对日本金泽21世纪美术馆的解读

董大伟

金泽21世纪美术馆位于日本著名的历史中心之一的金泽市中心(见图1)。这座城市公园式的美术馆在拥有美术展览空间之外,还包括了图书馆、演讲厅和儿童工作室等公共聚会空间。从平面上看,在一个巨大的圆形轮廓中有着许多大小不一的正方形和长方形。从侧面上可以看到面积和比例大小不同的展示室。不同风格的作品被安排在相应的空间里面。观众可以通过展示空间的变化充分享受美术作品[1]。

1 空间组织分析

1.1 虚

美术馆的外轮廓在平面上呈圆形,建筑的内部散落着大小不一的长方体、立方体和柱体,体量稍大的冲出屋面丰富了建筑的天际线,体量稍小的一些则隐藏其中。包括6间珍藏品展示室和8间特别展示室。这些展示空间各自独立的存在于平面为圆形的大的空间之内,将建筑的内部空间拆分为实与虚两个层次。这种空间组织方式虽然迥异于常规的美术馆展厅间用墙划分或者一个大空间的空间组织方式,但是它在日本传统园林的空间组织中却很常见。以日本著名的传统属院园林桂离宫为例,如果将桂离宫看成建筑的话,那么桂离宫内的书院、亭台楼阁则犹如这个“建筑”不同的实体空间,在围墙与实体之间创造了丰富生动的外部空间。这一点从拓扑学的角度来看金泽21世纪美术馆与桂离宫是相同的。二者都是将不同的实体空间置放于一个有着模糊边界的空间之中,那些在边界与实体间的虚空间则是丰富而灵动的。

1.2 轻

远观金泽21世纪美术馆,圆形的玻璃外壁与高低错落的白色方盒子屋顶一虚一实的对比让人强烈的感觉到妹岛与西泽招牌性的设计风格——轻。对于这种轻的感觉的刻画妹岛和西泽不仅仅从建筑材料上选择通透的玻璃,在建筑的平面布置上也是煞费苦心。对于功能性要求比较强,要求用实墙围护的展厅,妹岛与西泽将它们布置于建筑内靠近中心的部位,一些休息集会等通透的空间则被安排在靠近建筑的边围。建筑的屋面虽然没有超出立面,但由于上述的空间处理方式,美术馆的屋面下面产生了很深的阴影区(见图2)。加之起结构支撑作用的柱子被处理得细到极点,整个建筑让人感觉极其轻盈。由圆盘和方盒子构成的白色屋面仿佛悬浮于地表之上。这种在建筑中对于轻盈的描述并不是妹岛和西泽的创造。在日本的传统建筑中也有很多“轻盈”的建筑,例如桂离宫的松琴亭(见图3)。金泽21世纪美术馆和松琴亭的建造时间相差约400年,但两个建筑创造轻的手法却如出一辙,都是在屋面和地面之间插入虚体,打断屋面与地面的联系,产生一种屋面仿佛漂浮了的感觉,从而使建筑达到轻盈。两者不同的是对于虚体的选择。金泽21世纪美术馆运用现代通透的建筑材料和特殊的空间组织方式而创造一种视觉上的虚体。而松琴亭则采用架空的方式让真实存在的虚体介于地面与屋面之间。

1.3 透

在妹岛与西泽所创作的作品中,“透”是他们的另一个标签。这种透并不是简单的体现在建筑材料的运用上,在不同功能空间的组织上这种透的思想也得以反映。对于不同功能空间的区分,妹岛与西泽采取的方式分为三种情况:第一种是不同的功能空间完全的用实体的墙来分割,使其完全彼此独立。第二种方式是用通透的材料(如玻璃)进行分割,仅仅是视线上可以交流,是一种半透的效果。第三种方式是两个不同的功能空间没有任何分割,是一种完全通透的状态,不仅仅是视线上的。在金泽21世纪美术馆的设计中,靠近建筑边界的空间里设置了休息角、礼品店、视听室、信息查询空间,对于这不同的功能空间采用的是第三种方式。即没有任何分割的一种全透的空间组织方式,对于空间的界定仅仅依靠家具的布置。反观日本传统建筑,用障子(推拉门)来分割不同功能空间是一种普遍的方式。障子的可移动性使这种分割显得很灵活,相邻功能空间的关系并不是简单的截然分开。当障子被推开时相邻的功能空间融为一体(见图4),而它们的功能又是固定的。从这点考虑妹岛与西泽在金泽21世纪美术馆对于不同功能空间组织方式的第三种全透的状态里隐含着这种传统的手法。

2 结构要素分析

2.1 薄

金泽21世纪美术馆的薄主要体现在围护结构上。建筑的围护结构有两种:一种是落地的玻璃,另一种是白色的“实”墙。薄在玻璃围护结构的体现是显而易见的。而另外一些“实”墙围护结构并非真正的实墙。“实”墙的准确称呼应该是空墙,它是由双层钢板组成,墙的真正厚度为单层钢板的厚度。在日本传统建筑中这种薄墙的代表就是前文提到的障子。如果去计算它的厚度是很难的一件事,因为它的厚度仅为一张纸的厚度。

2.2 隐

分析妹岛与西泽的作品有一项是不可或缺的,那就是柱子。金泽21世纪美术馆的柱子和妹岛与西泽设计的其他建筑中的有一个共性——细和白色。细,这一特性使得柱子在空间中的分量变小,而白色又是建筑的主要色彩。这两个特性反映出了设计者对待柱子的态度——让柱子在空间中消隐。同样的态度在日本传统建筑之中略作分析就可以看见。在传统的日本建筑里,柱子与围护体系在同一轴线上,在室内空间中柱子很少独立于围护结构,而是隐藏于围护体系中。日本传统的室内空间是按照榻榻米的尺寸为模数设计的。室内的装修也是遵循着这样一个模数进行的。这样一来墙面和地板的划分线还有柱子将被这样一个模数统一起来,柱子又消隐于室内装修之中(见图5)。

3 结语

金泽21世纪美术馆对于传统建筑特征和历史文脉的传承并不是表面的也不是显而易见的,相反它的这种传承是经过转译的,是隐藏于其现代外形之下的,是一种含蓄而内敛的表达。同时也可以看出妹岛和世与西泽立卫对于传统的态度是一种提炼与概括,而非简单的模仿。

[1]大师系列丛书编辑部.妹岛和世+西泽立卫的作品与思想[M].北京:中国电力出版社,2005.

[2]李 婷.二维的妹岛 三维的窗[J].山西建筑,2008,34(7):68-69.

[3]EL croquis SANAA.Kazuyo ima+Ryue Nishizawa[J].Spain ELcroquis editoria1,2007(3):17-19.