许鞍华：我对改编有很大的戒心

我拍的最好的电影都不是根据文学作品改编的，《疯劫》、《投奔怒海》、《女人四十》都是原创剧本，完成的接近度与理想的最接近。根据小说改编的《倾城之恋》、《半生缘》、《书剑恩仇录》、《玉观音》完成度都比较差，除了《半生缘》还获得内地的一些好评外，都是被唾骂的。

其实，我最喜欢张爱玲的小说是《半生缘》，但当时不能回内地，所以就一直没有拍成。先选择《倾城之恋》是因为故事发生在香港。

宋祺是张爱玲的经纪人，为了获得张爱玲的版权，我们先联系到他。通过宋祺，张爱玲还给我发了份手写的中文传真，现在想想很后悔的，我都没回信，原件也没留着。她里头写得很客气很优雅，大意就是说她的戏可以让人改编，觉得很荣幸，她说祝愿这个戏可以成绩好等等。当时，我已经有些触动，觉得这可能是个文献。当时我也没回信，主要是太忙了，想着快点把它拍摄出来。还担心，我一给她回信，她会多回一封信，(笑)这太麻烦了。那封信也没想到要保管好，后来我也搬家了，这份传真就不见了。不然，还可以拿出去拍卖。

拍片前，宋祺请我和周润发到他家吃春卷，跟我们讲那个时候的男人应该怎么坐、怎么站。宋祺建议周润发在演范柳原时，要幽默一点、轻松一点，不要那么情深脉脉的，要不经意一点。我们还问他拍片的建议。我很后悔，当时没有听他的。宋祺说，拍《倾城之恋》，应该像一个喜剧，就是男女斗智的那种，而不是深刻、缠绵的爱情故事。我当时没有理解这些，后来我懂了，你要的内容可以是很悲情的，但表现应该是很轻松的，在《姨妈的后现代生活》里面就做到了这一点。悲和喜要有一个很好的平衡，才比较好看，不然，你老是苦大仇深的，拍一些很感情的，我觉得是不好看的。

后来这个电影拍得很失败，因为我是想用电影的形式找到张爱玲小说的意境，但那个形式一直都找不到。光用她的台词不是一个好的改编，整个电影的叙事方式应该与她要讲述的东西暗合，就是要找到电影的形式来表现小说里的意境，但一直找不到，就只是说了故事，我觉得不对。怎么把两个城市与人物命运的关系找个结构出来，一直到现在，我也没有找到，我想不通，可是已经太累了，我投降了。

还有一个最大的教训，是我没抓住作品的精神，那个作品的精神其实是很西方、很讽刺的，而不是缠绵的大悲剧。可是那时候，我还残留着浪漫小说的概念，觉得这些东西应该拍得很浪漫。如果抓住这个原著的精神，我觉得会好一点。一个是我没抓住，就像连环画一样把它拍出来就完了，都说了那些对白，但没有加进自己的理解，没有巩固原著的中心思想；另外，如果在拍摄时，能将我对张爱玲的感觉拍摄出来就更好了，后者更是完全没有。

现在我对改编有很大的戒心，尤其是很优秀的作品，你如果拍得很像，人们会说，你拍得很像，但没有原著好；你另外想个办法来拍，人家又说不是那个东西，所以特别难，很危险。老是跟原作比较，头都晕了，所以没事就不要去改编好的文艺作品。