白诚仁歌曲中的人民性

易晓辉 （湖南省涉为经济学院音乐学院 湖南长沙 410000）

白诚仁,四川人,我国著名的作曲家。毕业于鲁迅艺术学院，毕业分配到湖南长期致力于湖湘音乐文化。创作有声乐曲如《挑担茶叶上北京》《洞庭鱼米乡》《小背篓》《苗岭连北京》等一大批脍炙人口的音乐作品，创作了大量的有湖南乡土特色的脍炙人口的声乐作品。综观白诚仁的作品其较为突出的特点是人民性。他的歌曲扎根三湘大地，密切联系群众，常常能够反映出人们的心声，这也正是白诚仁的歌曲受到大众喜爱的关键。

白诚仁的歌曲创作都是通过深入群众生活，走访民间而来的。当年白诚仁踏遍三湘四水，向当地的苗族、土家族、侗族、瑶族等少数民族人民学习名族民间音乐。可以说作曲家的一切歌曲创作的灵感都来源于人民。

白诚人歌曲人民性首先是他的歌曲题材大多反映了人民群众的生产生活。表达了热爱大自然、热爱生活、热爱祖国的情怀。在表现手法上注重吸收个民族民间的音乐元素，许多个曲都运用都了民族、民间的音调。如完成于1959年的男声独唱歌曲《洞庭鱼米乡》。此曲由三段体写成，A段辽阔悠扬，与B段活泼欢快，形成了鲜明的对比。A段节奏缓慢，抒情而自由，就歌唱了八百里洞庭的湖光水色和周围的千里沃土。B段节奏欢快，表达了湖区人民对家乡的热爱之请，以及对美丽家乡的自豪之情。A段又回复到主部的意境，“船队下长江”飘然远去。该曲是一个引伸的三段体。素材主要来源于洞庭湖的民歌《乐乐咚》。这首歌曲采取了五声的徴调式，将民间某些音调、节奏揉进歌曲当中使歌曲明亮高亢。

《挑但茶叶上北京》则惟妙惟肖的表现了茶农对毛主席的尊敬与爱戴之情。在作曲上融入了步城民歌《哩啦哩》和《货郎歌》的音调。才用了a羽调式音乐主题开始深情委婉，随着节奏的变化而激情欢快。在曲式结构上非常独特，采用A、A1、A2、A3结构在曲尾还运用到了高强山歌音调.

女声独唱曲《小背篓》以第一人称的形式回忆了童年的小背篓，歌唱了对妈妈的思念和热爱。聆听歌曲仿佛把人带入多情的苗乡。此曲采用的是#F，但在前四小节也可以看成是b羽调式，这样，前奏与主题形成了两个音调的交替。

3 6 2 17| 6 - | 63 3621|6 –| 3 3 5|6 .6 5 3| 512 532|3 -| 小 背 篓 晃 悠 悠 笑声中 妈妈把我 背下了吊脚楼，第一句是典型的南方五声的羽调式,并加入了色彩变化音“#1”，“#4”，“#5”借鉴了桑植民歌《马桑树儿搭灯台》的变化音使歌曲朴素而甜美。在高潮部分“妈妈那回头的笑脸”最高音达到了#g2，力度加强,音区提高，其后则逐渐轻弱下来，达到“此时无声胜有声”。感觉陷入了深深的思念和回味中。

深入人民，坚持歌曲创作从人民中来到人民中去。弘扬湖湘文化，体现了鲜明的民族风格和浓郁的湖南地方色彩。