的形状，抬软口盖、放下巴、稳定喉结等。中低声区特别是中声区，比较接近人们日常用声所使用的音域范围，是声带自然、习惯、天生而胜任的基本感觉。但在比较高的音域中，是日常生活中不曾接触过的，也是声带自然状态所不能承受的，这就要求将人的生理构造充分发挥作用以适应歌唱音响学的全面要求，注意字正的同时，打开头声区，使音高上去，得到贯通、丰润、优美、动听的高声区的美好声音。在口咽腔变形变圆的基础上再咬字发音，才能获得有一定音响美学特点的高音，因此，口咽腔咬字发音时，就不可能像中低声区那样比较强调字头的喷弹作用，而更加着重突出和强调母音的变形变圆，字头就只能一带而过。由于口咽腔的变圆，声音的着力点靠后，使得高声区的声音色彩稍暗。高声区的字相对来说就不如中低声区清楚。当然这只是相比较而言，只有运用恰当，对高声区的咬字发音还是可以达到字正腔圆的全面要求的。

我国传统声乐艺术一条重要规律就是字与声的完美结合。语言的音乐化就是“字中有声”，而“声中无字”也就是把字融化在声之中，这样才可能既有内容与情感意义的表述又有音乐美的艺术境界。

[1]许讲真.语言与歌唱[M].上海：上海文艺出版社，1984.

[2]吴天球.让你的歌声更美妙[M].北京：人民音乐出版社，2003.

[3]俞人豪.音乐学概论[M].北京：人民音乐出版社，1997.