重字叠词流异彩 双声叠韵出华章：《雷雨》语言的音乐性论略

□郭怀玉（安阳师范学院， 河南 安阳 455002）

老舍说：“话剧中的对话是要拿到舞台上，通过演员的口，送到听众的耳朵中去的。由口到耳，必涉及语言的音乐性。”①应该说，凡是涉及有规律性地组合在一起的节奏和韵律的特质的因素便是音乐性。在音乐中，有的音符组合在一起是乐音，有的组合在一起则是噪音。同样，在语言中，有的字词组合在一起很动听，有的字词组合在一起就很拗口。曹禺在《雷雨》中适当地运用了许多重字叠词和双声叠韵，增强了语言节奏感和韵律感，客观上造成了一种音乐的美感。据笔者统计，《雷雨》中重字叠词就有230多处（这里尚不算“谢谢、爸爸、妈妈、哥哥、弟弟、姐姐、妹妹、太太、奶奶”等这样的非常明显和常见的重字数目）；宽泛意义上的双声叠韵也达到了450余处。

下面，我们按照“汉语语音链上的音顿律（d）、平仄律（p）、声韵律（s）、长短律（c）、快慢律（k）、重轻律（z）和扬抑律（y）七种节奏形式”②来分析曹禺话剧中的九种重字叠词现象，同时也借有些例证顺便把双声叠韵论证一番，揭示这些节奏韵律在话剧中是如何形成的（下文中所有例句中加点的词是当句所要论述的特征词；加单线或者双线的词是除当句所讲的特征词以外的特征词。笔者注）。

一、AA

“渐渐”、“偷偷”“、慢慢”“、见见”是重字叠音，古时也叫“重言”“、复字”或者“迭字”，这种表达方式首先可以突出词语的意义，最主要的是它的同声母和同韵母相间交替出现在一个音步中而形成了声韵律的美的节奏。在《雷雨》中单是这样的重字叠音居然达到了120个左右。在例①和②中，周繁漪像一只充满压抑、愤懑且富有战斗性的号角，吹出了追求个性解放、反对封建专制的最强音。而她所吹出的是如此的旋律形式：AA，正如乐谱中的33，11，66，55等音符的重复一样，虽然表面上是重复，实际上是强调，因为它在心中压抑已久。这种形式实际上是下面我们要提到的双声叠韵的极端化，所以在某种意义上说，它具有节奏明显、酣畅淋漓的特点。

其次，从宽泛意义上讲，这里“小心”（用了三次）和“亲戚”应该是双声，“疯病”和“声音”虽然不是叠韵，但它们也是近似叠韵的词，所以在此我们也把它们算作宽泛意义的叠韵。我国古代人们早就懂得利用双声叠韵来加强文学作品的音乐性，因为“它们是由声韵律和音顿律相叠而成，客观上起到与联绵词一样好听、好读的效果”③。而联绵词又是不可分割的单纯词。前人创造并使用联绵词的目的就是为了声音悦耳动听，有音乐美感。不过，后来的人也创造出来一些与之相似的“复合词或临时组合的词组。这些音步中也同样存在着声韵律和音顿律相叠的节奏形式。也许使用者并未自觉意识到这一点，只是一种偶然的组合，但在实际语言运用中，听起来与联绵词富有同样的音乐美”④。所以，“适当运用同声或同韵复叠的方法可以增添语言的音乐性，因为同声或同韵复叠犹如音乐中的和声，能产生音响和谐美。”⑤

二、AAA

②鲁 贵 好好好，我跟您点灯，外屋黑！

①鲁大海对于他的养父鲁贵是没有一点好感的，当然鲁贵对鲁大海也是很不感兴趣的。他俩之间的龃龉是经常存在的，可是彼此之间又不好解释和表述，因此，他们就通过这种最简单的单音重复来表达复杂的感情。鲁贵作为老仆人，说话比较多，在喝了酒以后更是变本加厉，所以鲁大海要概括他为“叨叨叨，叨叨叨”。鲁大海的这三个小句逗基本上每逗都是八个字，干脆整齐，节奏明显，第一句和第三句的韵脚都是ou，显得犀利逼人，整齐酣畅。而②鲁贵对周冲所说的话则显现出他那种趋炎附势而又忙不失迭致使节奏多变，话语变得滑稽可笑。“好好好”以及“点灯”、“外屋”两个双声词也是清晰明亮，很像鲁贵平常习惯照顾二少爷的样子，既顺口又流利。但是，不管怎么说，三个字重在一起的“AAA”形式很像乐谱中单音重复演奏，如果有这样形式的两次以上的组合的话，它就形成语音链上等音长序列和音空，所以它也符合音顿律节奏形式。它给听众带来的是平凡与松弛，有调整节奏的作用。

三、AAB

①鲁 贵 你瞧瞧，又急了。真快成小姐了，耍脾气倒是呱呱叫啊。

②鲁四凤 老爷还是那样。除了会客，在家里一句话也不说。

首先，鲁四凤在周家确实有些变化。第一，她对周家的老爷印象不错，不像鲁大海所说的周朴园那样；第二，她也沾染上一些渴慕虚荣的心理习惯；第三，她慢慢地与整个周家会协调起来，应该说，她比她的母亲鲁侍萍要走得远。所以，鲁贵不止一次地说四凤的“脾气”（“脾气”也算叠韵）不小。其次鲁四凤还是天真地认为，老爷“念念经，打打坐，在家里一句话也不说”好像就是修养到家了，舍去人间烟火了，什么都看穿了。因此，四凤和《雷雨》的主旋律有些吻合，从字面上就可以直接看出：“客”、“坐”、“说”是很上口的，她对周家有些认可。再则就是她那种漫不经心的语言的显露。由于篇幅缘故，我们只对下面半句话进行稍有层次的节律分析。

这里首先应该提到的是运用了汉语节奏中的套叠现象。“相叠就是在同一周期中存在着多种节奏形式。相套就是在大周期中包含着小周期。”⑥而“汉语节奏的套叠规律也是汉语音乐美的组合规律”⑦。比如，“念念经”、“打打坐”分别遵循了音顿律和声韵律，“在家里”、“一句话”、“也不说”也都符合声韵律、平仄律和重轻律；而“念念经”和“打打坐”在一起又运用了音顿律和重轻律；“在家里”、“一句话”、“也不说”彼此之间又是音顿律、重轻律和扬抑律的综合使用。整个例句“念念经，打打坐”与“在家里一句话也不说”的大组合上也符合音顿律、快慢律、长短律、声韵律、重轻律和扬抑律。

四、ABA

鲁侍萍是个具有二律悖反悲剧性格⑧的妇女形象。她本为周朴园的下人，后与周恋爱生子又被遗弃，跳河自杀遇救而苟活，所以她一直是以一种犹豫商量的口气与人讲话。这次遭遇周朴园也是巧合，虽然还是商量的口气，但沧桑了许多。她像一支时而低沉凄惨时而愤激苍凉而又呜咽悲鸣的“南方唢呐”，吹奏出她悲怆而又多舛的人生。ABA这种结构形式和发音规律很像乐谱中唢呐吹奏出的《兰花花》中的第二小节和最后一小节中的676、656这种单位音乐结构抒情形式。

五、ABB

鲁大海和繁漪是《雷雨》中具有“雷雨”性格的两个人物。鲁大海是比较典型的靠出苦力为生的工人阶级代表，他连自己的生身父亲都不知道是谁，更没有想到他和工人们反对的董事长周朴园就是他的父亲，他只卖力气挣钱吃饭，他十分痛恨那些靠不义之财发家的人，更对那些没有骨气的同伴痛心疾首。所以他的感情是沉闷的，是压抑的。而繁漪呢，虽然处在上层，但受的是同阶层人的压迫和欺负。她陪着周朴园这个活阎王十八年，她没有自由，没有爱情，没有亲人，而她唯一的救命稻草——周萍又要急于抛弃她，因此，她的感情更是压抑、愤懑。“阴沉沉”和“热烈烈”恰如低沉的大提琴奏出的宏大而壮阔，冲击力和共鸣性极强的音符，传达出他们发自内心的声音。就像《三十里铺》里的两个小节中的音乐单位1 2 2、5 11、5-4·4一样。

六、AABB：

①鲁 贵 你看，刚才我走到下房，这些王八蛋就跑到公馆跟我要账，当着的人，我看没有二十块钱，简直圆不下这个脸。

③鲁 贵 就在这张桌上点着一支要灭不灭的洋蜡烛，我地看见两个穿着黑衣裳的鬼，并排地坐着，像是一男一女，背朝着我，那个女鬼像是靠着男鬼的身边哭，那个男鬼低着头直叹气。

①《雷雨》中鲁贵的这句话，是很上耳的。在“上上下下”这个名词重叠的前后，本身就含有另外一种押韵方式——随韵：“房”和“账”押韵，“钱”和“脸”押韵，所以再加上“上上下下”就把鲁贵的那种喋喋不休、油腔滑调、势利粗鄙的嘴脸揭示出来了。鲁贵，在《雷雨》中是唯一的和整个氛围相协调一致的人，所以他的话就显得特别流利，特别上口上耳，好像全世界的公理都在他的手里似的，他的全部话语就如乐器中的吹着高调的巴松一样，是一个典型的小丑形象：他明明是周朴园的一条狗，可他偏偏觉得自己很“高贵”；因为他是一条“高贵”的狗，所以他成了所谓的“上”，那些人则成了所谓的“下”，“下”给“上”讨账，故他“圆不下这个脸”。②效果同上。③由三个字的成型音节变为四个字，这也是节奏变化形式。“吕叔湘先生指出：不得不承认2+2的四音节也是现代汉语里的一种重节奏倾向。”⑨因为“音节异同对立统一构成声韵律基本节奏单元的，还有很多复叠形式（ABCB，ABAC，ABAB，AABB等）”⑩。但是单这一句话就占了三种，而且这句话还全部符合音顿律、快慢律、声韵律、平仄律、重轻律、长短律和扬抑律七种形式，所以具有很强的音乐性。

七、ABAB

周朴园基本上在任何时候都是以一种智者、长者的身份出现。因为他留过学，还拥有一个煤矿实业公司，在剧中他又是一个长辈，所以他的居高临下就不足为奇了，当然在他在平时说话时的语调就显得平稳而缓和，甚至有些意味深长。不管是“打听打听”还是“安慰安慰”都与乐曲中6565、2121、2323、6767、3434等诸如此类的音乐节拍中的形式效果是大致一样的，它表现的是一种细细演进、稳稳熨帖的态度和行为。

八、ABAC

周萍和大海虽是亲兄弟，四凤又是他们同母异父的妹妹，但他们兄妹心中所流淌的心曲是完全不一样的：周萍对繁漪的极力摆脱，困兽犹斗；鲁大海对周朴园的直接揭露，怒言咒骂；鲁四凤对哥哥的婉言相劝，善意斡旋，使这三个具有相同的ABAC形式的词语非常像3432、2123、2421、6765、3532，重复强调却稍有变化，虽然具有同样的节奏韵律但却各自表现不同意义的文学语言内涵和音乐特征美感。

九、ABCB

这是鲁贵训导他的两个孩子鲁大海和鲁四凤的话，充分显出了他的狡猾和老到，把那种父为子纲的神情表现得惟妙惟肖。“胡闯乱闯”、“吃着喝着”与5242、6545、5323、3121、7565、1232非常相似，从听觉意义上来讲，偶字的重复使用一般能使听众感到更为舒适、稳重。虽然“吃着喝着”等并不是典型意义上的ABCB形式，但是它所含有的音顿律和声韵律已经压倒了语言结构。闯走错了。

②鲁 贵 钱不钱，你没有你爸爸成么？你要不到这儿周家大公馆帮主儿，这两年尽听你妈妈的话，你能每天

① 克莹、李颖：《老舍的话剧艺术》，文化艺术出版社，1982年版，第111页。

②③④⑥⑦⑨⑩ 吴洁敏、朱宏达：《汉语节律学》，语文出版社，2001年版，第92页，第115页，第115页，第114页，第114页，第108页，第110页。

⑤ 张静、郑远汉：《修辞学教程》，河南教育出版社、香港文化教育出版社，1989年版，第64页。

⑧ 郭怀玉：《爱与恨的二律悖反》，《广西教育学院学报》，2004年第3期。