游戏·时间·爱情

■伍洪飞

汤姆·蒂克沃尔（Tom Tykwer）的《罗拉快跑》（Lola Rennt,1998）对90年代末的电影观众造成的巨大的视觉冲击，堪比40年前戈达尔(Jean-Luc Godard)的《筋疲力尽》（Breathless,1959）。所不同的是，戈达尔的电影语言是冰冷而忧郁的，他创造的人物带有些许卡通色彩；而蒂克沃尔则正相反，他的电影热情、活跃，人物更接近真实。这部蕴含着丰富哲理的电影，轻盈而优雅的越过了今人畏惧的学院派形而上学的高山，让我们感到亲切，同时也引人深思。对比其它技巧出众的电影，如《低俗小说》（Pulp Fiction,1994）、《猜火车》(Transpotting,1996)，《罗拉快跑》有着同样的快速、简捷的节奏，但结构更加严密。可以通过几个关键词来解读这部像瑞士钟表般精确高效地运行的电影，那就是——游戏、时间、爱情。

一.游戏

在影片开始使用的两句引语中，第二句更加引人注意——“一场游戏的结束，就是另一场游戏的开始”。在两场游戏之间几乎没有暂停的机会，或者说，暂停就是下一场游戏的开始，没有力量能够打破这个循环。这句引语在影片一开始就提醒所有观众注意，你正处在一场游戏之中，或许是几场游戏。

和电影一样，游戏也是有时间限制的，罗拉就是一个在游戏中受时间制约的人物，她必须在20分钟内弄到10万马克来营救她的男友曼尼。同时，游戏又是可以重新开始的，如果失败了，你总是可以重新再来。既而这部电影是一场游戏，为什么不给罗拉第二次，甚至第三次机会？我们在生活中已经习以为常的时间流被彻底打断了，我们走近了一部电影，走进了一场游戏！

游戏的世界是完全安全的，游戏的人物不应该受到伤害，因为他们还要重新开始。《罗拉快跑》中没有人死去；游戏的结果是可以被玩家改变的，这取决与玩家的决心、勇气与技巧。罗拉始终坚定地相信自己能够成功，这种坚定，超越了所有现实中可能的逻辑，经过三次努力，她成功了。

理解蒂克沃尔所表达的核心思想——把生命、艺术、电影当作一场游戏来看待，是解读这部电影的关键。蒂克沃尔在影片中不断地强调这一核心观念。在影片开始的一个段落中，钟摆经过画面不停的摇摆着，摄影机向上升起，我们跌进了时间机器黑洞洞的大嘴，被时间所吞噬。一系列特写镜头之后，一个身穿制服的人手持足球对我们说“球是圆的，比赛①一共90分钟，只有这些是明确的，其它都是猜测。”随着一声“开始”，足球被踢向空中，摄影机随它一同飞向空中，影片的片名随之出现LOLA RENNT!很显然，导演设计的这个开场正是在强调这部电影的“游戏”性质，在游戏中，规则就是真理，其它都不重要。

二.时间

时间，这条让智者赫拉克利特困惑不已的永不重复的河流，从人类开始思考那一刻就成为了永恒的哲学命题。LOLA这个名字中的字母“O”，就象一个闭合的时间之环。如何逃出这个永无休止的循环，是罗拉无法摆脱的宿命。蒂克沃尔也加入了这场持续了千百年的思考，在这部承载了哲学思考的“动作片”里，钟表随处可见――影片的第一个声响就是钟表的滴答声，它与罗拉的奔跑同时显示，曼尼在焦急地等待罗拉的到来时不断看着它。影片如此有意识地强调时间的存在使我们把很多事物当成了钟表――摄影机俯拍之下广场中的喷泉；倒在地上的曼尼的四肢有如钟表的指针…….

奔跑的罗拉在途中遇到的事物就象钟表的刻度，它们向观众指出，罗拉的力量在不断增强，她在一次次的尝试中逐渐意识到了自己的处境，她发现自己可以与时间赛跑，甚至可以让时间停止。在第一次的尝试中，罗拉在楼梯拐角出与一只狗和它的主人擦肩而过，当她开始第二次尝试时，狗向她吠叫，“邪恶”的小男孩伸脚把她绊倒。第三次罗拉变得强硬，她似乎“记得”这个“过节”，她敏捷地越过了障碍，并且回头用咆哮回击；罗拉与救护车平行地奔跑，在第二次尝试中，她请求救护车能让她搭便车，遭到拒绝。第三次罗拉已经知道救护车将会急刹车，以免撞上正穿街而过的玻璃，她直接跳上了车，并且挽救了一个心脏病人的生命。显然，罗拉在一次次的尝试中总结了经验，她开始掌握赢得这场游戏的技巧。这让我们不得不接受一种不同的时间逻辑，这三次本应该处在同一时间段的尝试，并非是对某个时间内发生的事件的不同叙述，三次尝试之间有一种微妙的“时间的顺序连接”的关系。这种奇妙的逻辑，与同样对时间、事件的联系有着独特思考的《罗生门》存在本质的不同。《罗生门》为同一时间发生的同一事件给出了不同的表达，这些表达彼此之间没有任何关系，它们要么同样的真实，要么同样的虚假，它们的共同存在才是罗生门事件的真像。而《罗拉快跑》是乘坐时间列车的三次旅行，时间回到了从前，记忆却依然存在。

三.爱情

《罗拉快跑》是一个爱情故事，罗拉所有的奔跑都因为一个原因――她爱曼尼，她要拯救他。爱情是整部影片的叙事依据。罗拉为了和爱人重聚，冲破了所有的障碍，包括一切现实的逻辑！与不停在奔跑的罗拉相比，多数时间都在静止的等待中的曼尼似乎是爱情的被动一方，但是别忘了，他的爱甚至让死去的罗拉复活，重新开始下一轮较量！

容易被忽视的是这部影片中对色彩的象征性的使用，罗拉的情感正是通过影片中大量出现的引人注意的红色展现的。罗拉的电话是红色的，那只装着爱人的救命钱的袋子是红色的，红色的救护车驶过曼尼的身体，墙壁上的红箭头指示着罗拉奔跑的方向。当然，还有罗拉那火红的头发…….