“泥条盘筑”在现代陶艺中的运用＊

龙 琦

(景德镇陶瓷学院科技艺术学院 江西景德镇 333001)

“泥条盘筑”在现代陶艺中的运用＊

龙 琦

(景德镇陶瓷学院科技艺术学院 江西景德镇 333001)

在科学技术飞速发展、工业化生产代替手工业生产的今天,人们开始怀念起那富有人性且具有鲜明个性特征的手工艺制品的温馨。笔者通过对泥条盘筑成形技法的分析及其在现代陶艺创作中的运用介绍,期望激发出更多陶艺爱好者的创作灵感。

泥条盘筑 现代陶艺 运用

数千年来,泥条盘筑是一种较原始的制陶方法,也是现代陶艺创作中重要的成形技法。陶瓷艺术在发展过程中受到西方现代艺术思潮等的影响,逐渐形成了现代陶艺。现代陶艺是个性化创作的艺术作品,需要融入制作者的情感,并以作品来表达其思想。当我们把这种简单而富于变化的盘筑技法运用到现代陶艺创作中时,能使作品传达出一种新的、独特的意味。

1 泥条盘筑成形工艺

顾名思义,泥条盘筑就是用泥条来构筑成形,泥条可以用手搓或挤压制成。一般来说,泥条盘筑的成形方法主要是把泥块均匀地搓成长条,以螺旋式的方法由下向上盘筑成形。实践表明,采用泥条盘筑技法制陶,手法简单易于掌握,时至今日,这种传统技法得到了现代陶艺创作者的继承与发展,成为了现代陶艺创作实践中较多采用的制陶方法。

2 泥条盘筑与现代陶艺的关系

现代陶艺是艺术家借助陶瓷材料或以陶瓷材料来表达其个性、情感、和审美价值的艺术。现代陶艺与其它陶瓷产品的不同在于它并不以实用为主要目的,而是以现代艺术的手法来表现现代人的情感世界。

我国是陶瓷大国,也是陶瓷古国,辉煌的传统陶瓷艺术充分体现了我国劳动人民的勤劳和智慧。随着社会的发展以及技术的进步,大工业生产方式和批量化生产出的产品极大地满足了人们的生活需求,但同时陶瓷产品也越来越单一,当大工业生产方式和批量化生产出的产品占据着我们视野的时候,人们自然会向往传统陶艺所具有的质朴与温馨,这一点被“嗅觉敏感”的现代陶艺家所发现,由此他们开始挖掘传统技法,并创造性的运用到现代陶艺创作中。在众多传统陶艺技法中,泥条盘筑技法简单、实用,受到众多陶艺家的喜爱,同时由于泥条在盘筑过程中能体现陶土的自然属性,符合现代人们对质感、自然的追求,也能满足人们渴望回归自然的愿望,因此泥条盘筑技法在现代陶艺创作中被广泛运用。

周国祯先生就是把泥条盘筑技法运用到现代陶艺创作的先驱者,他开辟了现代陶艺的新领域。他在《本土意识的崛起——谈泥条盘筑陶艺》中说到:“泥条盘筑能最大限度地发挥泥料可塑性的自由度,不受任何条件的限制,按造型需要,任意的把泥条旋转、扭曲、扩张、收缩,成形后自然天成,丝毫没有人工雕琢之感,充分调动了泥料本身的能量[1]”。由此可知,泥条在盘筑过程中,一方面忠实地记录着现代陶艺创作者的情感变化,或者说承载着主体的情感;另一方面,作为作品的主要视觉表现语言,泥条形态上的变化、组织方式的变化,能充分调动泥料本身的能量,能给作品带来无限的生命力。这两个方面的变化正是泥条盘筑技法在现代陶艺中存在的意义与价值。

3 泥条盘筑在现代陶艺中的运用

3.1 线的拓展与面的围合

陶瓷在成形过程中主要以一根根泥条按陶瓷造型有规律排列、堆积而成,因此泥条盘筑工艺的基本语汇是以线体造型。“线”是视觉艺术中重要的表现语素,线按一定的方向推移可以形成面,通过面的围合又可以形成体块,泥条盘筑正是根据“线”的这一特征来造型。在具体的陶艺创作中,创作者不但可以根据陶瓷造型,以直线、曲线或折线等进行盘筑,而且在盘筑推移方向上也有较大的自由度。另外,泥条经过切割、扭曲、折叠后,再进行盘筑或粘接,又可以丰富泥条盘筑所形成的面的变化。图1是秦瑞生老师的作品《心锁》。作品主要以泥条盘筑而成,其整体造型简洁、厚重、泥条在盘筑过程中流畅而具有节奏变化,给欣赏者带来不同的艺术感觉。

图1 秦瑞生《心锁》

3.2 形体的概括和抽象

泥条盘筑陶艺作品既然主要以线条造型,那么线体在构成陶艺体块时所形成的排列、穿插、挤压、贴附,以及由于泥条干湿、粗细、长短和人为手工因素造成的影响,将使陶土的泥性得以充分的展现。

泥条盘筑技法自身的特点给予了它塑造形体时的局限性,但也正是由于这种局限性使陶艺家在表现对象时,更加注重对所表现物象形体的概括和抽象。从理论上讲,线条并不存在于客观物象中,线条只是一种表现语言而已,以线条造型也只是一种概括表现对象的方式,但以线条造型需要艺术家对客观物象进行取舍、概括、并进行主观上的再创造,可以说正是由于线条本身的特性,赋予了艺术家更大的创作自由。当然,陶艺作品的内涵是由欣赏者透过作品领悟的。在陶艺家运用泥条盘筑技法概括、表现对象时,要对客观物象的形体特点进行透彻的分析及理解,并运用夸张和变形等艺术手法传达出所表现物象的美感,同时作者还要善于把自己观察和感受到的东西生动地塑造出来,使欣赏者也得到美的享受。

图2 周国祯《老绵羊》

图4 周国祯《换新装》

周国祯先生的作品《老绵羊》(见图2),作品充满了古朴、厚重之美,其造型简练、概括,随意的线条围合,使老绵羊的整个身体显得富有张力,突出表现了老绵羊的忠厚、温顺。作者抓住了所表现物象的性格、形体、动作特征,根据自己的感受对其进行大胆夸张,使作品造型来自大自然,又比大自然中的动物更美,更富于情趣。

3.3 泥条盘筑中的肌理与表现

我们所看到的每一件泥条盘筑作品都是世界上独一无二的,因为它经过陶艺家手工捏塑,每一根泥条都具有创作者独特的个性与情感。在盘筑时作品会自然的留下一些纹理或痕迹,其肌理效果的随机性和偶然性反映出作品的朴素和真实,而且陶艺家在盘筑每一根泥条的时候,所注入感情的不同,作品所表现出来的情感也会有所不同。

泥条盘筑陶艺显著的特征就是具有自然特征和质朴的自然气度。在泥条盘筑的过程中可以根据表现对象的不同选择泥料,通过运用各种手工技法形成种种特殊的肌理,使之与作者所追求的意象吻合。泥条盘筑技法能够很好的发挥泥料可塑性,可以不受任何条件限制,按造型需要将泥条旋转、扭曲、挤压、拍打等,成形后不用华丽的釉彩,也不用繁复的装饰,就像从原野抬回的璞玉,具有自然的亲和力和艺术感染力。当然,在人们追求返朴归真,回归自然的文化意识中,现代陶艺的形体不能只满足于整齐划一的泥条排列,陶艺家可以运用泥条盘筑工艺中丰富的肌理效果和表现手段创造出具有独特个性的现代陶艺作品。图3《角马》作者不施任何釉色,仅仅通过饱满浑厚而富有张力的线条语言,就充分表现了角马的健硕肌肉质感。

图4换新装,作者以写意的表现方式,运用颜色釉,使之与陶泥的质感形成对比,加深了所塑动物的气质和质感,收到良好的艺术效果。

4 结语

泥条盘筑技法通过线的拓展、面的围合来塑造形体,通过千变万化的造型以及丰富的肌理来表达创作者内心的思想与感受,使作品与欣赏者产生情感交流,引起人们的共鸣。

我们把泥条盘筑这古老的陶瓷成形技法运用到现代陶艺中,不仅仅是让更多的陶艺爱好者了解它、学习它,更是要求人们在学习传统的过程中,发掘其优点并对其进行创新,巧妙的运用这一技法为现代陶瓷艺术的发展做出贡献。

TQ174

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1002-2872(2010)12-0035-03

龙琦(1978-),硕士,讲师;研究方向为陶瓷设计。E-mail:dlyankun@sohu.com