另一种盗梦空间:看巴黎古董双年展

杨心远

第25届巴黎古董双年展，是艺术、古董及珠宝收藏家和经销商的盛事。为期八天的展览分为珠宝、艺术及古董三个部分。Patrick Bazanan操刀展厅设计，从外面看宛如首饰盒，低调而优雅。25个凹室缀有玫瑰，将人流引向大皇宫的中央大厅，于是大厅“变成”了“首饰盒”里的奇珍异宝。人们在巨型首饰盒内，欣赏着上至青铜器时代下至20世纪的来自世界各地的艺术品和古董，这画面如梦如幻，让人很想掏出一个“不断旋转的陀螺”，来验证是否梦境。双年展策展人大概担当的就是《盗梦空间》里造梦师的工作。

约制作于1720年的法式镀金木桌，桌腿上雕刻着欧美亚非各大洲的寓言。四大洲曾是18世纪欧洲人的流行话题，在电影《爱丽丝漫游仙境》中，逃婚的女孩最后梦想成真，搭上了去往中国的慢船。这件家具是古董参展商Kraemer顶级藏品中的一件。西方人在18世纪的进取与开拓，大处体现在其远洋千里，拓展殖民地，小处体现在家具、物器的细节上。物的存在让历史变得可以触摸。

一枚重达141.13克拉的巨型雕花祖母绿，来自一块古玉石。这枚祖母绿曾是著名的贝伦妮斯颈饰的一部分。贝伦妮斯颈饰遭损后，卡地亚将玉石购回，赋予她新的“荣光”。这枚祖母绿诞生于亿万前的地下，经历破土的古代、成为传奇的近代，未来还将在这星球上做旅行，成为无数人的梦想。卡地亚近些年来回购了不少自家的古董珠宝，在世界各地做展览。这些古董珠宝不仅成为卡地亚源源不断的创意宝库，更是卡地亚核心价值的物质载体。

上到月球，下到地心，海底畅游两万里……19世纪，凡尔纳向人们展现了四个奇幻的梦。这些梦，有的实现了，有的依旧是梦：今天这四个梦又滋养了Van cleef & Arpels的Les Voyages Extraordinaires系列。此次Van cleef & Arpels邀请到阿根廷裔舞台艺术大师Alfredo Arias打造展示舞台，让LesVoyages Extraordinaires的世界仿佛费里尼华丽而荒诞的电影，真真假假，华丽梦幻，令观者如痴如醉，迷而忘返。

法国艺术家Jean Cocteau于1952年创作的布面油画《伊特鲁里亚花瓶》中，两名男子向2000年前的地中海文明投向了询问的眼眸。48年后，人们再看到这幅作品时，又看到了什么?如果有一件古希腊的作品画的是对现代的预言，现代的人们看到了，又将会怎么想7时空的旅行，人的心念，此时彼时……

宋官窑的温润清雅，元青花的冲淡质朴，清御制景泰蓝的奢华繁复……瓷器也可以写一本历史书。中国财富阶层的崛起，也让本届双年展多了几分东方色彩。有“青铜女王”之称的比利时古董商Gisle Gros已经参加了16届双年展。今年她带来了汉代的青铜匾额、衣饰、带钩，还有从唐到辽时期的一系列金银器皿。包括Gisle Gros，共有六位参展商，展示的是中国的古董。今年，卡地亚邀请了中国古董收藏家马未都先生观展。在马先生的博客里，他透露自己看中的三件珍品——隋白釉胡人抱壶人像、战国金柄青铜剑、乾隆初年的洋彩画洋人盘子。最后他买回了盘子，不禁感叹：“小300年前的中国人为欧洲人画的，欧洲人奉若神明，风水轮流转，今天终于又刮回中国，也算幸事一桩。”有识之士把流落海外的国宝请回国内，是一件让人佩服的好事。

除了回购古董，中国古董从业人员更应该多看看法国同行怎样做事情。本次80多家参展商都是法国国家古董联合会的成员，均经过主办机构Syndicat National des Antiquaires(SNA)酌严格审核，若没有足够实力是很难获得参展资格的。他们都认同联合会制定的“行为准则”章程，不但有效协助保护法国遗产和世界遗产，鉴定和估价艺术藏品，并且提供关于如何收藏和保存藏品的有效建议。

每件古董除了原生价值，它所经历的时空旅行更让人为之着迷。正如现任SNA主席Herv6 Aaron所阐述双年展的意义：“参展商及参观者可以通过双年展实践两件事——做梦与旅行。我们呈现给观者的是突破时间、空间限制的美丽物件，就好像不同的高度会看见不同的风景，它们能改变人们对于世界的认知。且在人们抗拒面对现实的时候，这些物件能够以梦想救世，带给人们振奋人心的情感和创意。”

正如所言，古董和艺术品之所以能梦想救世，因为它们凝聚了人类对真善美的孜孜以求。

古董双年展的历史

购买一张25欧元的门票，就可以走进古董展的展厅。但花25欧元在巴黎看一场展览并不便宜卢浮宫博物馆固定展馆的门票是9欧元，奥塞博物馆的门票是5 5欧元，蓬皮杜艺术中心的门票是8欧元——这三大博物馆的门票加起来还不够一张巴黎古董双年展的门票价钱。

对于讲求公道的法国人来说，其观赏价值不言而喻。

巴黎古董双年展的前身是1950年出现的”古董集市”，一个为古董提供集中交易的场所。1956年，在法国国家古董联合会(Syndicat Nat(ona[des Antiquaires，简称SNA)的创建及戴高乐将军麾下文化部长Andr6 Malraux的推动下，第一届现代模式的国际古董双年展在法国大皇宫举行。大皇宫的玻璃穹庐下迎来了74个展商，众多知名古董收藏家、布景师、珠宝商和书商在此汇集。

双年展最初的宗旨是”创建一个展示美丽物件的场所”，这从展览的展厅布置、展会上同样具有艺术高度的的美食可见一斑。但从某种层面上说，它又不仅只是一场为“美丽”而生的展览。其与众不同之处在于，这是第一个由专家来掌控的古董展。从世界各地邀请来的上百名专家会对展品逐一检查，任何一件艺术品，只要它的出处或者质量有哪怕一丝一毫的疑点存在，古董展就不会接受，这保证了所有展出物品的欣赏与收藏价值。

时至今日，在古董交易市场和优秀艺术品市场上，由古董经营者购买的藏品超过了总销售藏品的75％。这一数字表明，法国国家古董联合会的职能越来越重要，它可以有效保护同行和艺术品市场。自2003年开始，国家古董联合会还组织举办了收藏者沙龙，以期不断完善藏家和古董商的整体水平。

中国藏家在巴黎

尽管这是一个在千里之外的欧洲城市举办的古董展览，但无法否认的是，中国艺术品、中国元素乃至中国买家，在这个盛会上仍占据了一席之地。展品内容涉及青铜器、陶瓷、玉器、佛像等。

一个事实是，中国藏家不仅在国际市场上购买中国艺术品，还将目光投向了西方艺术品。古董展上，开展前一天，一位中国买家就签下了一张数百万元的订单。与此同时，在Dior展厅，一个中国买家现场订下了一条Dior收藏级项链。虽然中国藏家在古董展上并不多见，但实际上，他们已经成为许多欧美著名古董商顾客名单中的重要一员。

中国藏家开始越来越多地关注西方艺术品，这已经是一个不争的事实。但另一方面，中国藏家与西方艺术品收藏之间仍存在着差距。

SNA前任主席Christian Deydier先生作为东西方艺术和收藏领域的专家，对东西方在艺术品收藏的相同之处和差别有着充分的发言权。他指出“中国买家的表现有时还显得不够成熟和专业，比如艺术鉴赏力不高、收藏方向不够专一深入、在需要咨询时也不懂得从专业人士处获得可靠信息，盲目追捧而创下滑稽的高价等等。”但他也认为，中国藏家的实力正越来越强大，中国艺术品市场正在蓬勃发展，中国藏家购买西方艺术品是必然趋势，只是时间问题。