伦理功能下旧工业建筑再利用的审美维度塑造

毛白滔

1 建筑伦理功能与多元文化背景下的审美维度

1)缘起和背景。审美活动是人们日常生活中的重要活动,是人们认识、感知客观世界的一种思维活动,当人们表达对某一事物的判别时,都体现了审美者对客观存在意义的个体判断。但对于不同的个体,客观物体带给他的感觉并不相同,这说明不同的个体在审美时具有“共通感”,那么这种“共通感”究竟是什么,它又对我们的审美产生什么影响,我们又当如何来认识这种“共通感”。在目前多元化信息的社会中,或许可以从另外一个角度——建筑的哲学意义即建筑的伦理功能来进行分析,使得我们有全新的认识。2)概念的阐释。伦理功能的概念,不同于东方文化中“伦理纲常”的概念。日常所说的伦理是指在处理人与人,人与社会相互关系时应遵循的道理和准则,不仅包含着对人与人、人与社会和人与自然之间关系处理中的行为规范,而且也深刻地蕴涵着依照一定原则来规范行为的深刻道理,也指人际之间符合某种道德标准的行为准则。而西方的“伦理”一词(Ethical)衍生于“精神气质”(ethos)的概念,而具体到某个体,即指他或她的性格、性情或者气质。建筑的伦理功能,按照美国建筑哲学理论家卡斯腾·哈里斯的理论,是指帮助建筑形成某种精神气质的任务,有别于我国传统的“伦理”概念。3)当下艺术审美维度的变革。艺术审美维度的塑造,就是基于不同影响因素下,旧事物消亡和注入新事物的过程。在重塑的过程里形成新的精神气质和内涵并补充原有的伦理功能。建筑也同样如此,无论在哪一地区,对于建筑判别的争论都从未停止过,甚至是新建成的建筑也会让人不屑一顾,反而是经历了岁月变迁的建筑更受人们青睐,成为国家或地区的标志和人类共同的财富。由此看来,建筑并不像时装等时尚用品一样具有短期的效应,而更取决于建筑长期以来积累下来的气质品格所决定的。

2 建筑审美维度的转化

1)建筑与艺术的审美。东西方建筑最大的差别在于体系上的差异。不同的文化造就了不同的文化性格,这种性格影响到社会生活的方方面面。因此审美维度一定具有文化差异方面的特性。

2)建筑发展中的审美困境。审美的过程决定了其作为一项复杂的思维活动,在不同的主体里都有不同的审美意识,正如“有1 000个读者就有1 000个哈姆雷特”一样,每个人都会按照较为主观的想法理解建筑。而当代审美主要是在20世纪50年代以后形成的,当代审美文化的一个重要特征就是走向了生活的审美化与审美的生活化。两者相互交融,互相织补,形成相互联系的一个整体。

3)旧工业建筑的审美。旧工业建筑的再利用起源于旧建筑的保护,事实上决定建筑是否具有保留价值的直接因素就是保留后与新建建筑价值的比较。随着不断有各种旧建筑被改造,旧工业建筑改造后经常成为文化性场所,很多场所的改造往往成为人们关注的焦点,人们的目光不只停留在光怪陆离的高楼大厦上,而变得青睐于带有复古性质的事物上,而流行文化的导向性又从侧面引领了人们的行为导向。总之,人们对旧工业建筑的接受本质上在于对工业文化的认同。

3 对伦理功能的诠释——旧工业建筑再生审美维度的塑造

3.1 旧工业建筑审美的伦理功能

旧工业建筑是建筑美的一种折衷,在经历了岁月沧桑后具有的历史文化属性是不可以被复制和再生的。无论何种形式的创造,都是人类文化不同形式的客观反映,人们对它的尊重,就是对自己历史的尊重,对建筑独特精神品格的尊重。这种活动是把建筑的“个性”与“品质”传承下去。精神品格随时间不断发展,新的文化不断孕育产生,是对既有文化的补充,又是对其整体性的完善。

3.2 旧工业建筑审美维度的转变

1)时间维度。产生于不同时期的作品由于时代主题不同,产品的精神品格、气息风貌也不尽相同。同时,时代精神为大众所创造,通过多种渠道在更多的文化受众中传播开来,人们的思想与外界因素不断相互作用。社会在进步,社会中的文化不断被更新,但并非所有大众都能迅速接触并接受最新的文化,随新鲜信息的补充不断完善,人们对于事物的认知便会受到“新”“旧”标准的多重制约。在空间中,每一种元素都对空间产生作用,旧工业建筑是新旧共生的产物,可容纳不同时期的符号,恰当的使用符合建筑性格的符号可以让原有陈旧的空间焕发出新的生机,打造出既有历史文化韵味,又富有当前时代气息的空间氛围。

2)空间维度。空间的诞生应该建立在功能确定的基础上,而功能的确定则需要综合建筑辐射圈内的各项要求,不可脱离开地域性人文要素做没有道理的“个性化”创新。在地域风格方面,由于建筑所在的地区不同,其自身在形成期的空间、体量、建筑形式、风格特点上都会受到地域特点潜移默化的影响。我国地域范围广,地区差异明显,建筑风格在漫长的发展过程中已经形成了成熟深厚的体系,各种新型建筑的产生或多或少带有本土化的倾向,加之近来文化保护意识的普及与增强,许多风格在不同地区发展的过程表现为一种文化折衷,既能感受到外来思潮的影响,又散发着浓郁的本土气息,使人感到亲近。

3)独特性维度。旧工业建筑的发展始终贯穿于工业设计会中,经历了一个很长的时期,为配合各种工业生产的需要,各种工业产品建筑的原始空间形态有很大的不同,也就成就了多种建筑性格,建筑审美应该突出建筑原有的精神气质,并结合多元文化,重塑独有的精神气质。例如大体量的旧工业厂房,其结构为混凝土拱架与排架结构,形成内部宽敞无柱的高大空间,这种厂房多满足重型工业生产的需要,内部空间利用率高,可改造成具有高大空间要求的建筑,费用低且有实用价值。在空间塑造方面适合多种不同性质空间的搭接,将原有建筑的桁架进行组合,表现出一种理性的秩序感,给人以粗犷、豪迈之感。

4 旧工业建筑再生审美案例简析

4.1 建筑审美活动

建筑审美活动是一个完整的过程,其中审美反馈是一个重要环节,接受主体的鉴赏反馈在一定程度上作用于创作,影响艺术形象的建构方式,为艺术增加价值的实现,同时投射了时代的审美意识,推动审美反思中的创作。

伴随着旧工业建筑的改造的开始,其审美活动相应出现在人们的视线中,由于其行为属于新生活动,加之人们文化取向的差别,人们可能很难达成统一,建立一种不以个人主观好恶来左右、经得起验证的判断原则和标准,有助于引导公众的审美,创造出一种共通性的原则。

4.2 上海城市雕塑艺术中心

虽然从理论上讲,针对历史性建筑的现代化改造的本质是基于一种文化回归,是对工业文化基本精神的认同,但是工业时代钢铁厂的形象、氛围与城市公共艺术中心的形象、氛围一定是不同的,如何在这两者之间找到结合点,让新的形象唤醒公众内心对于文化现象的认同,是本案外部空间重塑的关键。设计者从色彩、材料和细部入手,通过整体改造外部环境,使老厂房面貌焕然一新,成为有艺术魅力的公共空间活动场所。设计结合整个厂区固有色彩——红色,既蕴含了深渊的文化韵味,又让整体面貌富有朝气。改造后的整个厂区选用了醒目的红色来串联各种元素,随处可见的钢板和木格栅是红色的变奏,给人以鲜明的视觉冲击。

在厂房建筑实体上,设计者通过加建新入口和增加装饰标志等手段,使老厂房有了新的形象。红色沙龙入口简洁朴素,上部为灰黑色的钢结构梁悬挑式玻璃雨棚,整体为灰、红两色的入口与原厂房融为一体。而CICI俱乐部入口则以对比为特征,白色的钢结构通过点支撑构架构建成一体化的玻璃盒子,表皮的方格图案使玻璃盒子在消失和突显之间摇摆。大尺度、新材料和新结构的引入使老厂房和新入口各自特征得到了强化。除了室外布置的雕塑展品、山墙正面和转角处的银灰色LOGO,一些室外细部的处理也使得老厂房增添了艺术气息。通过这些影响整体处理,不仅解决了技术问题,还丰富了老厂房的形态。

对于展览型建筑,室内空间不宜喧宾夺主,应该把展品放在最吸引眼球的地带。冷轧车间室内空间形态简洁大气,整体气氛稳重,浑然一体,原有肌理对于空间氛围的围合基本可以满足新空间的要求。而墙体对自然光线的截取程度正好符合展示功能的需要。

5 结语

旧工业建筑艺术审美维度永远与人们的生活方式有关,是关注人的生命意义和主体意识,贯穿于整个建筑审美过程并在过程中实现;有助于人和人之间的感性交流,从而达到一种人类健康的“共通感”。建筑创作的变革,从来都是以审美思维的变革为先导的,没有对建筑的审美思维惯性的超越,就不可能实现建筑创作的美学超越,人类要真正使得建筑文化得以繁荣发展,就必须与审美思维同步。因此,只有从思维理想延展的角度来理解和把握建筑艺术审美维度的本质,才能够把握美学真谛,把握建筑审美的本质。

[1]王建国.后工业时代产业建筑遗产保护更新[M].北京:中国建筑工业出版社,2008.

[2]肯尼斯·鲍威尔.旧建筑的改建和重建[M].大连:大连理工大学出版社,2001.

[3][美]卡斯腾·哈里斯.建筑的伦理功能[M].北京:华夏出版社,2001.

[4]范 磊,汪德操.以四方机厂为例谈旧工业厂区的改造与再利用[J].山西建筑,2009,35(29):23-24.