浅谈堆花工艺的发展与变革

张吉

浅谈堆花工艺的发展与变革

张吉

宜兴的堆花工艺作为一种美化陶瓷的装饰手法，它是利用大拇指在坯体上的搓、撕、搭、堆、揿等来塑造形象。早在明末清初就存在堆花手法，来装饰陶器，从手法上来看，明代前的装饰以堆塑为主，清初期的堆花有了大的转折。它充分运用了搓、撕、搭、堆、揿的堆花技法。在器皿上进行装饰，形成了绘画大写意的艺术效果，再经过施釉，使画面层次分明，生动活泼。

民国之后的堆花工艺，不但在装饰手法上进行变化，还在材质、造型、釉料、泥料上进行研究，从单一的白泥发展到用化工有色颜料配制多种丰富的色泥，原先的堆花工艺只局限于缸、罐等粗陶上装饰，现在发展到盆、瓶、钵、千筒、挂盘、壁画等多种造型，使其更具有艺术性，更有欣赏和收藏的价值。

堆花最具有装饰性的代表就是堆“龙”，其次是简单的花卉、走兽。早期的堆龙、堆花，只是运用了简单的“撕”“榻”手法，就能表现得生动活泼；龙纹气势庞大，其制作的产品更显古朴、庄重。文革以后在新一代堆花艺人的装饰创新中，堆龙的装饰手法从各个部位都有了不同程度的变化，将以前的平贴手法发展到更具立体感，把龙的前左腿堆成“擒”，龙的右前腿堆成“拿”。龙的左后腿堆成“踢”，龙的右后腿堆成“托”，给人们视觉上具有生动、活泼、凶猛的装饰效果，还运用了“撕、拐、捏、搓、堆、揿”等多种手法相结合。而且使用一些比较简单的竹子做的工具来辅助，施釉烧成后的龙，更有气魄，威武生动。到了现代，由于改进了传统的堆花工艺，在前人积累的艺术精华做总结，把堆花大写意与工笔相结合，把平堆发展到半堆，再发展到浮堆，使堆花工艺有了新的突破。

随着紫砂陶被海内外各界人士所喜爱，原先只装饰在均陶上的堆花艺术也逐渐与紫砂陶相结合；以前的产品做完装饰后需上各种釉料，而用紫砂土堆，就无需上釉，它有独特的性能，紫砂原料的化学成分和物理性能都具有先天的优良条件，可以说是极为合理的矿物构成，这是大自然直接“配制”的可用泥土。紫砂泥自身富有光泽的外形，它的色彩要比堆花泥丰富、明快、亮丽。

用紫砂土堆花，可用工笔的手法来进行装饰，原先在均陶上堆花无法使用工笔渲染的手法。在紫砂土上就可突破这一点，因为它不用施釉，可以把紫砂土一层层的用彩色泥渲染，使画面的效果更逼真，与均陶的味道大不相同。

我们作为新一代的堆花继承人，不但要提高自身的文化修养，学习传承前辈的工艺手法，还要在堆花工艺的各方面推陈出新，把宜兴陶瓷堆花工艺这一个古老的艺术推向世界，发扬光大。

[1]史俊棠，宜兴均陶,上海古籍出版社，2009年出版