有感于获奖和评奖

/［上海］刘一闻

有感于获奖和评奖

/［上海］刘一闻

我从小就喜好写字和刻印一类的事。犹记孩童时下课回家，最使我感到快乐和心满意足的，就是一遍遍地摆弄那些其实已经摆弄了无数次的颜鲁公柳公权拓本、加健大白云、紫云英墨锭，和家里老早就有的一只似乎永远也洗不干净的老红木端砚。小学还未毕业，那时的我，居然能分得清真、草、隶、篆四体书及大小“二王”、“宋四家”为谁了。尤其是进入中学，我的毛笔字屡屡受到老师的夸奖，并一再在年级走廊以至全校贴榜处张挂表扬。遥想当年，可真使我有些飘飘然呢。

中学毕业分配工作之后，由于我的岗位是三班制，便使得我有了更多的练字时间。彼时，像我那种年龄埋头写字的青年人可真不少，但只为兴趣不为名利，那时圈子里有点小名气已是十分满足。所谓利，即便是老先生，顶多也就是在受人尊重之下，“笑纳”一份如今看来微不足道的烟酒水果甚至糕点之类。

在“文革”中间举办的各类活动是不设奖项的，“文革”后期的革命大批判虽不再如火如荼，但凡涉及与奖相关的内容，则仍然是一个敏感话题，并随时会被视作具有资产阶级思想倾向云云。直到20世纪80年代初期，各种评奖活动方开始初见端倪。当时这些所谓评奖，几乎都停留在只是评出等次高低，而压根儿和物质、金钱无关。尽管如此，人们似乎已经十分满足于此类精神荣誉而往往乐此不疲。

记得我是上世纪70年代后期上海文汇报所举办的“全国文汇书法大赛”中获得三等奖的青年作者。那时我还在工厂上班，厂领导中有位人事主管也是“老三界”毕业生，他对我当时的处境和相关状况深表同情。为了让我所在工作部门的一位世代工人出身的车间主任，能够理解并支持我的那些在常人心目中并不起眼的所谓业余爱好，这位领导便把刚收到的书法展开幕式典礼的烫金请柬，亲自送到了车间主任手中，并一再嘱咐这是“上层建筑”的活动务必要参加云云。开幕庆典是在当时的市府礼堂举行的。那天，平时只是在电视屏幕上露出尊荣的市委领导，竟然在主席台上笑容可掬地出现了。憨厚老实的车间主任做梦都不曾想到，自己竟也会有如此隆重的待遇。从此之后，主任便对我刮目相看地客气起来，还跟我所在部门的小组长斩钉截铁地反复说，小刘可是我们厂里的秀才啊，今后凡是此类活动不管何方邀请，都一律放行。彼时彼景虽然已经过去三十多年，但一旦想起这两位昔日领导，至今仍让我心怀感激。

20世纪80年代中期，在西泠印社举办的首届类似全国篆刻评选（具体名称已经记不清楚）的活动中，我获得了优秀奖。记得当年，我被盖有西泠印社鲜红印章的手书工楷公函邀至杭州，展览开幕时，众多省、市领导和书画界前辈如沙孟海、方去疾先生等纷纷出席，并且都做了热情洋溢的讲话。当时我代表所有获奖者做了发言。大意是一定要再接再厉更上层楼、绝不辜负大家的期望云云。事后，我还接受了浙江省电视台的现场采访。孰知次日傍晚我一回到家里，杭州亲戚就打来电话，说是在电视里看到我，并嗔怪为何不联系他们时，我方感受到这能够瞬时走遍千家万户的媒体力量，真是大得可以。如今，每当回想起自己平生第一次所经历的人流如潮、灯光闪烁的那番隆重情景，我依然亢奋不已清晰如昨。

从这之后，在我的记忆中，似乎还有一次获得“全国第三届书法篆刻展”书法三等奖的印象。记得那是一件用献公撰句所书写的四尺对开七言行楷对子，句子虽然十分典雅，字却写得霸悍张扬还自以为是。当时我听到一位知情者说，评委们之所以把刘一闻的那幅对联评三等奖，是因为他没有染上海派书家的习气。呜呼，评委们竟然那样看待上海人的书法创作！要知道，当时上海书坛，有如王蘧常、谢稚柳那样的大书家都健在，而彼时，为外地同道友人所激赏所称道的赵冷月先生，亦不过是位尚处探索阶段的六十岁上下的中年书家。

至80年代后期为止，我的一度热衷于书法篆刻展事赛事的全部获奖记录，大体以再也没有出现过二等以前的奖项而告终。但那个年龄的由艺事而生的鲜活如昨的经历，却深深地印在我的脑海里，使我感受深刻。她不仅是我成长过程中的一道无色云蔚，更是鞭策我激励我不敢懈怠继续上进的无形动力。故而，我至今依然认为，以往上自政府机构、下至庶民百姓所一贯提倡的并津津乐道的所谓“精神鼓励”，自是适合于当时那个物质匮乏年代的有效口号。当然，国家富裕了，物质上的奖励亦自然而然地不悖于人之常情，但更多的，却标志了现代社会文明的巨大进步。

俱往矣，晃眼间二十年过去了。我本人也由往日的年轻投稿者，变成了直接参与诸多展事和赛事的评审者，从而也更能得以目睹这些年来国内此类活动在评奖过程中的变化。

2006年10月在合肥举办的“中国第二届兰亭书法大奖”，被称作是建国以来由中国书法家协会主办的规模空前、级别最高的具有明确奖励机制的赛事活动。来稿最终分三个评选等级，并按照作品等第之别，来确定分发奖金之多少。我很荣幸地被邀为评审委员。尽管当时，所有获奖作者都分外在乎所获奖项，但数额不低的奖金，的确也极其诱人。那次奖励单位分中国书协和地方书协两块，也就是说，获奖者除了在全国评选机制中获得奖金外，在地方书协照样还可得到一笔钱款。可想而知，这种竞争该有多么激烈。评选结果出来后，我为那些获得各类奖项的作者，从心底里感到无比高兴。然而，彼时在场的青年朋友们可曾想到，“奖金”这一字眼，在以往，很可能就是“金钱至上”的代名词，那时有的工人生病也不休息，撑着病体辛辛苦苦地仅为挣几个加班费，而被轻易戴上一顶“拜金主义”或者是“思想落后”的大帽子，加班费如此，更何况是奖金呢。

前不久，“九届国展”的评审工作在广东中山落下了帷幕。和“中国第二届兰亭书法大奖”一样，“九届国展”也明确设立了奖项奖金的系统评选机制，再次极大地鼓励了全国书法篆刻作者的创作热情和投稿积极性，有力地推动了评审工作的日臻完美。看来，这一类有别于以往的评选样式，要长久地延续下去了。

毕竟是时代不同。如今，我们正处在经济建设高速发展的历史时期，随着和谐社会的大踏步进程，一个文化建设的新高潮正在蓬勃到来。因此，当下无论在哪个领域，人们都会愈发在乎由真才实学而致的荣誉名声。关于艺术创作评奖之类的诸多话题，尽管在我个人想来，不论过去、现在还是将来，此中的精神作用，始终应被看作是第一性的。然而，已被采纳的精神和物质鼓励的交织实施办法，也许更会成为一种切实可行的表彰先进的至佳运用形式。

作 者：刘一闻,中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员。

编 辑：张玲玲 sdzll0803@163.com